李博

【摘 要】文章以克孜爾石窟壁畫數(shù)字化過程中的知識產(chǎn)權(quán)問題為研究對象，較為全面地梳理了在數(shù)字化工作中產(chǎn)生的知識產(chǎn)權(quán)問題。首先，討論了法律對克孜爾石窟壁畫保護的重要作用和石窟壁畫的著作權(quán)歸屬問題；然后，對克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目做了簡短介紹；最后，對克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目中的知識產(chǎn)權(quán)問題進行分析，并且通過分析制定相應(yīng)的解決措施。使今后克孜爾石窟壁畫數(shù)字化工作能更加順利的實施，避免糾紛，為新疆龜茲研究院的事業(yè)發(fā)展保駕護航。

【關(guān)鍵詞】克孜爾石窟；壁畫數(shù)字化；石窟文物；知識產(chǎn)權(quán)；著作權(quán)；商標權(quán)

克孜爾石窟坐落在新疆阿克蘇地區(qū)拜城縣境內(nèi)，始建于公元3世紀，延續(xù)至公元9世紀，其窟內(nèi)主體塑像多已損毀，現(xiàn)僅存幾身殘軀，編號269個洞窟中保存壁畫的窟室約有80個，壁畫題材主要包括本生、因緣和佛傳故事。它是當(dāng)時龜茲古國燦爛文明的歷史見證，體現(xiàn)了西域文化的多元性和包容性，并成為了傳承這一人類文明的重要載體。2014年，克孜爾石窟作為“絲綢之路：長安-天山廊道的路網(wǎng)”的一個遺產(chǎn)點被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。

但由于克孜爾石窟的脆弱性，以及受到地理環(huán)境、自身條件、旅游開發(fā)等多種因素的制約與影響，石窟文物正面臨著多種病害的侵蝕，有效地研究、保護與開發(fā)這些珍貴的文物資源是迫切而重要的。2011年新疆龜茲研究院重啟了壁畫數(shù)字化工作，以便從另一個角度進行克孜爾石窟的保存、再現(xiàn)和推廣。

由于克孜爾石窟壁畫數(shù)字化工作的過程復(fù)雜且技術(shù)含量高，在數(shù)字化項目開展過程中又有包括著作權(quán)、商標權(quán)等新的知識產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)生，對這部分新產(chǎn)生的知識產(chǎn)權(quán)開展有效的利用與保護更是為克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目的進一步開展注入了活力。

一、克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目

克孜爾石窟壁畫的數(shù)字化現(xiàn)狀主要涉及對現(xiàn)階段或正在建的壁畫數(shù)字化項目的分析。然而，克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目是以克孜爾石窟壁畫為基礎(chǔ)，開展數(shù)字化項目的權(quán)利及在數(shù)字化項目中獲得的利益都是以克孜爾石窟壁畫自身的權(quán)利為前提，因此，討論法律對克孜爾石窟壁畫的保護作用及基于何種權(quán)利對克孜爾石窟壁畫加以開發(fā)利用是研究克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目的前提。

（一）法律對克孜爾石窟壁畫保護的重要作用

克孜爾石窟本身是以石窟文物保護、龜茲文化研究、壁畫藝術(shù)研究、傳播文化為己任的。在其不斷的發(fā)展進步中，加強法律規(guī)制與保護是非常重要的環(huán)節(jié)。特別是知識產(chǎn)權(quán)法律制度，是石窟文物保護與發(fā)展中最重要的法律制度之一。其中，知識產(chǎn)權(quán)制度中的著作權(quán)制度是保護作品、鼓勵文化傳播和藝術(shù)創(chuàng)作的法律制度。此外，在市場化的趨勢下，商標制度、商業(yè)秘密制度、專利制度等都會對克孜爾石窟的發(fā)展起到重要的保障作用。因此，克孜爾石窟應(yīng)當(dāng)了解和充分應(yīng)用知識產(chǎn)權(quán)法律制度，為克孜爾石窟文物保護事業(yè)的發(fā)展保駕護航。

