喻慧婷

【摘要】：寫這篇論文的目的是試圖探析園林藝術(shù)在其他領(lǐng)域中運用的意義，而選擇國產(chǎn)古裝劇這個角度是因為這是與當(dāng)下與大眾生活聯(lián)系較為密切的一種途徑。園林身為古裝劇中不可缺少的場景之一，其藝術(shù)的表現(xiàn)力也是可圈可點、有理有據(jù)的，本就是從園林藝術(shù)的角度來分析國產(chǎn)古裝劇中的場景設(shè)計。選擇《瑯琊榜》的原因是這部劇受眾范圍廣，其中的室外園林場景也是處理的恰如其分。查閱資料后發(fā)現(xiàn)，在此之前相關(guān)內(nèi)容的文獻、期刊、論文等中以電視劇為例的不多，研究的范圍多數(shù)是園林景觀設(shè)計在電影和動畫場景中的運用，或者是園林設(shè)計和藝術(shù)設(shè)計的新技術(shù)在其他專業(yè)領(lǐng)域中的融入等等；本文首先分析園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)之間的聯(lián)系，探究雙方互動的必要性，再而從《瑯琊榜》中出現(xiàn)的主要園林場景入手分析，闡述其中的意境營造、構(gòu)成要素、景觀布局以及運用的藝術(shù)法則，并且探尋園林藝術(shù)在劇中運用的效果、目的及意義。

【關(guān)鍵詞】：園林藝術(shù)；室外場景；電視??；表現(xiàn)手法

1 綜述

園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)的互動一直存在，但早期的國產(chǎn)古裝劇中，無論內(nèi)地或港澳臺承制的歷史人物傳記、神話故事改編、著名小說翻拍等等題材，其室外空間中園林場景設(shè)計和整體畫面布局等其實多半是在試圖還原筆者的文字描述，企圖讓從讀者轉(zhuǎn)為觀眾的大家能夠最大程度接受，所以園林藝術(shù)本身并沒有完全發(fā)揮其作用。那時制作方最常見的是照本宣科地進行場景布置，多按字面表達來單純的布置場景，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來的作品效果好壞就會很大程度依賴于原著或者說是劇本的優(yōu)劣。

劇中園林的設(shè)計實為較復(fù)雜的任務(wù)，它需要為整個故事背景塑造出一個基本面貌，是經(jīng)過綜合凝練得出的藝術(shù)意味，可以說是內(nèi)在意向的外化。所以畫面中的情感如需飽滿，那么要減少物化的感覺，從而園林藝術(shù)的表現(xiàn)形式就要更加靈活豐富，除以原著或劇本中的文字描述的基礎(chǔ)外，制作方也應(yīng)觸類旁通地從多角度多層面去思考場景設(shè)計。

園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)兩者相互作用的趨勢會愈發(fā)的緊密，如是有歷史年代的故事，想要烘托出濃郁的背景效果和制造強烈的帶入感，場景設(shè)計是重要環(huán)節(jié)。園林藝術(shù)設(shè)計的方面和表現(xiàn)的手法很多，除了室外能夠運用外，其實用在室內(nèi)、人物畫面等中亦可。

2 簡析園林藝術(shù)在《瑯琊榜》室外場景中的具體運用

2.1 意境營造

2.1.1 按畫意取材

古人多愛用山水畫來指導(dǎo)造園，這源于自然更高于自然，再著重于主觀情感與客觀形象的結(jié)合，摻入人文因素，就能到達園林藝術(shù)中的“景色如畫”與“繪畫景色”的效果。

例如在該劇中的最先出現(xiàn)的場景—瑯琊山，就是地處野外自然的高山險谷中，其遠看可呈現(xiàn)出畫一般的意境，高山配流水，加之棧道和廊橋的點綴串聯(lián)，正是體現(xiàn)由畫意取材這一方式來營造意境，交代出寧靜致遠、免受世俗紛擾、安于山野樹林的主人翁的生活背景。

2.1.2 雨（或雪）境

雨境的意境少不了其他東西的配合，例如建筑、植物、水池、山石等等。雨天的意境可以是綿綿細(xì)雨表現(xiàn)安靜祥和，也可以是雷電交加預(yù)告重大事件的等等，雨境的營造旨在與故事情節(jié)的跌宕起伏相配合。

該劇中也有不少特寫雨（或雪）的場景，雨水打在山石上、風(fēng)雨中搖曳的植物、雨水落入池中泛起的漣漪、雨中在亭臺樓閣的兩三人等等，都可以渲染出不同氣氛，故劇中園林藝術(shù)的雨（或雪）境營造不可或缺。

