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        顧保孜:閱讀是一種生命狀態(tài)

        2016-05-30 10:48:04肖心月侯郅玥
        閱讀(書香天地) 2016年8期
        關鍵詞:紅色

        肖心月 侯郅玥

        顧保孜,2016書香江蘇形象大使,中國作家協(xié)會會員,火箭軍政治工作部電視藝術中心一級編劇,一級作家。著有圖書《紅墻里的瞬間》《我的父親朱德》《犧牲:毛澤東和失去的親人》等紀實文學著作。2015年出版的《周恩來最后600天》入選2016年江蘇省全民閱讀活動領導小組向社會推薦的12本好書。

        記者:

        作為書香江蘇形象大使,這幾天您奔波于書展的各個會場,請問今年的江蘇書展給您留下了怎樣的印象?

        顧保孜:

        書香詩意。南通新建的圖書館剛開館,我在那里開書展、做講座。在鎮(zhèn)江到了北汽集團下的大型汽車制造工廠,直接走進車間會議廳,休息的工人們一起來聽我的講座。南京這邊,直接進入新華書店,做講座和簽售。在我看來,講座的觸角已經(jīng)伸入到了最基層。我能夠感覺到江蘇的閱讀氛圍和咱們這屆政府下的力氣。

        記者:

        進入工廠車間這樣基層的社會組織進行閱讀推廣是第一次嗎?您的感受如何?

        顧保孜:

        我去過部隊,去過機關,去過學校,甚至去過街道,但是走進工廠,和大家一起分享閱讀的體會,確實是第一次。

        現(xiàn)代化的工人和傳統(tǒng)意義上的工人不一樣。他們都是有文化的知識分子、技術工人。我問了他們的讀書情況,他們對閱讀的態(tài)度都比較積極,對于讀書也非??释?,經(jīng)常買書閱讀,只是他們的閱讀范圍局限在通俗小說上,工作之余,總是喜歡看一些輕松一點的,像金庸的小說。昨天下午在南通圖書館,我和徐雁教授一起與讀者進行了一次互動。問讀者一個月讀幾本書,最多的一個月讀4本書,都是小說。有位年紀大的讀者一個月讀3本書,讀的什么呢?讀紀實作品比較多。年輕的和年長的閱讀需求是不一樣的。通過這些互動,我們對讀者的讀書狀態(tài)也有了更多的了解。

        記者:

        您覺得您的作品的受眾范圍是怎樣的?什么樣的讀者會比較喜歡,或者說有共鳴?

        顧保孜:

        我的作品寫領袖題材,寫共和國歷史上的風風雨雨,寫大事、國事、外事,作品的受眾面80%在40歲以上。我在北京簽售的時候,來的讀者里五六十歲的非常多,用他們自己的話說:我們是從毛澤東時代走過來的人,那個時代,我們還年少,像《周恩來最后600天》里說的十里長街,在寒風中和父母一起為總理送靈,對這種往事,特別難以忘懷。

        也有20多歲、30多歲的年輕人和我進行過交流。有個大學生,他看過紀錄片,非常不理解地問我,十里長街送總理,這是單位組織的嗎?如果是單位組織的,大家去了有沒有勞務費?但是,他后來讀完我的書之后,最終理解了,為什么人民能在寒風中送別周總理,為什么整整40年了,人們還在懷念周總理。因為周總理偉大的人格,他為了人民鞠躬盡瘁,是一個無私無我的人,而且特別令人敬佩的是,周總理生前沒有子女,沒有存款,身后骨灰拋灑沒有墓碑,死后連一套完好的壽衣都沒有。總理身患重病的時候,請身邊的工作人員吃一頓飯,要三次去付費,一國總理日理萬機,連一頓飯都在擔心錢沒付夠。建國幾十年來,可以說總理掌握著中國所有的經(jīng)濟大權,但是他為自己的家人、為自己沒有花過國家的一分錢,這種難能可貴的品質(zhì),不值得人們對他崇敬和景仰嗎?不值得首都人民冒著寒風去送他嗎?

        記者:

        遇見一本好書,對年輕讀者來說,可能是一種精神和信仰的重塑。您寫作的題材多為政治人物傳記類,可以說是屬于紅色教育的一個部分。您從個人的視角、從人物本身人性的角度來表達這樣一個教育主題,您覺得這是您的作品最打動人的地方嗎?

