李華清

在這次“國(guó)魂——中國(guó)古代名窯陶瓷展”上，有一件修復(fù)的展品——南宋龍泉窯八卦紋青釉三足爐（見(jiàn)圖1），是我在2014年上半年修復(fù)的。這件殘器早年出自合肥市蒙城路改造的建筑工地（見(jiàn)圖2、圖3），造型別致，釉色精美。其殘高6.2厘米，口徑6.8厘米，腹徑10.2厘米，腹部飾八卦紋，其中（山）、（火）、（澤）全缺，（地）、（天）各缺一半，缺一足，雙耳均殘缺，口沿上僅殘留有一只耳根。修復(fù)時(shí)的使用的主要工具：調(diào)刀、手術(shù)刀、刀片、瓷板、橡皮碗、酒精燈、氣泵、噴筆、羊毫筆、小瓷杯等。主要的修復(fù)材料：“AAA超能膠”（簡(jiǎn)稱(chēng)AAA膠）、瓷粉、凡士林、熱熔膠、醫(yī)用石膏、乙酸乙酯（或乙酸丁酯）、硝基清漆、礦物顏料等。

修復(fù)主要分兩個(gè)步驟：先是補(bǔ)，把殘缺的部分修復(fù)起來(lái)，使其成為一個(gè)完整器；然后是上色。

第一步是補(bǔ)。根據(jù)該爐口小腹大的造型特點(diǎn)，我采取從下往上、從里往外的修補(bǔ)方法。首先是調(diào)和石膏在爐腹部和底部取模。為防止填充膠與石膏相粘，在模的內(nèi)部涂一層起分離作用的凡士林。然后把取下的模放在對(duì)應(yīng)的殘缺部位上，用酒精燈加熱，熱熔膠將其固定住。在白色的瓷板上調(diào)膠。我用的是浙江黃巖生產(chǎn)的“合眾AAA超能膠”，其屬雙管膠，分A膠和B膠兩種。調(diào)用時(shí)A膠和B膠的比例掌握在1：0.55～0.8，主要視室內(nèi)溫度而定，溫度低B膠比例增大。膠調(diào)和均勻后，把瓷粉加進(jìn)去同時(shí)再加少量起增白作用的鈦白粉，反復(fù)調(diào)和做成修復(fù)瓷器的坯料。將軟的坯料放入石膏模中按壓成型。約十個(gè)小時(shí)后，坯體凝固定型，拆除石膏模。修整坯體內(nèi)外不平整的地方：在酒精燈上把手術(shù)刀片加熱，削除多余部分；有凹缺的地方，再用膠調(diào)和少量瓷粉和鈦白粉做局部修補(bǔ)，干后再用刀片刮平，然后用粗細(xì)砂紙先后打磨平整。由于口小腹部大，腹部修復(fù)時(shí)先修補(bǔ)下半部，把內(nèi)里做好刮平，再做上腹部的修復(fù)工作，直到將口沿部分修復(fù)齊全。做時(shí)注意將腰部上的一道線與原存線一致，口沿要有圓滑感。器物的主要部分修復(fù)經(jīng)過(guò)反復(fù)多次的填補(bǔ)和修整，直到平整光滑才算完成。腹部的八卦紋是凸起的，對(duì)殘缺者仍用膠調(diào)瓷粉加鈦白粉少量，做成軟泥搓成條，按照原物紋路的長(zhǎng)短粗細(xì)粘上去，干后再加以修整。把器物的主體部分修補(bǔ)好之后，再修復(fù)殘缺的足和耳。選一只完整的足做模型，成型干燥后在內(nèi)部涂上凡士林，用膠和瓷粉加少量鈦白粉調(diào)和做出一只足來(lái)，仍用膠將其粘接在殘缺的爐底相應(yīng)的部位上。由于兩只耳朵全部殘缺，我查找龍泉窯同類(lèi)器物的資料，取得相關(guān)形狀和尺寸，再用以上辦法做出雙耳，按一側(cè)耳根的位置先粘接上去，再測(cè)量對(duì)面耳朵的位置，將另一片耳朵粘接在對(duì)應(yīng)的位置上。最后再將該爐所有的修補(bǔ)部位通體加以檢查修整，用2000號(hào)的水磨砂紙將修補(bǔ)部位統(tǒng)一磨光，這時(shí)整個(gè)爐的修補(bǔ)工作就算完成了。