2.2 構(gòu)成要素

2.2.1 山水

該劇園林場景中出現(xiàn)的山石、水體的次數(shù)頻繁，在不同人物的住所中山水所占的比例和搭配的手法也不盡相同，例如劇中隱士所居的蘇宅內(nèi)的山石（暫不論石材真假）常見于池塘邊或游園內(nèi)與植物搭配的小品景致，而皇親貴胄的住處則常以山石單獨成景，并且山石的選擇上也符合“瘦、漏、皺、透”的審美。不過統(tǒng)一的是都會選擇在類似屋旁拐角的地方放置幾塊來完整畫面；至于水體就更為常見，也許是因為人與生俱來的親水性，作為活景的水，在園林藝術(shù)中更是不可少的要素，計成在《園冶》中就用“動涵半輪秋水”點明月光與水波的上下映照，相互烘托，混為一體。該劇園林場景中對于水景的同樣依照屋宅主人的性質(zhì)來設(shè)計，官宦家中園林的水景在氣勢上勝于隱士園林的，而后者在別致精彩程度上又優(yōu)于前者。該劇中常出現(xiàn)的水景造景方式有三種：一是水面倒影造景，二為水面動物造景，三即水生植物造景；其中池塘、湖泊的水岸及水面處理也結(jié)合了山石，而又如陳從周在《說園》中所言“水不在深，妙于曲折”，劇中的水景鮮有規(guī)整的形狀輪廓，皆富有變化。

2.2.2 建筑

建筑更是與園林密不可分的要素，尤其南方的私家園林，宅園合一是明顯特征，除滿足園居的需要，還要可望?？尚?、可游。該劇中出現(xiàn)過的花間隱榭、水際安亭、長廊云墻、曲橋漏窗，都起著點染、補充、裁剪、修飾園林的作用。

劇中的皇宮內(nèi)建筑多是數(shù)級臺階徒步而上，廳、堂、館等不勝枚舉；但王府和文人府邸，就顯得稍加自在一些，廊道穿插在園內(nèi)，曲而不繁，再加上開敞式的榭、軒、亭等的搭配，與園內(nèi)景致相處和諧，常能從室內(nèi)場景中發(fā)現(xiàn)，透過窗外和門外的園中景色也是經(jīng)心安排過的，屋內(nèi)屋外皆有景可觀。建筑的風(fēng)格也能體現(xiàn)人物的性格，靖王耿直，宅中多為練武場和通透的園路，而譽王與謝玉都圓潤狡詐，府內(nèi)彎曲的廊道處處可見，梅長蘇的園內(nèi)與其隱逸性格相同，綠植總掩映建筑，增添神秘感。

2.2.3 植物

花木是中國園林的構(gòu)成要素之一，它是園林空間的彈性部分，該劇中有運用孤植、對植、叢植的配置手法來完成了割化空間、主次分明、疏落有致、均衡韻律的藝術(shù)構(gòu)圖。例如在蘇宅內(nèi)，常有的場景就是人物從大門進入內(nèi)院時，雖說是通透見底的路，但其中又有開敞軒室和叢植的樹木進行掩映，增加神秘感；還有寧國侯府中曲曲折折的廊道邊都襯有綠植來裝點，和它相似的靖王府中雖無曲折的廊道，但綠色植物也用來分隔空間；諸多室外園林場景中的高墻都搭配以文竹或者是攀援植物來進行軟化。

2.2.4 園路

“因景設(shè)路，因路得景”是中國園路設(shè)計的總原則，園路是園中各景點之間相互聯(lián)系的紐帶，該劇中的園路放眼望去雖說相差無幾，都是古樸簡單的風(fēng)格，多為硬石鋪裝與沙地結(jié)合的形式，但在不同寬窄和不同園主身份的園路上也有所區(qū)別：達官顯貴的園林內(nèi)園路主次分明，方向性強，且園路范疇不僅限于陸面，還有水面上的園橋，其曲折多于平直，與園林內(nèi)景致融為一體；隱士的宅內(nèi)園林設(shè)計就常見裸露的地面，在帶有功能性的空地上會鋪有石材地面，主次也分明，但能看出次園路較多與主園路，曲折迂回，不同的路可欣賞不同趣味的景致，園主希望大隱隱于市，那么自己的住處就需要低調(diào)并且私密空間也需要得到保護，從這點上看這也是利于塑造劇中人物性格的。

2.3 景觀布局

2.3.1 借景

一座園林的面積和空間是有限的，為豐富可賞的內(nèi)容，擴大景物的深度和廣度，在有限空間獲得無限的意境，有意識將院外的景物“借”到園內(nèi)可透視、感受的范圍中來，便是借景；同理，電視劇制作的經(jīng)費也是有限的，有時需要開闊的景色作為背景或者是跳轉(zhuǎn)畫面，就需要用到借景這一園林藝術(shù)手法。

例如該劇中反復(fù)出現(xiàn)的蘇宅中四周開敞，僅有梁柱構(gòu)成的的軒、榭等，四周并沒有刻意布置成景，但坐在其中卻能感受到四下皆為景，近處有各色植物與山石相映成趣，遠處有房前屋后露出的喬木交相輝映，抬頭可望日影斑駁與月光皎潔，低頭能賞池塘游魚和山石花草木，周遭的景色都借入其中；劇中還有一種常用的借景手法—因時而借，可彌補園內(nèi)面積過小而造成的園內(nèi)景色貧乏、單調(diào)，使景觀增添情趣，用一日的日月星辰變化或是四季自然的轉(zhuǎn)變都能夠與園景配合組景，其藝術(shù)效果在該劇中很多場景中都有體現(xiàn)。