傳統(tǒng)上對于文物一般是通過公權(quán)力來進行保護，比如我國就頒布了《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國文物保護法實施條例》等一系列的法律法規(guī)。然而，由于克孜爾石窟年代久遠，根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定其作為著作權(quán)法上的普通作品，所擁有的財產(chǎn)權(quán)和發(fā)表權(quán)早已超過了保護期，而進入公有領(lǐng)域成為全人類共有的文化財產(chǎn)。所以，僅通過公權(quán)力保護文物是存在著一定缺陷的，還應(yīng)通過私法特別是知識產(chǎn)權(quán)法對文物的版權(quán)、商標權(quán)、專利權(quán)、網(wǎng)絡(luò)域名權(quán)、工業(yè)設(shè)計權(quán)等進行保護。

（二）石窟壁畫的著作權(quán)歸屬

克孜爾石窟壁畫是依附于克孜爾石窟的，而克孜爾石窟是實體屬于自然資源并享有所有權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國憲法》第九條的規(guī)定：“礦藏、水流、森林、山嶺、草原、荒地、灘涂等自然資源，都屬國家所有，即全民所有”?？俗螤柺咦鳛樽匀毁Y源屬于中華人民共和國所有，國家對其享有物權(quán)。因此，國家對于依附在克孜爾石窟上的克孜爾石窟壁畫享有物權(quán)，即國家對于克孜爾石窟壁畫經(jīng)營其基礎(chǔ)在于物權(quán)。

新疆龜茲研究院是國家設(shè)立的負責(zé)世界文化遺產(chǎn)克孜爾石窟、全國重點文物保護單位庫木吐喇石窟、克孜爾尕哈石窟、臺臺爾石窟、麻扎伯哈石窟、蘇巴士石窟、溫巴士石窟、森木塞姆石窟、托乎拉克艾肯石窟九處石窟點的保護、管理和研究的綜合性專業(yè)機構(gòu)。更多考慮的是文物保護和科研需要，同時兼顧普通公民的文化藝術(shù)需求，具有一定的公益性。新疆龜茲研究院作為國家設(shè)立的專門機構(gòu)，代理國家保護、管理和研究克孜爾石窟，是克孜爾石窟的法人機構(gòu)和管理機構(gòu)，其對于新疆龜茲研究院所享有的權(quán)利來源于國家對于克孜爾石窟的所有權(quán)。因此，附在克孜爾石窟上的克孜爾石窟壁畫，新疆龜茲研究院享有其的經(jīng)營與管理權(quán)，是克孜爾石窟壁畫的實際經(jīng)營者和管理者。

（三）克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目簡介

由于克孜爾石窟的脆弱性，以及受到地理環(huán)境、自身條件、旅游開發(fā)等多種因素的制約與影響，石窟壁畫正面臨著多種病害的侵蝕，壁畫衰退已經(jīng)成了一個不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，而傳統(tǒng)的臨摹、拍照、錄像等技術(shù)又無法實現(xiàn)壁畫高清晰度、色彩準確、幾何數(shù)據(jù)精確的存儲。因此，通過數(shù)字化技術(shù)對克孜爾石窟壁畫進行有效地研究、保護與開發(fā)是迫切而重要的。當(dāng)前有許多文化遺產(chǎn)都在進行文物數(shù)字化的工作，以便從另一個角度進行保存、再現(xiàn)和推廣。新疆龜茲研究院于2011年重啟了克孜爾石窟壁畫數(shù)字化工作，經(jīng)過三年的不斷探索與實踐，現(xiàn)已完成了9個洞窟的壁畫平面數(shù)據(jù)采集、圖像數(shù)據(jù)拼接、色彩管理和三維掃描等基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的獲取工作；運用3D打印技術(shù)復(fù)制新1窟的兩尊半身佛像；制作可拆卸仿真洞窟（克孜爾第17窟）并在上海和大同進行了展出；利用數(shù)字化成果研發(fā)和制作了部分文創(chuàng)產(chǎn)品等。

