譚秋

進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國藝術(shù)品已成為了全球藝術(shù)場景中的一支新興力量。隨著國內(nèi)藝術(shù)市場的不斷繁榮與發(fā)展，一種在歐美等地十分流行、在中國逐漸趨熱的獨立畫種——中國新鋼筆畫收藏?zé)幔褲u漸浮出水面。

鋼筆畫創(chuàng)作發(fā)展緩慢

鋼筆畫起源于19世紀(jì)的歐洲，19世紀(jì)至20世紀(jì)初期的許多歐洲古典文學(xué)作品中的一些著名插圖都采用了鋼筆畫。有不少精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家，如倫勃朗、畢加索、馬蒂斯等均有許多優(yōu)秀的鋼筆畫作品傳世。

我國在上世紀(jì)二三十年代也曾流行過鋼筆畫，當(dāng)年鋼筆畫曾以較簡單的線條勾勒形式出現(xiàn)在上海的戲劇海報上，頗受讀者歡迎。50年代后，鋼筆畫藝術(shù)雖有所衰退，但當(dāng)時出版的各種連環(huán)畫及部分書籍插圖中仍有一些采用了鋼筆畫形式。“文革”結(jié)束后，國畫、油畫等畫種日漸繁榮，可鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作卻每況愈下。在北京、上海等大中城市里，畫鋼筆畫的人寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。究其原因，一是鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長、繁瑣、“吃功夫”，不如其他畫種畫起來見效快；二是有些畫家感到普通消費(fèi)者對鋼筆畫不甚了解，怕畫鋼筆畫吃力不討好，沒有市場前景，經(jīng)濟(jì)效益差；三是社會上的確有不少人認(rèn)為鋼筆畫只不過是一個不引人注目的小畫種，屬小兒科玩意兒，難登大雅之堂。其實這只是人們在對鋼筆畫的認(rèn)識上存在著嚴(yán)重的誤區(qū)。由于不受重視，長久以來，國內(nèi)鋼筆畫創(chuàng)作發(fā)展十分緩慢。

精品鋼筆畫拍場受捧

與國內(nèi)的情況正好相反。近十幾年來，鋼筆畫在歐美等地很受歡迎，一些優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是行俏。我國香港畫家、中國新鋼筆畫聯(lián)盟副主席李薔生在國內(nèi)鋼筆畫市場很不景氣的情況下，數(shù)十年孜孜不倦，自辟蹊徑，博取眾家之長，以自然主義及浪漫主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了一系列優(yōu)美清新的作品，成功地建立了自己充滿詩意的獨特風(fēng)格。他創(chuàng)作的《清末系列》鋼筆畫，以清末民初時期的民俗風(fēng)情為題材，通過畫家樸實又夸張的描繪，畫面上的人物、背景及道具真實而富有生活情趣，而且線條流暢，運(yùn)筆嫻熟，充分表現(xiàn)了鋼筆畫獨特的藝術(shù)韻味。接觸過鋼筆畫的人都知道，在國外，鋼筆畫以銅版畫和插圖為主，精致又便于珍賞，只緣于尺幅偏小，難成壯觀大氣。而李薔生的新鋼筆畫作品卻逾越前賢，打破傳統(tǒng)的框架拘束，從形式幅面、色彩渲染、工具使用上，都進(jìn)行了全面系統(tǒng)的整合與創(chuàng)新，并創(chuàng)造性地把鋼筆畫發(fā)展成為單幅作品，畫卷恢宏，有些竟達(dá)到四尺整張的幅度，堪稱巨制。

多年的辛勤努力終于得到了市場廣泛的認(rèn)可，也奠定了李薔生在鋼筆畫領(lǐng)域中的地位，其新鋼筆畫作品市場價格與日俱增。如2007年4月7日，在香港蘇富比春季藝術(shù)品拍賣會上，第45號拍品——李薔生的鋼筆彩畫《沱江之晨——鳳凰古城》，高價成交，創(chuàng)下了中國新鋼筆畫價格的最高紀(jì)錄。該畫的首拍成功，表明了中國新鋼筆畫已登上了國際拍賣的殿堂，給熱愛鋼筆畫的藝術(shù)家及收藏家極大的鼓舞。