2.3.2 對景與分景

在園林布局中，對景是最常用的藝術(shù)手法。景可以正對也可以互對，例如在劇中皇宮內(nèi)的場景時，使主景在軸線一端成為正對景，能夠達到雄偉、莊嚴(yán)、氣魄宏大的效果；互對就更適合于靜態(tài)觀賞，如劇中的蘇宅和郊外的道觀園林，這些場景中互對景沒有嚴(yán)格的軸線，可以有所偏離，產(chǎn)生的效果也是更加有趣味。

分景依功能與景觀效果的不同又可分為障景與隔景。該劇中為了豐富園林景觀、增加園林層次深度、避免園景平鋪直敘，常運用障礙物來遮擋視線，使人產(chǎn)生“一丘藏曲折，緩步百路攀”的感覺，劇中常用的遮擋物有山石障、院落障、影壁障、樹叢、樹群等等；隔景又有實隔、虛隔和虛實相隔。

2.3.3 框景與夾景

該劇中人物之間的對話地點半數(shù)以上是在窗前或是門旁，所以框景的運用很多見，由簡潔的窗框或是門框為“畫卷”加之框后的景色為內(nèi)容，由此形成的背景與人物畫面相得益彰，既不搶鏡也不會枯燥；夾景在劇中則是為了障丑顯美，運用透視線、軸線來突出對景。

2.4 藝術(shù)法則

2.4.1 變化與統(tǒng)一

園林藝術(shù)中常利用人的錯覺來相互襯托進行對比與協(xié)調(diào)景物，以求達到韻律與節(jié)奏的和諧，變化中統(tǒng)一，統(tǒng)一內(nèi)又富有變化。

例如該劇運用園林藝術(shù)中這一法則時，是通過立體和平面的構(gòu)圖，在有限的面積中創(chuàng)造不同層次和變化的空間，使景景相連，劇情隨之緊湊，多個運用長鏡頭的場景中，園林景占了半數(shù)以上，由人物自進宅院大門起，直至室內(nèi)空間，這一路的園林景致與情節(jié)、與配樂都富有變化，但是整體基調(diào)又是高度統(tǒng)一，聯(lián)系與分分隔、對比與協(xié)調(diào)都是此劇中常用方法。

2.4.2 比擬與聯(lián)想

創(chuàng)造“咫尺山林”的意境便是運用了模擬自然山水的方法，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。例如劇中的瑯琊山場景，第一集中除有俯拍的鏡頭掠過群山峻嶺，還附之飛鴿的特寫長鏡頭，運用植物、山石的特寫也能讓觀眾想象場面的之大；再者就是托物言志的比擬與聯(lián)想，在不同的府邸中栽植的主要植物也不同，梅長蘇的蘇宅內(nèi)和蕭景琰的靖王府內(nèi)滿眼可見竹，霓凰群主的宅內(nèi)則是梅花居多等等，不同的植物姿態(tài)、特征都會給人帶來不同的感染，從而產(chǎn)生比擬聯(lián)想，營造氣氛。

3 園林藝術(shù)運用在《瑯琊榜》中的目的及意義

電視劇在當(dāng)代十分發(fā)達的文化傳播中影響是極大的，且涉及內(nèi)容也相當(dāng)寬泛，作為近年優(yōu)秀的國產(chǎn)古裝劇的《瑯琊榜》，其中出現(xiàn)的多場園林畫面得到觀眾的好評，離不開制作者在園林藝術(shù)方面的考究。注入感情色彩后的園林藝術(shù)表達尤為打動人，古時的各園林保存至今，不同的類型不同地域帶給人的感受也是絕對不一樣的，便是融入了初造園者的私人情感與文化修養(yǎng)，電視劇中的園林場景設(shè)計亦然如此。

在第二自然的景觀方面，為使觀眾能夠感受到江湖兇險、閑云野鶴、朝堂奸詐等不同的氛圍，并且為情節(jié)的發(fā)展作為背景鋪墊，園林藝術(shù)的劇中的表現(xiàn)形式也豐富靈活，誠如前文中的分析，小至一石一草的放置，大至高山流水間的畫面布局，都能不著痕跡地向觀眾傳達導(dǎo)演的心思用意。

4 結(jié)語

園林藝術(shù)悠久的歷史與其廣博的涉獵范圍，是包含了很多的智慧，在國產(chǎn)古裝劇中的室外園林場景設(shè)計上，若能運用的嫻熟巧妙，于電視劇而言也是好事，會讓整個故事背景更加扎實，可信度高，帶入感強烈，觀眾或許在屏幕前能更易產(chǎn)生共鳴，幫助理解劇情。

各專業(yè)領(lǐng)域中的知識其實到一定的研究程度后是可以融會貫通的，應(yīng)避免局限于某一范圍，多溝通多交流能夠讓自己知道得更多，觸類旁通的運用其他領(lǐng)域的專業(yè)知識可以從不同的角度輔助自己完成研究，增長見識。

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