王弘毅
當(dāng)今的書法,充斥著一些浮躁苦辣的煙火氣。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)面前,書法的寬度,越來越窄,更別說深度。追名逐利的風(fēng)氣,使許多人迷了心竅,銅臭味彌漫著書壇。而小田的書法,象一股清泉,悄沒聲息的流入你的心房。淡然中分明透著一絲淡淡的幽思。
田園媛是中書協(xié)會(huì)員,又是駐省書協(xié)辦公室主任。她為人善良誠懇,淡泊名利。高調(diào)認(rèn)真從藝,低調(diào)踏實(shí)做人。以其不顯山不顯水的藝術(shù)成就,?成為圈內(nèi)公認(rèn)的才女。在日復(fù)一日的行政瑣事中,悠然自得。無怨無悔的為云南書法,做著婆婆媽媽的事。可她從來也沒有忘記自己的藝術(shù)追求,近些年大大小小獎(jiǎng)項(xiàng),也拿了不少。?
認(rèn)識(shí)田園媛是她的刻字作品。對(duì)于云南書界大多數(shù)書家來說,刻字應(yīng)該是一個(gè)知之甚少的領(lǐng)域?,F(xiàn)代刻字藝術(shù)是傳統(tǒng)刻字的升華,有著中國傳統(tǒng)文化的基因??套炙囆g(shù)把文字的形、音、義與書法、篆刻的韻、味、神以及繪畫的光、影、色加上材料的質(zhì)地有機(jī)結(jié)合起來,形成了當(dāng)代刻字這門獨(dú)特的綜合藝術(shù)。著名學(xué)者李大中《光與色的遐想——談現(xiàn)代刻字創(chuàng)作的色彩運(yùn)用》指出:“在現(xiàn)代刻字藝術(shù)領(lǐng)域中,色彩構(gòu)成的突出刻字藝術(shù)、深化美感、共創(chuàng)輝煌的手段,是增強(qiáng)視覺震撼力,強(qiáng)化藝術(shù)生命力的藝術(shù)語言?!爆F(xiàn)代刻字藝術(shù)離不開書、刻、色、境這四個(gè)字,每一個(gè)字都有它的文化內(nèi)核。刻字藝術(shù)依舊脫不開書法的屬性。田園媛的刻字藝術(shù)創(chuàng)作,在云南應(yīng)該還屬“小眾”??煽套炙囆g(shù)是一個(gè)藝術(shù)工作者綜合能力的體現(xiàn)。不服,你試試看。小田不僅具備很深的水彩繪畫的功力,更重要的是她骨子里那純凈的對(duì)書畫藝術(shù)的悟性;不信,你看看她獲獎(jiǎng)的刻字作品。她把材質(zhì)的質(zhì)樸堅(jiān)韌用溫潤、唯美的肌理效果,運(yùn)用斜鏟浮刻的手法,刀法與肌理表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來,突顯出書法的另一種趣味。書法文字的典麗與基底肌理的細(xì)膩,呈現(xiàn)出一種淡然雅逸之趣。作者情感的愉悅與文化的快意,都淋漓盡致地宣泄出來。媒材在藝術(shù)創(chuàng)作中屬于形式范疇,書法與肌理則是凸現(xiàn)形式美的重要技術(shù)。優(yōu)秀的刻字藝術(shù)家憑借著嫻熟的技巧將自己的思想情感、寓意寄托傾注到工具材料中去,使這些原本沒有任何情感的東西,仿佛有了生命的活力。小田的現(xiàn)代刻字作品,充分利用了線狀配置與精神的視覺化,以密集擾動(dòng)的紋理,在一塊板上一覽無余的顯現(xiàn)出來。使人觸摸到她藝術(shù)之美的陰柔情愫。因此,個(gè)體的藝術(shù)綜合能力,將影響著當(dāng)代書法的整體發(fā)展。
尤其在筆法技巧上苦心鉆研,融會(huì)貫通,頗有所悟。與此同時(shí),將古代書法形式與現(xiàn)代審美觀念巧妙地結(jié)合,走出了一條新古典主義的書法之路。身為女書法家,田園媛始終將“女紅”作為書法藝術(shù)的境界,經(jīng)過不懈追求,逐漸形成了瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。
田園媛還是美協(xié)會(huì)員,她的水彩畫也是可圈可點(diǎn)。當(dāng)你倘佯在她的花卉到奶瓶的題材中,撲面而來的依然是清澈透明的干凈。毋庸置疑,這個(gè)時(shí)代需要這樣的干凈。
或刻字,或書法,或水彩,或做人……當(dāng)我們走過田園媛的創(chuàng)作歷程,看到了一個(gè)沒有功利思想的女子,自覺或不自覺地和藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系,不斷拓展著自己藝術(shù)的廣度和深度。其實(shí),藝術(shù)的非功利性,恰恰是藝術(shù)的魅力所在。出污泥而不染,是中國文化人骨子里的清高,一代代影響著后人。在園媛的作品中我們看見了那種好像過濾過的藝術(shù)元素。其中固然還有許多有待打磨的地方。相信她骨子里的干凈,一定能夠支撐著她一直構(gòu)建著的“純藝術(shù)”烏托邦。忽然記起田園媛微信開篇來了:人無癖不可以交,以其無深情也;人無庇不可以交,以其無真氣也。
哦,這就是田園媛的真性情。?