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        淺談王希玲對(duì)女小生的人物塑造

        2016-05-16 05:28:04孫夢潔
        關(guān)鍵詞:豫劇

        孫夢潔

        (鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院,河南鄭州 450046)

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        淺談王希玲對(duì)女小生的人物塑造

        孫夢潔

        (鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院,河南鄭州 450046)

        [摘要]在豫劇中,小生有其獨(dú)特的表演技巧。作為常派門生,王希玲在50多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中,成功塑造了眾多行當(dāng)不同、性格迥異的藝術(shù)形象,是當(dāng)代豫劇女派小生的代表人物。本文以王希玲對(duì)小生人物形象的塑造為切入點(diǎn),結(jié)合作品《春秋出個(gè)姜小白》劇目實(shí)例,對(duì)豫劇中女小生的表演風(fēng)格進(jìn)行分析。

        [關(guān)鍵詞]豫??;王希玲;唱腔藝術(shù)

        豫劇的創(chuàng)作,大多取材于歷史和生活,真切地反映了河南大地的古今故事和百姓民聲。小生行當(dāng)?shù)拇砣送跸A?,為一代宗師常香玉門生,受教于常派,兼學(xué)各種流派。作為豫劇表演藝術(shù)家和常派弟子,她有著50多年的從藝生涯,至今仍然活躍在豫劇舞臺(tái)上。本文以王希玲作品《春秋出個(gè)姜小白》為例,賞析豫劇中生角的藝術(shù)特色。

        1《春秋出個(gè)姜小白》的歷史背景

        春秋戰(zhàn)國,齊僖公有三個(gè)兒子:長子諸兒,次子公子糾和幼子小白。小白的師傅是鮑叔牙,糾的師傅是管仲與召忽。齊僖公死了,長子諸兒繼位,他就是齊襄公。齊襄公是位昏君,濫殺無辜,欺侮大臣,政局一片混亂。他甚至不顧人之倫常,與已做了魯桓公夫人的同胞妹妹文姜私通。公子糾和小白怕禍亂連累自己,分別躲到魯國和莒國避難。

        齊襄公和公孫無知相繼被殺,按常規(guī)應(yīng)由公子糾繼位。但與公子小白關(guān)系不錯(cuò)的監(jiān)國上卿高傒和國子秘密派人通知小白急速回國即位。公子糾也得到信息,在魯莊公的支持下,回臨淄繼承君位。管仲擔(dān)心公子小白搶先,便帶一部分士兵急行軍對(duì)小白進(jìn)行攔截。管仲先以君位應(yīng)由兄長繼承勸阻小白,見小白不聽,便偷偷地向小白射了一箭。小白大叫一聲,口吐鮮血,倒在車上。管仲以為小白已死,便回去報(bào)告了公子糾和魯莊公。公子糾認(rèn)為消滅了政敵,國君之位已非他莫屬,于是放慢了前進(jìn)的步伐。然而當(dāng)他悠哉悠哉地趕到臨淄時(shí),那咬破舌頭裝死的小白已完成了登基即位儀式,已是堂堂正正的齊桓公了。魯莊公大怒,與齊軍在齊國的乾時(shí)打了一仗。齊桓公展示了他善于用人、處理矛盾的才能,指揮得當(dāng),把魯軍打得大敗而歸。鮑叔牙力勸齊桓公忘掉管仲的一箭之仇,以國家為重,赦免管仲。齊桓公是位明君,心胸廣闊,他認(rèn)真地聽取了鮑叔牙的建議,從幾個(gè)方面對(duì)管仲進(jìn)行了考察,并親自與其面談了三天,對(duì)管仲的治國之道心服口服。他終于下了決心,拜管仲為相國,全權(quán)處理國家大事。這是齊桓公一生最偉大、最英明的決定。

        齊國方士管仲欲輔佐大公子子糾繼承王位,故設(shè)計(jì)刺殺王權(quán)爭奪者公子姜小白,沒有成功卻結(jié)下一箭之仇。姜小白繼位后,立號(hào)為齊桓公,不記前仇,相反把視管仲為奇才,拜為相國,推行新政,尊為“仲父”。這也成為歷史上任用賢才的經(jīng)典故事,在中國流傳甚廣。