第二步做色。首先分析該三足爐的釉色。龍泉窯瓷器是青釉，這個(gè)三足爐粗看釉色是純青綠色，但仔細(xì)看，發(fā)現(xiàn)其釉有深淺濃淡變化，并且釉中還有不規(guī)則的白色小斑點(diǎn)。所以在調(diào)色時(shí)要注意調(diào)出不同的色階。先用噴涂的辦法，上色時(shí)把噴筆連接在氣泵上，用噴筆在器物修復(fù)的部位均勻噴涂。調(diào)色時(shí)在小瓷杯中分別加入硝基清漆和乙酸乙酯，前者是起粘接作用，后者起稀釋作用。用羊毫毛筆調(diào)和顏料，顏色的配比為：淺綠：鉻綠+群青+鈦白粉+鐵黃（少量）；深綠：鉻綠+鐵藍(lán)+鈦白粉+鐵黃（少量），中綠介于淺綠和深綠之間，顏料配方靠視覺(jué)把握。調(diào)色時(shí)先在爐的本身位置試色，顏色不同反復(fù)多次調(diào)試。如果太綠可加一點(diǎn)點(diǎn)大紅。調(diào)色時(shí)還要注意加適量硝基清漆，太多會(huì)使顏料液體粘稠影響上色，并且會(huì)使釉面太亮，太少則會(huì)使顏料液體過(guò)稀而形成流釉。上色時(shí)先用噴筆薄薄地上一層淺綠，待干后再薄薄地上一層中綠，干后再薄薄地施上一層深綠，讓它似蓋又沒(méi)有蓋住中綠，然后再上淺綠、中綠、深綠。第二遍之后，要不均勻的上色，使顏色表面有深有淺。每上一層顏色之后，要等到第二天甚至第三天待到它完全干后，再根據(jù)顏色變化調(diào)整施色。綠色上好之后，再上八卦紋上的顏色。它是白灰色，用鈦白粉+群青+大紅（少量）+淺灰（少量）+乙酸乙酯+硝基清漆，用小號(hào)羊毫毛筆在瓷板上調(diào)和試色，顏色適合時(shí)，用毛筆往八卦紋凸出的地方上色。除八卦紋是白灰色外，還有折腰部位，口沿外側(cè)也是白灰色，這些部位都要上白灰色。調(diào)顏料時(shí)，上色要試準(zhǔn)，不能偏。上好綠色和白灰色之后，做釉面上不規(guī)則的白灰色斑點(diǎn)。用塑料薄膜包住全脂棉球，外面用不易掉色的棉布或綿綢布扎成小小的拓包，適當(dāng)蘸取乙酸乙酯，再蘸白灰色的顏料，往需著色部位拍打著色，以求產(chǎn)生不規(guī)則的白色斑點(diǎn)。這里的技術(shù)要點(diǎn)是注意料液一定不能蘸得多，色斑做成后，在表面上再不均勻的上一層薄薄的中綠顏色。上色的顏料濃度要稀，讓顏色似蓋又沒(méi)有完全蓋住白色斑點(diǎn)。總之，要最終使修復(fù)后的釉面顏色與原物顏色盡量一致，達(dá)成自然融合的效果。另外，爐的內(nèi)底部有一塊修補(bǔ)的菱形無(wú)釉部分和一只新修足底部也無(wú)釉，都屬于火石紅色。調(diào)色時(shí)，用鐵紅+哈巴粉+鈦白粉+乙酸乙酯+硝基清漆調(diào)和，顏色調(diào)好后，用小號(hào)羊毫毛筆上色。上好色之后，放置幾天待干。干透后，再調(diào)乙酸乙酯稀釋硝基清漆用噴筆噴漆，均勻上兩到三遍，完全干后，再進(jìn)行最后的修理。其方法是使用小拓包蘸取研磨膏，在修復(fù)的上色部位表面反復(fù)輕柔拋打。還可以加石蠟用綢布進(jìn)行擦拭，使其光澤比較柔潤(rùn)。最后用干凈的綢布擦去多余的研磨膏，修復(fù)工作就全部完成了。

通過(guò)修復(fù)這件瓷器，有以下幾點(diǎn)心得體會(huì)：

1.瓷器是中國(guó)人發(fā)明的。在國(guó)際上我國(guó)素有瓷國(guó)之稱(chēng)。在長(zhǎng)久的歷史中，我們的祖先生產(chǎn)過(guò)大量精美的瓷器。由于瓷器易碎，能完整保存至今的古瓷器很少，大部分都破碎了。我們考古研究所在考古發(fā)掘中，曾發(fā)掘出土了大量的古瓷碎片或殘件。為編寫(xiě)發(fā)掘報(bào)告和研究，只對(duì)其中很少的一部分典型標(biāo)本進(jìn)行一般性修復(fù)，是使用石膏復(fù)原，用速凝的“502”膠粘接，復(fù)原部分也不上顏色。這種復(fù)原方法的缺點(diǎn)是難以長(zhǎng)久保存，復(fù)原部分過(guò)不了幾年就會(huì)脫膠掉下來(lái)。另外因?yàn)閺?fù)原部分不上顏色，如果僅作為出版發(fā)掘報(bào)告的繪圖照相之用還可以，要是作為陳列展覽就影響觀感，太不美觀了。我這次用精修的方法修復(fù)這件瓷器，就克服了上述的缺點(diǎn)，將一件名窯名品殘瓷器復(fù)原起來(lái)，既可以長(zhǎng)時(shí)間保存，也可以做陳列展覽或觀賞之用。

2.對(duì)古瓷殘器進(jìn)行復(fù)原性修復(fù)，按照文物修復(fù)的原則應(yīng)做到“修舊如舊”，同時(shí)這種修復(fù)還要注意具有可逆性。在修復(fù)這件器物時(shí)，我就注意對(duì)殘缺部位的復(fù)原要做到有根據(jù)。如爐耳的復(fù)原我查找了很多龍泉窯青瓷爐的相關(guān)資料，找到同類(lèi)爐耳的形狀，同時(shí)根據(jù)爐口沿一側(cè)有耳的殘痕，依此來(lái)確定爐耳的大小、形狀和厚薄。另外我所用的AAA膠，其穩(wěn)定性較好，耐熱性可達(dá)到150℃，修復(fù)后可以長(zhǎng)時(shí)間保存。但如需拆解，在酒精燈上烤2～3分鐘，即可分開(kāi)，用手術(shù)刀剔掉膠，原標(biāo)本不會(huì)損壞。

3.對(duì)古瓷器殘件進(jìn)行復(fù)原性修復(fù)是一件有一定技術(shù)難度的工作。主要的技術(shù)難點(diǎn)是：對(duì)殘缺部分的復(fù)原制作和修整，釉面修復(fù)中的調(diào)色和紋飾復(fù)原。古代瓷器中的單色釉瓷器，看起來(lái)是一種顏色，實(shí)際上釉色中有很多小變化，顏色很難準(zhǔn)確調(diào)配。雖經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和摸索，我仍然感到需要進(jìn)一步努力。

（作者單位：安徽省文物考古研究所）