在克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目開展過程中，知識產(chǎn)權(quán)約定成為項目合作的前提與重點。然而，對于克孜爾數(shù)字化過程中的知識產(chǎn)權(quán)，新疆龜茲研究院現(xiàn)僅用了合同約定的方式進行保護，今后應(yīng)更加注重對著作權(quán)法、專利法、商標法等知識產(chǎn)權(quán)自有保護手段的利用。

二、克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目中的知識產(chǎn)權(quán)問題

在克孜爾石窟壁畫數(shù)字化項目開展過程中，涉及的著作權(quán)問題包括著作權(quán)合同、著作權(quán)的歸屬等。其中，著作權(quán)合同，是新疆龜茲研究院授權(quán)他人將克孜爾石窟壁畫制作成數(shù)字化成品，并對作品的使用進行約定的協(xié)議。新疆龜茲研究院在對克孜爾石窟壁畫進行數(shù)字化的過程中，經(jīng)國家文物局、新疆維吾爾自治區(qū)文物局批準，與數(shù)字化技術(shù)實施單位簽署了協(xié)議，協(xié)議中對拍攝內(nèi)容所產(chǎn)生的知識產(chǎn)權(quán)做了較為詳細的規(guī)定。雖然，知識產(chǎn)權(quán)約定成為項目合作的前提與重點。但需要注意的是，對于克孜爾石窟壁畫數(shù)字化過程中的知識產(chǎn)權(quán)保護，在做好合同約定的前提下，還需利用著作權(quán)法、專利法、商標法等知識產(chǎn)權(quán)自有的保護手段。

（一）克孜爾石窟壁畫數(shù)字化過程中的著作權(quán)問題

克孜爾石窟壁畫數(shù)字化主要基于近景攝影測量和計算機圖像處理技術(shù)相結(jié)合來獲取克孜爾石窟壁畫的數(shù)字化形態(tài)，即通過高精度的專業(yè)數(shù)碼相機采用覆蓋式拍攝獲得高分辨率的壁畫圖像。圖像采集的一般方法是用平行于壁面移動的數(shù)的碼相機每一次對洞窟壁畫分幅拍攝，然后把單幅數(shù)字圖像拼接成整幅壁畫圖像，并通過相關(guān)的專業(yè)軟件處理，保證圖像色彩和幾何比例的準確性，最大限度的記錄下克孜爾石窟壁畫的原本色彩、圖案信息。利用此類技術(shù)對克孜爾石窟壁畫直接拍攝獲得的且未經(jīng)過技術(shù)處理的采集圖像，稱之為“原始圖像”。由于，“原始圖像”的采集行為只能屬于翻拍克孜爾石窟壁畫的行為，屬于復(fù)制行為，其不具備攝影作品所要求的獨創(chuàng)性或初創(chuàng)性，所以“原始圖像”不享有著作權(quán)。

雖然，“原始圖像”不具有獨創(chuàng)性或初創(chuàng)性，不享有著作權(quán)，但新疆龜茲研究院可通過合作協(xié)議約定，獨家享有數(shù)字化成果的所有權(quán)及著作權(quán)，獨家享有“克孜爾石窟壁畫圖像”（包括從最初拍攝到最終完成各個環(huán)節(jié)所產(chǎn)生的所有攝影底片和數(shù)字化圖片）的所有權(quán)及著作權(quán)。

（二）文物衍生作品的著作權(quán)問題

文物衍生作品，是指在文物基礎(chǔ)上衍生創(chuàng)作出來的作品，包括圖書、攝影作品、實用藝術(shù)作品等等。不同于文物復(fù)仿制品，文物衍生作品是以文物為基礎(chǔ)，就文物中的某一文化元素或造型對其進行產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)，其形式和內(nèi)容都與文物有了較大差異，屬于文物基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的新作品。