        2王希玲與《春秋出個(gè)姜小白》

        在河南省第五屆戲曲大賽中,王希玲主演了《春秋出個(gè)姜小白》,成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達(dá)開明的嶄新藝術(shù)形象。她在塑造藝術(shù)形象的同時(shí),也從多種角度詮釋了豫劇關(guān)于美的藝術(shù)。她對(duì)歷史、時(shí)代背景有充分的理解,并結(jié)合不同人物的社會(huì)背景、人生歷程、不同境遇,巧妙地反映出人物復(fù)雜而微妙的心理。劇中姜小白的年齡跨度、境遇變化、情感變化都很大,這對(duì)演員的人生閱歷和歷史經(jīng)驗(yàn)提出了較高要求。讀史、愛史的王希玲傾情飾演大獲成功,該劇也成為其重要代表作品。其中,全劇的第五幕給人印象最為深刻。管仲與小白愛妃菁菁曾是青梅竹馬的兄妹,兩人宮中相見,舊情復(fù)燃,擁抱在一起。桓公對(duì)“奸情”氣憤而無奈,飾演者王希玲以哀笑一聲、哭笑兩聲、大笑三聲,表現(xiàn)了齊桓公姜小白的復(fù)雜心情。他抽劍指向管仲,但最后理智戰(zhàn)勝了沖動(dòng),改變了劍刺的方向,樹木和石頭在劍下顯得不堪一擊。這樣的表演是王希玲在閱讀劇本和到位把握人物后設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作手段。她在這段戲中揭示了姜小白內(nèi)心的無奈、氣憤、尷尬和剛毅,也展示了姜小白作為一代君主的成熟和氣度。在演出《春秋出個(gè)姜小白》之前,王希玲多次揣摩齊桓公的性格和身段,力求做到既要詮釋出人物形象,又要和生活密不可分。河南省藝術(shù)研究院副院長譚靜波談王希玲的表演藝術(shù)風(fēng)格時(shí)評(píng)價(jià)道:“在她的藝術(shù)創(chuàng)造當(dāng)中,她既有程式,但是又和生活相結(jié)合。既有行當(dāng),但是又和人物的性格相結(jié)合;既有人物的外在,又有人物的內(nèi)在。正因?yàn)樗羞@種文化素養(yǎng),使得她在人物的創(chuàng)造當(dāng)中,有她獨(dú)特的追求,所以說她的人物就更加傳神?!?/p>

        3《春秋出個(gè)姜小白》唱段分析

        《三載戎馬不著地》是《春秋出個(gè)姜小白》姜小白一角的重點(diǎn)唱段。王希玲在演唱中特別強(qiáng)調(diào)了“三載”八次,在“誤了”“荒了”“忘了”“丟了”連綴式排比講述中,運(yùn)用下沉氣唱腔,在動(dòng)詞上細(xì)摳咬字;加上體語眼神,不斷通過視覺和聽覺加強(qiáng)了姜小白的藝術(shù)形象。王希玲為了唱好本段,多次走訪作者和前輩戲曲家,深刻領(lǐng)悟到作者此種“戲串子”的戲曲創(chuàng)作手法。在具體演唱中,她并沒有將一種情緒貫穿始終,而是隨著“排比”唱詞,一句句地加強(qiáng)速度和力度,使音樂唱腔上的表情推進(jìn)與唱詞的遞進(jìn)相統(tǒng)一,給人扣人心弦之感,從而實(shí)現(xiàn)了劇情、音樂、唱腔和表演的渾然一體。

        唱段開門見山,姜小白一角以常見的中速(二八板)“深情地”開門見山唱道:“三載戎馬不著地”,在旋律上頗具河南地方特色?!叭钡男缮闲?,“載”一字多音式的旋律下行到g,“戎馬”的“馬”又是一個(gè)簡約的音階下行。一個(gè)休止小頓,加載裝飾音的“不著地”,最后落在旋律主音上(圖1)。

        圖1 起腔段落譜列

        “三載帷幄連千里”,在唱腔和表演上都有了情緒的起伏。重點(diǎn)演唱在“帷幄”,“三載”的一字一音,到“帷”占一拍,到“幄”就已經(jīng)是四拍。因此,需要拖腔站在徵音上,形成支撐,也造成一片氣勢。對(duì)于“連千里”,王希玲處理得輕巧精致,尤其是“里”一字三音,利用口腔和胸腔落在角音。隨后的“三載剛寫半個(gè)齊”,“三載”以切分音強(qiáng)拍進(jìn)入,造成頓挫之感;“剛寫”更是一反常態(tài)地打破格律,一字多音停在“寫”字上,并回到“羽”音。此句旋律雖為下行,但王希玲沒有把它處理得過于感傷,感情的釋放恰當(dāng)好處。第一個(gè)“齊”強(qiáng)拍四音,四度二度連接,頗有旋律感;第二個(gè)“齊”回到主音(圖2)。此段旋律具有傳統(tǒng)豫劇韻味,又借鑒了其他戲曲優(yōu)美唱段旋律。王希玲在傳統(tǒng)豫劇基礎(chǔ)上,為古老的劇種注入了新的活力,體現(xiàn)了新派豫劇的多元因素特點(diǎn)。

