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        為文第一要激動

        2016-05-17 05:46:44
        當代貴州 2016年14期
        關(guān)鍵詞:匠人共振技巧

        作者、寫作對象、讀者三點一線,在激動這根弦上共振才行。魯迅說寫不出時不要硬寫,不激動時,就不要提筆。

        我常聽到這樣的話:你看到此情此景又可寫一篇好文章了。但我大多數(shù)情況下卻心靜如水,沒有創(chuàng)作的激動。

        寫作就是一種感情和思想的噴發(fā)。你可以在學(xué)識、技巧各方面已有足夠的準備,但是沒有一個契機,它還是不能成文。就像一座火山要等百年千年才噴一次,也可能永遠地懷抱巖漿,沉默不語。

        文章之有激動和無激動大不一樣。有激動為真文章,能感到作者想說話,說真話,讀者就有新感覺,新啟發(fā)。無激動,作者所含必抄襲,必重復(fù),必說教,讀來令人心煩。無激動之文有四種。一是新手學(xué)而為文,比如學(xué)生作文。這時作者的主要目標在掌握文字技巧,訓(xùn)練文字的駕馭能力,布局得當,文字通順皆可,重在學(xué)形式,還不能一氣貫文中,所以也多找不到什么激動之情。二是外行為文。有一部分人并不是當作家的料,但是對寫作十分愛好,十分投入,而且自以為找到了感覺,一篇接一篇,一本接一本地寫。實際上他是在照樣畫葫蘆。他從一開始就沒有找到那個激動點,沒有找到進山的路。如果他有發(fā)表的條件,就更促成了這種惡性循環(huán)。甚至他一生就這樣穿著皇帝的新衣,出席作家會議,上臺領(lǐng)獎,為人簽名等等。三是匠人原地踏步為文。有的人確實寫過幾篇成名作,但是再找不到新突破,又不甘心被人忘掉,就在自已原有的高度上不斷重復(fù)。像一個匠人,在熟練地工作,所提高的只是技巧與速度,設(shè)計造型沒有新突破,上不到大師這個臺階。四是老手敷衍為文。文章寫多了就累人,名家也難篇篇激動,老手在為文債所逼時也會敷衍為文,并不去動真情。就像一個名演員,一生總演這一出戲,也有膩的時候,場場激動受不了。這四種人,第一、二種是根本不知道為文要激動;第三種是丟失了激動;第四種是懶得激動。

        為文為什么要激動,就是為了產(chǎn)生一種爆發(fā)力,爆炸力,這樣才能震撼人心,感動讀者。讀者捧讀一篇新文章前,本來心靜如水,全靠作者這一粒石子投入他心海之中,激起情感的漣漪。能不能投得準,是關(guān)鍵。而投之前,又要看作者是不是先激動,即先產(chǎn)生投的欲望。劉勰所謂“目既往還,心亦吐納”。心不動,難為文。如果作者心如止水,怎么能望讀者其心如沸呢?激動者,情為所激,心為所動,實際上是一個由事物到作者,再到讀者的連續(xù)過程,必得“雙動”才行。作者不動情,不能為文;就算為文,讀者不動心,不算好文。所以這個激動點一般要找在時代和最大多數(shù)人的共振點上,才能收大激動、大影響之效。比如,家家婚喪嫁娶,都有個人之喜,個人之悲。但這并不是社會全體之喜、之悲,這種文章寫出來自已激動,別人并不激動。這就是為什么小情小景不足取。凡歷史上留下來的名篇都是大激動之文。雖也有取之常情常景者,如朱自清《背影》,但實際上它是寓共性于個性,揭示出人倫之大情。

        怎樣才算有激動之文呢?簡單說,就是無中生有,死中求活。無論是作者內(nèi)心平靜的世界,還是外部的客觀事物,原本是孤立的,不成文章。只有兩相一激,便無中生有,生出新的思想,便死寂之中忽然躍出活靈靈的情感。像春天第一聲春雷,震醒冬眠蛩伏之物,像春雨浸潤土中的種子,催生新芽。作家的修養(yǎng)學(xué)識經(jīng)外部事物一激,可以激發(fā)出想像不到的新思想,新情意,新文章。作家許多時候并不想為文,但忽遇外事外景所激,反會順手寫出一篇好文,正所謂“文章乃天成,妙手偶得之”。我寫過許多山水文章,對象都是萬年舊物,前人詠過何止千遍,但仍覺有可激動之處,也寫過許多文章,都是古人故人,別人也多有抒寫評點,但仍有激動我的地方。也還有許多的山水人物看過想過不知多少遍,但就是不想寫,因為我還沒有發(fā)現(xiàn)激動我的那個點。一個作品的成功,概括來說是“二次激動”,“三點一線”,先要作者激動,并發(fā)而為文,像杜甫那樣“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,再用這種文章去激動別人,洛陽紙貴。作者、寫作對象、讀者三點一線,在激動這根弦上共振才行。魯迅說寫不出時不要硬寫,不激動時,就不要提筆。(責任編輯/張立人)

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