青瓷以其瓷質(zhì)細(xì)膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而著稱于世。其“青如玉、明如鏡、聲如磬”，堪稱瓷中瑰寶。

宜興青瓷有著悠久的歷史和獨特的風(fēng)格。宜興地區(qū)從西周就開始生產(chǎn)原始青瓷；兩晉時期，燒造技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)純熟；隋唐時更是工藝日精；而到了宋代，由于種種原因，青瓷生產(chǎn)逐漸衰落。上世紀(jì)60年代初，在政府的重視與支持下，宜興當(dāng)?shù)亻_始著手進(jìn)行青瓷的恢復(fù)工作，經(jīng)數(shù)年努力，使之重現(xiàn)光輝。宜興陶瓷博物館中珍藏著各個歷史時期的宜興青瓷精品。

原始青瓷其色泛褐黃者居多，不如現(xiàn)代青瓷清透瑩潤。原始青瓷“羽狀紋罐”（見圖1），鼓腹撇口，器身傾斜，周身布滿鳥羽狀印紋，是以帶有花紋的小拍子拍打器身而形成，排列整齊，體現(xiàn)了古人對美的追求。器表施青釉，黃褐色的釉面凝厚，彰顯出深沉的歷史感。

原始青瓷似瓷而非瓷，受當(dāng)時制作條件、燒制技術(shù)的限制，那時的先民還無法制出真正意義上的青瓷，但為今后真正青瓷的成功燒制奠定了基礎(chǔ)。

“青瓷谷倉罐”（見圖2）制作于西晉，距今已有1700多年的歷史，是宜興陶瓷博物館九件館藏國家一級文物中唯一的一件瓷器藏品。這件器物主要有兩個作用：一是作為祈求來年豐收的禮器；二是作為隨葬品，因而又俗稱“魂瓶”。此器整體飽滿大方，分為上下兩個部分。罐口四周有四個小罐子，是為“通天柱”，其寓意是五谷豐登。罐口一周堆塑了七個人物，他們雙手抱合，朝天仰望，像是在與神靈溝通。而在人物的上方裝飾有二十四只小鳥，張翅飛翔，栩栩如生，似是在引領(lǐng)墓主人羽化登仙。器物下半部分鑿有六個小孔，七條蒼龍在其間穿梭，有進(jìn)有出，象征著生命的輪回。

此罐構(gòu)思巧妙、雕塑精致、布局縝密，又毫無瑣碎龐雜之感。釉色青中泛黃，難掩當(dāng)年風(fēng)華。造型上藏巧于拙，著重表達(dá)內(nèi)在趣旨，把天上、人間、神話、現(xiàn)實揉于一處，既現(xiàn)實又浪漫，具有極其珍貴的歷史價值與藝術(shù)價值。

宜興陶瓷博物館收藏了數(shù)以百計的宜興當(dāng)代青瓷，并辟有單獨的青瓷展廳?！扒啻社U雕牡丹瓶”（見圖3）的作者是“宜興青瓷制作技藝”江蘇省非遺代表性傳承人談志堅先生。瓶身飽滿大氣，瓶頸處飾有芭蕉葉紋，形象生動，瓶身以鏤雕的手法表現(xiàn)了花開富貴的寓意，牡丹枝葉舒展、左右延伸；枝頭上牡丹花盛開，婉轉(zhuǎn)流動，變化無窮。瓶底飾有一圈蓮花紋，似是托住了整個瓶身，極具裝飾美。芭蕉葉紋、牡丹紋、蓮花紋，再施以質(zhì)地細(xì)潤、質(zhì)感晶瑩的青釉，淡雅幽閑，更顯動態(tài)之美。

從商周時期的原始青瓷到晉代青瓷，再到當(dāng)代有著“東方藍(lán)寶石，精湛碧玉器”美譽的現(xiàn)代宜興青瓷，宜興青瓷雖在歷史長河中偶有沉寂，光華畢竟難以掩蓋。作為宜興的“五朵金花”之一，青瓷依舊帶著那一抹神秘的青色，在宜興陶瓷文化的舞臺上熠熠生輝。

（文 潘奕宇/攝影 劉戀）