摘要:歌劇《女人心》中德斯皮娜有兩段詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》和《難道也能指望男人和軍人堅守貞節(jié)嗎》,這是兩首著名的并廣泛傳唱的經(jīng)典曲目,本人演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的感受以及我對《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)從演唱技巧上進行的分析。
關(guān)鍵詞:詠嘆調(diào);音樂;演唱技巧
中圖分類號:J832 文獻標識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)02-0221-02
一、音樂上的技巧
縱觀整首曲子,曲式結(jié)構(gòu)類似回旋曲,主題多次變化重復(fù),并有不同的新的主題出現(xiàn)。莫扎特采用6/8拍,全曲主要調(diào)性為G大調(diào),在29–51小節(jié)出現(xiàn)由G大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào)的離調(diào)。全曲速度掌握在Andante行板(稍慢些)和Allegretto小快板(稍快些)。全曲音區(qū)在小字一組的d1到小字二組的b2,音域?qū)掃_13度。這樣的綜合創(chuàng)作也表現(xiàn)了莫扎特對德斯皮娜塑造的鮮活形象。
A段(1-21),這是正首歌曲的主題與動機,調(diào)性在G大調(diào)上,速度是Andante行板(稍慢些),運用6/8拍輕快的節(jié)奏弱起慢慢的引出主題。這一主題并在后面的發(fā)展中出現(xiàn)了7次,還有一些是主題的變型。在這一段運用了大量的切分和附點音符的節(jié)奏型,表現(xiàn)德斯皮娜的伶牙俐齒。樂句結(jié)構(gòu)為4+4+4+4的方正型樂句結(jié)構(gòu),最后兩小節(jié)是重復(fù)下一主題的過渡。
A1段(22-28),調(diào)性仍在G到調(diào)上。速度變化為Allegretto小快板(稍快些),這一段是對主題A的一個變化重復(fù)。再次強調(diào)了對兩姐妹勸服的語氣。
B段(29-51),調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào),速度為Allegretto小快板(稍快些),這是一個新的主題,節(jié)奏型緊湊了,聲音的跨度也同時加大,并出現(xiàn)了很多次的臨時變化音來增添音樂的色彩,表現(xiàn)德斯皮娜勸服兩姐妹的信心,和對自己見解的肯定。
A1段(52-58)是上面A1段的插部重復(fù)。引出B1段。
B1段(59-79)調(diào)性在為G大調(diào),整段分成兩樂句:第一句59-66小節(jié),第二句66-79小節(jié)。其中第一樂句為4+4的樂節(jié)方整型結(jié)構(gòu),從b1開始回旋到g1后下跳到d1,隨后有從b1開始上行跳到d2;第二句為也分成兩個樂節(jié):66-74為第一樂節(jié),75-79為第二樂節(jié),第一樂節(jié)由上行音到下行音再到上行音,形成了波浪型的樂句;第二節(jié)運用b1--g1--d2--b1--g2—g1--e2--e1--c1--d1的和弦,利用同音反復(fù)大跳的寫法。寫出德斯皮娜勸誡兩姐妹對待男人都要面不改色大膽的撒謊,要把自己當(dāng)成女皇一樣掌握大權(quán),把愛情的主動權(quán)掌握在自己手里。
C段(80-87)主調(diào)性在G大調(diào)上,運用了大量的四分附點音符,將音樂拉寬,鋼琴伴奏織體采用大量的顫音,表現(xiàn)整首曲子已達到了高潮,表現(xiàn)了德斯皮娜勸兩姐妹最后下定的決心和宣誓。
A2段(89-99)這段是對主題的一個變奏,是全曲的結(jié)束部,表現(xiàn)德斯皮娜在為自己的成功沾沾自喜,表現(xiàn)自己的偉大,同時也暴露了她對兩姐妹勸說的虛假與狡猾。全曲在G大調(diào)的主和弦上結(jié)束。
二、演唱技巧
結(jié)合劇中人物性格,德斯皮娜是個極具個性的人物,作為整個故事的牽引者,莫扎特對她花費了大量筆墨的描寫,作為專業(yè)院校的學(xué)生,在學(xué)習(xí)過程中不僅要了解歌劇的內(nèi)容和劇中的人物等等,最重要的是我們要通過什么樣的手段和方法來提高我們的演唱技巧,包括聲音、情感和舞臺表演等多方面的詮釋,來更好的把人物形象展現(xiàn)給觀眾。
A段:首先從詞面上理解,這段是德斯皮娜第一次勸告兩姐妹,不要相信愛情,怎么樣去應(yīng)對那些男人的花言巧語。語言上詼諧幽默,又體現(xiàn)她的機靈聰明。