        圖2 《三載帷幄連千里》譜例

        姜小白唱道:“未及細(xì)看我的菁菁妃”,旋律音程四度、六度均有,且用切分音將旋律切分得更具有律動(dòng)感。演唱時(shí),王希玲的吐字往往關(guān)注到其在小節(jié)中的強(qiáng)弱拍地位。一個(gè)“妃”字帶出的旋律線,透露出皇宮貴族的悲歡離合和情感。演唱者腔體收氣,使旋律減弱在商音上。后面的“三載”又以弱拍空音。“未暇聆聽你的枕畔曲”發(fā)出的是人生的遺憾,在旋律級(jí)進(jìn)后突然接“枕畔曲”小七度的大跳,多種戲曲中的尾句模式將我們帶到了主人公的回憶中。

        《三載戎馬不著地》是一個(gè)既有回憶又有期盼的唱段。后段明顯在速度和力度上作了較大變化處理,感情充沛。姜小白龍子身、人兒心,厭倦了戎馬戰(zhàn)事,希望有一個(gè)和平自由的生活。唱段頗具訴說性,感情真摯。例如“菁菁啊”“菁菁妃”旋律先抑再揚(yáng)。“何時(shí)盼來一個(gè)身由己”是一句憧憬?!暗侥菚r(shí)”、“摘龍帽”、“鎖龍車”是三個(gè)花式圍繞商音的下行旋律片段。尤其是“車”,用河南方言的下滑音,表達(dá)出主人公的無奈?!胺艖?zhàn)馬,掛征衣”落在商音,擴(kuò)充了四小節(jié);“扶桑樹下當(dāng)舟楫”回到徵音。從旋律小節(jié)片段的尾音來看,多為商和徵音,在情緒和旋律上都在尋求支點(diǎn)。王希玲這一段落的演唱很好地注意到旋律片段的短劇,一氣呵成。

        在處理唱腔情緒方面,王希玲將姜小白這一多面性角色塑造得既有文人之氣,又有帝王之勢。劇中唱道:“寧求菁娘裙釵女,不戀宮門丹墀臺(tái)。桑間河上是仙界,蓬門茅舍勝神齋。此生但求菁娘愛,菁女懷中把名埋。”體現(xiàn)出一片深情厚愛。愛是世界永恒的話題,也是千古不變的主題,王希玲飾演的姜小白以真摯的感情贏得了菁菁的芳心。而“你要真死,就讓我陪你去死……我不可沒有你啊!”細(xì)致入微地詮釋了一代帝王的愛恨交加,從而演活了姜小白這個(gè)人物形象。

        4結(jié)語

        豫劇作為我國地方戲的大劇種,其突出的藝術(shù)特點(diǎn)便是獨(dú)特的地域唱腔和豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力。在豫劇中,小生行當(dāng)?shù)某缓捅硌萦兄?dú)特的藝術(shù)魅力。王希玲在《春秋出個(gè)姜小白》中,以其深厚的文化素養(yǎng)及扎實(shí)唱功,成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達(dá)開明的嶄新藝術(shù)形象,為古老的劇種注入了新的活力。

        [參考文獻(xiàn)]

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        [3]李紅彬.淺析豫劇演唱中的藝術(shù)特點(diǎn)[J].魅力中國,2014(1):102.

        [4]趙京.豫劇女小生演唱技巧[J].東方藝術(shù),2010(A1):76-77.

        [5]郭克儉.論戲曲演唱中的音色問題——以豫劇演唱藝術(shù)為例[J].中國音樂,2008(4):146-153.

        [中圖分類號(hào)]J64

        [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

        [文章編號(hào)]2095-7602(2016)04-0183-03

        [作者簡介]孫夢潔(1988- ),女,助教,碩士,從事聲樂研究。

        [收稿日期]2016-02-01

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