        顧保孜:

        我的作品可以說是紅色教育中的一類,紅色革命傳統(tǒng)是我們民族文化中非常優(yōu)秀的一部分,現(xiàn)在我們強調(diào)紅色革命傳統(tǒng)的傳承,就是要在每個年輕人心中播下一顆紅色種子,培養(yǎng)出一個紅色基因,這首先就要讓更多的年輕人去了解歷史。我希望每一部作品,都能培育一個紅色的種子,如果你讀了,有一點感觸,哪怕只有一丁點,我都覺得是這部作品的價值所在。盡我的力量去寫一點我所知道的、我所理解的、能打動我的東西,我也希望能以這種方式去打動更多的人。對老年人來說,是對往事的一種回憶;對于中年人,通過我的作品他們會懂得更多;對年輕人而言,則是一種普及,一種對過去的講述和聆聽。

        記者:

        閱讀和生活,對您的創(chuàng)作產(chǎn)生過怎樣的影響?

        顧保孜:

        說句真話,沒有閱讀也就沒有我的今天。文革的時候我還小,讀不到書,一些所謂的走資派被抄家,家里的書都叫毒草,被一車一車地往外拉,我跟著車后撿了很多書,偷偷讀了很多文藝作品。這些作品就像一顆種子在我心靈深處種下,我就想我長大后也要當作家,也要寫出這樣打動人的作品來。這是一個作家夢。為了這個夢想,多年來我一直喜歡寫,沒命地寫,看一本書要寫讀后感,看到令自己非常難忘的書,我會推薦給身邊的朋友。我曾經(jīng)在西藏工作了很多年,做機要員,跟寫作沒有任何關系,但是隨我而行的永遠會有書。后來回到揚州工作,一個星期至少三四個晚上是在圖書館度過的,邊讀書邊寫作。

        1990年我在北京進修,我的親戚就是毛澤東、周恩來的專職攝影師杜修賢,我去看望他的時候,他就讓我替他寫本書,我的第一本書《紅墻里的瞬間》就是這樣碰撞出來的,機緣巧合。我在整理他的很多照片資料,乃至根據(jù)他提供的線索出去采訪、搜集資料的時候,認識了與我有遙遠距離的領袖,這樣一點一點地走近他們,了解他們。

        記者:

        您26年前開始創(chuàng)作,已經(jīng)創(chuàng)作了二十幾部這類紅色系列的作品,這個過程中,您的創(chuàng)作風格有沒有一些變化?

        顧保孜:

        肯定有變化。年輕時候的作品喜歡用一些華麗的詞藻和驚嘆號,修飾的詞特別多,生怕對人物的描寫不到位,寫作的分寸感把握得不好,總會忽略人物的政治身份,把他們當做文藝人物去塑造。隨著年歲的增長,在不斷寫作的過程中,對一個人的背景,特別是對領袖的心路歷程慢慢把握和體會以后,突然意識到,領袖人物的作品,其實應該是樸實無華的,這才符合他們的身份,而且這樣平實的作品才能打動讀者。我現(xiàn)在寫領導人,就會對他的命運、對他心靈深處的一些東西,挖掘得更到位,分寸感掌握得更好,這也是幾十年不斷在這個領域里耕耘的結果吧。

        記者:

        對您創(chuàng)作影響比較大的作家或者作品有哪些?

        顧保孜:

        我覺得非常多,小的時候最早看的就是馮德英的《苦菜花》《迎春花》,還有巴金的《家》《春》《秋》,高爾基的《在人間》《我的大學》,前蘇聯(lián)瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》,肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。我覺得奠定我寫作基礎的就是蘇聯(lián)法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》,我第一次知道一個真實的歷史事件能通過這樣一種優(yōu)美的文學方式表達出來。還有《鋼鐵是怎樣煉成的》《獵人筆記》《百年孤獨》《巴爾扎克全集》,幾乎那時候被稱為世界名著的書我全部都讀過。我覺得閱讀應該是一種生命狀態(tài),閱讀就是我生命中不可缺少的一部分。

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