著名鋼筆畫畫家李渝基創(chuàng)作的鋼筆畫長卷《湘江風(fēng)光帶上好風(fēng)光》也曾有外商出價數(shù)十萬元。鋼筆畫作為拍賣場上的新軍，正逐漸被藝術(shù)市場所接納，其意義非同尋常，它標(biāo)志著當(dāng)前中國藝術(shù)多元化的新趨勢，也顯示出鋼筆畫從小眾市場到大眾市場的轉(zhuǎn)變。目前國內(nèi)出現(xiàn)的大幅鋼筆彩畫如李渝基的《茉莉花》，李薔生的《浙江——楠溪古道秋色》，唐亮的《水城威尼斯》等作品，畫面構(gòu)圖飽滿，意境深遠(yuǎn)，給人無盡的遐想，成為雅俗共賞、歷久而彌新的華人鋼筆畫經(jīng)典之作。

鋼筆畫創(chuàng)作近年漸升溫

鋼筆畫創(chuàng)作逐年升溫，目前，已有一些獨具慧眼的收藏家開始收藏名家精品鋼筆畫作品。這些年來，國內(nèi)鋼筆畫的技法也日臻完善、精湛，風(fēng)格表現(xiàn)也更具多樣性，與國外的作品相比各有千秋，毫不遜色。鋼筆畫創(chuàng)作也有了新發(fā)展，更強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)成視覺沖擊力，更加注重形式的美感，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到了一個前所未有的高度，鋼筆畫的欣賞也更加多元化。

2006年9月，湖南長沙開歷史先河，成功舉辦了“全國首屆鋼筆畫邀請展”，并組織出版了《全國首屆鋼筆畫邀請展作品選》，在全國138個城市發(fā)行。2007年，第二屆全國鋼筆畫邀請展在西安市陜西國畫院美術(shù)館開幕，全國各省市有不少優(yōu)秀的鋼筆畫作品參展。2010年，在南京舉辦的全國第四屆鋼筆畫展中，優(yōu)秀參展作品《歲月有痕》《美哉，皖北的雪》《過大年》《幽靈》《森林》等，一改過去色彩平淡、主題弱小的面貌，色彩鮮明，主題突出，使人眼前一亮。尤其是2011年9月，全國第五屆鋼筆畫展在浙江溫州舉行，據(jù)介紹這屆鋼筆畫展共收到參展作品805幅。經(jīng)過評選，共有498幅優(yōu)秀作品得以展覽，為歷屆鋼筆畫展中規(guī)模最大的一次，吸引了無數(shù)美術(shù)愛好者和書畫收藏者前去觀賞。

目前，全國各地已涌現(xiàn)了一大批嶄露頭角的鋼筆畫畫家，如高首峰、張軍朝、趙軍、劉紅軍、王崇實、武金生、范祥厚、袁飛、馬利程、何文濤、于純國等。他們的優(yōu)秀作品如《雪霽》《鹿屋》《老荷》《堅守》《秦嶺深處》《民國民居》《北國農(nóng)家》《拍岸》等，打破了傳統(tǒng)的山水畫、人物畫和花鳥畫之間的界限，畫面融會貫通，隱約間還能看到其他畫種的影子。在黑白鋼筆畫的處理上，畫家們沒有死守“色為墨輔”的陳規(guī)，更多的是突出畫面的意境，強(qiáng)調(diào)心靈表達(dá)的直觀性，展現(xiàn)了不同凡響的藝術(shù)感染力，很受大家的喜愛與關(guān)注。相信鋼筆畫——這個別具一格的小畫種，在國內(nèi)收藏市場一定會越來越熱門。