利用數(shù)字化手段，對克孜爾石窟個別典型洞窟和壁畫進行高精數(shù)字化保存保護工作后，在此基礎(chǔ)上，對數(shù)字化成果進行研究深加工，利用克孜爾石窟壁畫中的文化元素、經(jīng)典圖案和壁畫內(nèi)容等進行了一系列的文物衍生產(chǎn)品的設(shè)計與開發(fā)。例如：提取壁畫中的元素制作的原生壁畫創(chuàng)意書燈和龜茲飛天壁畫創(chuàng)意充電寶；運用壁畫中菱形格圖騰設(shè)計的書簽、彩色鉛筆和真絲羊毛圍巾；利用壁畫數(shù)字化成果制作的本生故事《象王舍身救囚徒》動漫短片等。這些文物衍生作品一方面可以作為作品受到著作權(quán)保護，另一方面也應(yīng)當(dāng)遵守文物管理和著作權(quán)保護方面的法律法規(guī)。

（三）文物衍生品開發(fā)和文化旅游中的商標注冊與保護

通過商標權(quán)保護克孜爾石窟自身的利益是新疆龜茲研究院知識產(chǎn)權(quán)管理的重要內(nèi)容之一，特別是在文物衍生品的開發(fā)越來越豐富的情況下，更應(yīng)重視對克孜爾石窟文物的有形和無形資產(chǎn)的商標權(quán)保護和利用：研究院名稱、石窟名稱、標語（Logo）、標示圖；展覽或項目名稱；售賣的文物衍生商品的包裝和顏色；著名藝術(shù)家的名字和簽名；與石窟有內(nèi)在聯(lián)系并成為其標志性的文物，等等。

應(yīng)盡早將克孜爾石窟的名稱、標示、代表性文物注冊為商標，既要防止被他人搶注，也要最大限度地利用自身的商標資源，創(chuàng)造更大的利益。在我國，“長城”“莫高窟”等都已注冊為商標?！肮蕦m”“紫禁城”不僅被故宮博物院注冊為商標，而且還被認定為馳名商標，涉及觀光旅游、組織和安排文化教育展覽、藝術(shù)品鑒定等服務(wù)，成為中國世界文化遺產(chǎn)項目的首例旅游類馳名商標。

（四）克孜爾石窟的域名問題

經(jīng)過十幾年的發(fā)展，我國已經(jīng)形成了較為完備的域名保護法律法規(guī)體系。早在1997年5月，我國國務(wù)院信息化工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室就頒布了《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)域名注冊實施細則》和《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)域名注冊暫行管理辦法》，對域名注冊、管理等方面作出了規(guī)定。2000年11月，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（China Internet Network Information Center，以下簡稱CNNIC）又頒布了《中文域名爭議解決辦法》和《中文域名注冊暫行管理辦法》，以規(guī)范中文域名注冊行為。2001年8月，CNNIC頒布了《通用網(wǎng)址爭議解決辦法》，解決通用網(wǎng)址的權(quán)利沖突問題。2004年9月，信息產(chǎn)業(yè)部頒布了《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)域名管理辦法》。2006年3月，CNNIC頒布了《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心域名爭議解決辦法》。所以這些法律法規(guī)、規(guī)章和司法解釋構(gòu)成我國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)域名體系的基本法律文件。在克孜爾石窟的域名工作中，可以根據(jù)相關(guān)法律法規(guī)對域名進行強有力的保護，防止合法權(quán)益受到損害。

三、結(jié)語

總之，克孜爾石窟的發(fā)展方興未艾，數(shù)字化技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)運用和文物衍生品的開發(fā)利用越來越引人關(guān)注，這些高科技的運用使石窟文物進入了技術(shù)引領(lǐng)發(fā)展的軌道。在種形勢下，龜茲研究院必須重視知識產(chǎn)權(quán)的保護，解決好發(fā)展過程中出現(xiàn)的知識產(chǎn)權(quán)問題。只有這樣，才能真正抓住飛速發(fā)展的機遇，為更多公眾提供更加豐富多彩的文化產(chǎn)品，實現(xiàn)弘揚龜茲文化、推動龜茲研究的發(fā)展目標。

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