這段開始的速度為Andante行板中速,表現(xiàn)德斯皮娜把自己當(dāng)成過來人一樣,肚子里裝滿了世界上的任何大道理和計謀,語重心長的告訴給自己的主人,因此這段聲音上音色不能太明亮,體現(xiàn)音色和力度的變化。第一小節(jié)弱起,兩個八分音符演唱時要漸慢,前三小節(jié)是整曲的動機。這段多為輕巧的八分音符音型,感覺上聲音容易唱斷,給人以不連貫的感覺,因此這段演唱的氣息要求非常平穩(wěn),讓氣息流動起來。同時注意這段的換氣,非常工整的3小節(jié)一換氣。在每個換氣的小分句中,呈現(xiàn)出第一小節(jié)弱起,重音在第二小節(jié)的規(guī)律。在第13到14小節(jié)中有一個從b1-g2的大跳,在演唱是要特別注意,氣息切記不能上提,“fineger riso”末尾的元音“O”演唱要干凈利索,不宜唱得過長,可以當(dāng)成一個小的跳音來處理,隨后緊跟的是和前面形成對比的長句(15-17),最后整段結(jié)束在g1上的主和弦上。
A1段(52-58),可以看作是對前面主題的變化,也可以看作是一個過度段,節(jié)奏是Allegretto小快板,輕巧速度變快,表現(xiàn)德斯皮娜更加表現(xiàn)自己的心聲,口無遮攔的痛快的傾吐出去。21、22小節(jié)為正段的動機,八分音符和四十六分音符的交替進行。23小節(jié)進入人物演唱,開始的三個八分音符d2要漸慢進入并且夾雜些許的跳音,24小節(jié)的四十六分音符要唱均勻,演唱時也要注重節(jié)拍本身的強弱規(guī)律。換氣口也是規(guī)整的3+3句,兩句旋律完全重復(fù),因而第一句與第二句演唱時要有聲音力度和音色的變化,第二句比第一句的語氣更加肯定。同時還要注意第24與第26小節(jié)臨時的升Ⅳ(C2)變化音,要唱準確。由于這是一段過渡段,在速度上有明顯變化,在表演上要體現(xiàn)德斯皮娜急切的內(nèi)心獨白,眼神犀利,表現(xiàn)她杜靈精怪的一面。
B段(29-51),開始就進入小快板的速度,比前段有明顯變化,進一步體現(xiàn)她急切想要傳授自己如何才能真正駕馭男人的經(jīng)驗。這一段是對A1段的變型處理,節(jié)奏型有四十六分音符變?yōu)榉纸馐降氖忠舴?,而且整段線條起伏形同波浪。29-35小節(jié)注意氣息在上下起伏時運用自如均勻,這幾小節(jié)唱詞較多,要先讀準確再對照音樂演唱準確,嘴皮子要利索。34-36小節(jié)速度漸慢,兩個臨時變化音g1、c2演唱準確,減弱收住。這三小節(jié)要表現(xiàn)出詞不遜的感覺,要兩姐妹徹底的記住她所說的話。從37-44小節(jié),節(jié)奏音型變化較大,也是這段的高潮。聲音力度要求變強,每小節(jié)開始的八分附點音符在重拍上,運用非??隙ǖ恼Z氣,表現(xiàn)德斯皮娜趾高氣昂的樣子,雙手插腰一副女皇面孔,稱贊自己對付男人伎倆的偉大。45-51小節(jié),是對前面的一段補充,表現(xiàn)德斯皮娜得意洋洋后自言自語的內(nèi)心獨白:他們很聽話的,德斯皮娜是那么的偉大,德斯皮娜萬歲!再次像姐妹倆炫耀自己的偉大。速度上稍慢于前段,語氣稍弱,有種回聲的感覺。
A1段,此段完全再現(xiàn)了前面所分析的A1段,在演唱時語氣上要更加肯定,更加輕蔑的態(tài)度,再次重復(fù)了自己觀點,教唆兩姐妹快點接受。
B1段,也是對前面B段的再現(xiàn),59-66小節(jié)演唱技巧仿照B段分析。66-67小節(jié),開始三個八分音符進行由前面B段的d2-d2-e2-f2-d2變?yōu)閐2-e2-f2-g2-d2,整體成上行音階,演唱時不要產(chǎn)生重復(fù)記憶,唱成了前面的旋律。連續(xù)的上行音階把音樂拉寬,語氣更加強烈。76-79小節(jié),出現(xiàn)了g2-g1,e2-e1的八度大跳音,氣息要平穩(wěn),高低聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如,聲音不能在大跳時斷開,重音在“vo、pos”上,弱起音要唱弱唱快。音樂整體感覺向前推進。幾個大跳音的出現(xiàn)引出德斯皮娜最后宣誓和激動的心情。
C段,是德斯皮娜的最后的宣誓和吶喊。聲音高亢嘹亮,整段音區(qū)在C2以上,最高到b2。在演唱這段高音時語氣和聲音力度要強,高音激起的瞬間先做好心理準備,快速、柔和地深吸氣,喉嚨充分打開,一張嘴就要把f2唱好。并且把這種意識堅持到最后。在第85小節(jié)的g2-b2演唱是非常難的,要利用氣息把b2音唱飽滿。
A2,是第三次對主部的變奏重復(fù),德斯皮娜為自己教唆和宣誓沾沾自喜,又體現(xiàn)她狡猾奸詐的內(nèi)心,她的目的只有她自己清楚,整曲在詼諧的氣氛下結(jié)束。
這首著名的詠嘆調(diào),在各大專業(yè)院校教學(xué)及表演中大量運用。我們要從聲音、情感、動作、舞臺等全方面的分析探究這個角色,從而給觀眾呈現(xiàn)出一個生動的音樂形象。
參考文獻:
[1]呂環(huán):《淺談莫扎特聲樂作品的演唱技巧》,《運城學(xué)院學(xué)報》2005年第03期
[2] 汪月麗:《莫扎特喜歌劇女性角色的研究》,武漢音樂學(xué)院,2010年6月4-21.
[3]尹潔:《莫扎特晚期三部歌劇中的女仆角色》,陜西師范大學(xué),2008年5月5-34.
作者簡介:彭紅梅,碩士研究生,四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂教師,主要研究方向:聲樂演唱與教學(xué)。