文_楊帆

陰郁而又明媚的日子

文_楊帆

今年國慶節(jié)剛過完，到北京出差，住在一朋友家里，他的一個(gè)導(dǎo)演朋友送了兩張?jiān)拕∑保s我前去天橋藝術(shù)中心觀看。

“什么??？”

“《麥克白》?！?/p>

我想起劇里的一句臺(tái)詞：它是一個(gè)愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動(dòng)，卻找不到一點(diǎn)意義。這是麥克白臨終前講的，其中“喧嘩與騷動(dòng)”一語，曾被美國作家?？思{當(dāng)作書名，和莎士比亞一同造就了不朽的名篇。

作為西方話劇史上屢屢被搬上舞臺(tái)的名劇，《麥克白》從創(chuàng)作至今已有410年的歷史，眾所周知，它講的是一個(gè)“篡權(quán)者被權(quán)力與野心自我毀滅的悲劇”。而此次在天橋藝術(shù)中心演出的《麥克白》，卻由于北京年輕導(dǎo)演黃盈的改編超脫了悲劇的范疇。

本劇的改編緣起于2014年日本利賀國際藝術(shù)節(jié)，當(dāng)時(shí)黃盈受日本戲劇大師鈴木忠志的邀請(qǐng)，在利賀對(duì)《麥克白》進(jìn)行了初排和首演，因改編融入了極強(qiáng)的現(xiàn)代元素，反響強(qiáng)烈，后來又相繼在臺(tái)灣和新加坡演出，在北京展演，是第四次，也是最后一次。

單看黃盈版《麥克白》的海報(bào)，很難將畫面中頭戴西式禮帽、身穿清朝帝王龍袍、腳踏黃色人字拖鞋的主演與莎士比亞的麥克白聯(lián)系起來，但看完演出，這三樣裝束的意味就透出來了：禮帽象征西方，龍袍象征權(quán)力，人字托，則透露著整個(gè)戲劇的基調(diào)——戲謔，也是表演里借鑒日本能劇的一個(gè)象征。

戲劇以原劇第一幕第三場的女巫唱詞開始，緊接著是身穿白色西服的麥克白和班柯登場，麥克白接受了女巫的預(yù)言，與妻子合謀殺害鄧肯國王篡權(quán)，后又在憂慮中謀害班柯，但由于“疑鬼疑神、出乖露丑，都是因?yàn)槲唇?jīng)歷練、心懷恐懼的緣故；我們做這樣的事太缺少經(jīng)驗(yàn)了”，最終陷入癲狂，妻子自殺，自己也殞掉了孤獨(dú)的性命。

劇中人物除了女巫，皆由中國演員出演，在造型上拋棄了傳統(tǒng)的西方宮廷裝束，以西裝、夏威夷短褲、透明雨傘、中式棉被等道具加以點(diǎn)綴，在視覺上給人非?；恼Q的印象。耳聞“麥克白”口中講出莎士比亞筆下的臺(tái)詞，目睹班柯似日本能劇小丑的夸張表演，間或里又突兀出中式的唱詞，有一種非常異質(zhì)的觀劇體驗(yàn)。

導(dǎo)演黃盈在談到《麥克白》時(shí)曾說：“麥克白是著名的悲劇，但我并不想一味地渲染肅穆。東方人講：欲左先右，持白守黑。放到戲上，我希望能夠儀式其外，荒誕其內(nèi)，用歡樂來反襯哀傷，令嚴(yán)肅加劇可笑。這就像書法中的章草，結(jié)合了隸書和草書，把中正和灑脫合二為一。這也是東方人的獨(dú)特審美?！?/p>

劇中人物，左起：麥克福德、班柯、麥克白，女子為麥克白的妻子。此處劇情為：麥克白和妻子深夜弒君，次日清晨群臣目睹慘案后大驚，麥克白妻子為掩蓋罪行佯裝悲痛昏倒

鈴木忠志評(píng)價(jià)黃盈的《麥克白》說：《麥克白》本身氣質(zhì)較為陰郁，但是黃盈的作品，為《麥克白》做出了色彩更加陽光的獨(dú)特解讀。

莎士比亞的《麥克白》確實(shí)太陰郁了，他筆下充滿著如灰色魔法一般的蘇格蘭天氣，孕育了艾略特咒語一般的《荒原》，他對(duì)于麥克白晦暗心靈的刻畫，也催生了福克納在《喧嘩與騷動(dòng)》中對(duì)人倫的反思。對(duì)于悲劇，人們通常議論其在教化方面的功用。對(duì)于麥克白這一人物，常人也免不了對(duì)其篡權(quán)毀滅而抒發(fā)看熱鬧式的指摘。但對(duì)莎士比亞來說，塑造麥克白這樣一個(gè)人物，或許并沒有提前預(yù)設(shè)這樣的道德批判，他借麥克白之口說出“人生不過是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上指手畫腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下”這樣的感慨。同情劇中的角色，也是在同情每一個(gè)人生如戲的觀眾。

而黃盈的《麥克白》，正如麥克白出場時(shí)所說的那句話：我從未見過像這樣陰郁而又明媚的日子。陰郁的是改編版本中難以擺脫的原著色彩，明媚的，則是現(xiàn)代人用當(dāng)下諸事物對(duì)這部戲劇重新演繹，不管是劇本的革新，還是演員的表演，都讓今天的觀看者在莎士比亞出神入化的文字與眼前舞臺(tái)的流動(dòng)中來回往復(fù)，既不用擔(dān)心舞臺(tái)上站著的是一些指手畫腳的拙劣伶人，也不必?fù)?dān)心自己是一個(gè)劇場里瞠目結(jié)舌的愚蠢觀眾。

殿下，這是利息！ (2016)

導(dǎo)演: 中村義洋

制片國家/地區(qū): 日本

片長: 129分鐘

江戶末期一個(gè)借錢給藩主的故事，再現(xiàn)了封建時(shí)代整個(gè)倫理和權(quán)力運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制：哀公問有若，年饑，用不足，如之何。

追捕野蠻人 Hunt for the Wilderpeople (2016)

導(dǎo)演: 塔伊加?維迪提

制片國家/地區(qū): 新西蘭

片長: 101分鐘

被遺棄的孤兒小肥仔，終日面無表情，最愛搞破壞，只想長大后成為街頭霸王。其實(shí)渴望真正愛他的“父母”。直到被福利機(jī)構(gòu)送到鄉(xiāng)間寄養(yǎng)家庭，遇上臭脾氣的怪叔叔……

罪惡 Talvar (2015)

導(dǎo)演: 梅克納?古勒扎爾

制片國家/地區(qū): 印度

片長: 132 分鐘

不唱歌跳舞的印度電影都是好電影。

戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記(2015)

導(dǎo)演: 康斯坦丁?斯達(dá)茨基

制片國家/地區(qū): 俄羅斯

片長: 480分鐘

俄羅斯民族有充分的自黑和友愛精神。