王春燕

20世紀(jì)80年代，香港流行音樂(lè)蓬勃發(fā)展，唱片公司越來(lái)越傾向于企劃包裝，偶像工業(yè)應(yīng)運(yùn)而生，張國(guó)榮、譚詠麟、梅艷芳等造星概念成功試水之后，90年代“四大天王”的全方位包裝愈演愈烈，全港的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)、媒體產(chǎn)業(yè)通力合作，聚集最優(yōu)秀的人才瞄準(zhǔn)受眾，影、視、歌、MV、廣告單曲全方位推送，以不可想象的速度占領(lǐng)內(nèi)地、臺(tái)灣及東南亞市場(chǎng)。因?yàn)椤八拇筇焱酢?，?nèi)地誕生了第一批真正意義上的“追星族”?！疤焱酢钡陌l(fā)型、歌曲、舞蹈被爭(zhēng)相模仿，他們的海報(bào)、磁帶、貼紙及其他印刷品（筆記本、襯衫、紙袋等）均被搶購(gòu)，到90年代中期內(nèi)地出現(xiàn)了全國(guó)上下同聽(tīng)粵語(yǔ)流行歌、追求都市審美趣味的社會(huì)景觀(guān)。

1997年香港回歸對(duì)港人的震動(dòng)是深沉而持久的。在香港的娛樂(lè)表象下，深層次地對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、未來(lái)的思考也是波瀾起伏、復(fù)雜難明的。在一些流行歌曲中，如《吾鄉(xiāng)吾土》《鄉(xiāng)愁》《根》等勾畫(huà)出了香港人對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)民族的樸素情感，以及中華民族作為一個(gè)意識(shí)符號(hào)，一些歌曲喚起了人們沉睡的國(guó)家意識(shí)，如黃霑的《中國(guó)夢(mèng)》《我的中國(guó)心》、盧國(guó)沾的《火燒圓明園》、鄭國(guó)江的《中國(guó)眼睛》等。80年代中后期，家國(guó)情懷有了新變化，隨著回歸的臨近，情感中混入了疑惑和矛盾。如潘源良詞《你還愛(ài)我嗎》“你還愛(ài)我嗎？我怎么競(jìng)有點(diǎn)怕？現(xiàn)況天天在變化，……我愛(ài)你嗎？我愿能知道，就讓我不必繼續(xù)驚怕……”移民潮的驚慌和背井離鄉(xiāng)的悲哀在劉卓輝的《說(shuō)不出的未來(lái)》、潘源良的《今天很高興》中隱約可見(jiàn)，港人在過(guò)渡期無(wú)法把握的茫然心態(tài)自然地流露出來(lái)。在此局面下，眾多作品如《東方之珠》的凝重、《大地》的悲傷、《香港最后探戈》的破釜沉舟，生動(dòng)地描繪了時(shí)代的精神動(dòng)蕩。

90年代末，在以“四大天王”為主的歌壇格局下，香港歌壇實(shí)質(zhì)上變得非常無(wú)聊，即使是女歌手在他們的陰影下也難得發(fā)展，有個(gè)性、有特色的男歌手更難沖破高墻。李克勤、王菲、鄭秀文、杜德偉、黃凱芹、陳慧琳、楊千嬅、梁詠琪、彭羚、謝霆鋒、古巨基等雖然能漸露頭角，但形勢(shì)并不樂(lè)觀(guān)。李克勤有《紅日》《一生何求》，杜德偉有《信自己》《無(wú)心傷害》，黃凱芹有《情深緣淺》《晚秋》還能給我們留下深刻印象，但謝霆鋒、古巨基卻是人紅歌不紅，沒(méi)有大眾耳熟能詳?shù)拇碜髌?，唱片公司的包裝使人們記住的是唱歌的人而不是歌曲，這是比較失敗的案例。

王菲是占據(jù)“天時(shí)、地利、人和”的幸運(yùn)兒，王菲在香港成名，但被唱片公司包裝得“面目全‘菲”，以城市“小女人”的形象，又歌又舞地取悅于觀(guān)眾。這樣的形象令王菲非常苦惱，經(jīng)常跑回北京躲一段時(shí)間。然而在北京，她間接認(rèn)識(shí)了竇唯，這一段愛(ài)戀成就了未來(lái)歌壇天后的傳奇。竇唯幫助王菲形成了空靈、漂浮的音樂(lè)靈魂，于是有了《執(zhí)迷不悔》《我愿意》《棋子》《暖昧》《你快樂(lè)所以我快樂(lè)》《只愛(ài)陌生人》等等歌壇不可替代的作品，王菲也由“被人操縱”跨越到“自我解放”的完美境界。

90年代中后期能與王菲比肩的女歌手就僅有鄭秀文了。1993年開(kāi)始，鄭秀文由“乖乖女”改走前衛(wèi)路線(xiàn)，1996-1998年連續(xù)三年獲得“勁歌最受歡迎女歌手獎(jiǎng)”，被媒體譽(yù)為繼梅艷芳之后另一位“百變天后”。代表作有《值得》《舍不得你》《放不低》等。楊千嬅是繼鄭秀文之后“歌而優(yōu)則演”的有些“神經(jīng)質(zhì)”的女生形象。代表作有《少女的祈禱》《小城大事》《可惜我是水瓶座》等。陳慧琳出道時(shí)模仿王菲，1995年獲香港“十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮”最受歡迎新人獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，1999-2000年連獲兩屆“勁歌”最受歡迎女歌手獎(jiǎng)，代表作有《記事本》《江山美人》《不如跳舞》等。粱詠琪憑借清新的外形，由廣告進(jìn)入影視，再由影視步入歌壇，影視歌同時(shí)并舉被譽(yù)為周慧敏后的新一代香港玉女掌門(mén)，代表作有《短發(fā)》《花火》《膽小鬼》等。彭羚1989年以高音的女歌手形象出道，在歌壇沉浮多年后，憑1994年的《讓我跟你走》走紅。1996年初彭羚結(jié)婚并淡出歌壇。代表作還有《囚鳥(niǎo)》《小玩意》《如夢(mèng)初醒》等。

進(jìn)入新世紀(jì)的香港流行樂(lè)壇似乎一直被迫做著減法運(yùn)算，唱片銷(xiāo)量在降低，歌手專(zhuān)輯在減少，創(chuàng)作人青黃不接，新星歌手越來(lái)越少，歌曲質(zhì)量在降低，受眾對(duì)象越來(lái)越針對(duì)十幾歲的年輕人市場(chǎng)。黃霑在博士論文中說(shuō)道：“香港流行音樂(lè)能在海峽兩岸暢銷(xiāo)，最大原因拜香港的自由之賜。80年代之前，香港是最開(kāi)放的，臺(tái)灣不及，中國(guó)大陸更不及。然后隨著臺(tái)灣開(kāi)放，大陸開(kāi)放，三地差距越來(lái)越少，香港歌曲的吃香程度便相應(yīng)減少”。多年來(lái)。香港特區(qū)政府大力推動(dòng)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，劃撥大量資金資助電影、流行音樂(lè)，希望商業(yè)風(fēng)潮橫掃一切的香港，借此可以安安靜靜地為香港樂(lè)壇的未來(lái)蹙眉思索，找到新的突破口。