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        談歌劇選曲《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂(lè)與演唱技巧分析

        2016-05-14 09:14:01彭紅梅
        人間 2016年5期
        關(guān)鍵詞:演唱技巧詠嘆調(diào)音樂(lè)

        摘要:歌劇《女人心》中德斯皮娜有兩段詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》和《難道也能指望男人和軍人堅(jiān)守貞節(jié)嗎》,這是兩首著名的并廣泛傳唱的經(jīng)典曲目,本人演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的感受以及我對(duì)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)從演唱技巧上進(jìn)行的分析。

        關(guān)鍵詞:詠嘆調(diào);音樂(lè);演唱技巧

        中圖分類(lèi)號(hào):J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)02-0221-02

        一、音樂(lè)上的技巧

        縱觀整首曲子,曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)似回旋曲,主題多次變化重復(fù),并有不同的新的主題出現(xiàn)。莫扎特采用6/8拍,全曲主要調(diào)性為G大調(diào),在29–51小節(jié)出現(xiàn)由G大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào)的離調(diào)。全曲速度掌握在Andante行板(稍慢些)和Allegretto小快板(稍快些)。全曲音區(qū)在小字一組的d1到小字二組的b2,音域?qū)掃_(dá)13度。這樣的綜合創(chuàng)作也表現(xiàn)了莫扎特對(duì)德斯皮娜塑造的鮮活形象。

        A段(1-21),這是正首歌曲的主題與動(dòng)機(jī),調(diào)性在G大調(diào)上,速度是Andante行板(稍慢些),運(yùn)用6/8拍輕快的節(jié)奏弱起慢慢的引出主題。這一主題并在后面的發(fā)展中出現(xiàn)了7次,還有一些是主題的變型。在這一段運(yùn)用了大量的切分和附點(diǎn)音符的節(jié)奏型,表現(xiàn)德斯皮娜的伶牙俐齒。樂(lè)句結(jié)構(gòu)為4+4+4+4的方正型樂(lè)句結(jié)構(gòu),最后兩小節(jié)是重復(fù)下一主題的過(guò)渡。

        A1段(22-28),調(diào)性仍在G到調(diào)上。速度變化為Allegretto小快板(稍快些),這一段是對(duì)主題A的一個(gè)變化重復(fù)。再次強(qiáng)調(diào)了對(duì)兩姐妹勸服的語(yǔ)氣。

        B段(29-51),調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào),速度為Allegretto小快板(稍快些),這是一個(gè)新的主題,節(jié)奏型緊湊了,聲音的跨度也同時(shí)加大,并出現(xiàn)了很多次的臨時(shí)變化音來(lái)增添音樂(lè)的色彩,表現(xiàn)德斯皮娜勸服兩姐妹的信心,和對(duì)自己見(jiàn)解的肯定。

        A1段(52-58)是上面A1段的插部重復(fù)。引出B1段。

        B1段(59-79)調(diào)性在為G大調(diào),整段分成兩樂(lè)句:第一句59-66小節(jié),第二句66-79小節(jié)。其中第一樂(lè)句為4+4的樂(lè)節(jié)方整型結(jié)構(gòu),從b1開(kāi)始回旋到g1后下跳到d1,隨后有從b1開(kāi)始上行跳到d2;第二句為也分成兩個(gè)樂(lè)節(jié):66-74為第一樂(lè)節(jié),75-79為第二樂(lè)節(jié),第一樂(lè)節(jié)由上行音到下行音再到上行音,形成了波浪型的樂(lè)句;第二節(jié)運(yùn)用b1--g1--d2--b1--g2—g1--e2--e1--c1--d1的和弦,利用同音反復(fù)大跳的寫(xiě)法。寫(xiě)出德斯皮娜勸誡兩姐妹對(duì)待男人都要面不改色大膽的撒謊,要把自己當(dāng)成女皇一樣掌握大權(quán),把愛(ài)情的主動(dòng)權(quán)掌握在自己手里。

        C段(80-87)主調(diào)性在G大調(diào)上,運(yùn)用了大量的四分附點(diǎn)音符,將音樂(lè)拉寬,鋼琴伴奏織體采用大量的顫音,表現(xiàn)整首曲子已達(dá)到了高潮,表現(xiàn)了德斯皮娜勸兩姐妹最后下定的決心和宣誓。

        A2段(89-99)這段是對(duì)主題的一個(gè)變奏,是全曲的結(jié)束部,表現(xiàn)德斯皮娜在為自己的成功沾沾自喜,表現(xiàn)自己的偉大,同時(shí)也暴露了她對(duì)兩姐妹勸說(shuō)的虛假與狡猾。全曲在G大調(diào)的主和弦上結(jié)束。

        二、演唱技巧

        結(jié)合劇中人物性格,德斯皮娜是個(gè)極具個(gè)性的人物,作為整個(gè)故事的牽引者,莫扎特對(duì)她花費(fèi)了大量筆墨的描寫(xiě),作為專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)生,在學(xué)習(xí)過(guò)程中不僅要了解歌劇的內(nèi)容和劇中的人物等等,最重要的是我們要通過(guò)什么樣的手段和方法來(lái)提高我們的演唱技巧,包括聲音、情感和舞臺(tái)表演等多方面的詮釋?zhuān)瑏?lái)更好的把人物形象展現(xiàn)給觀眾。

        A段:首先從詞面上理解,這段是德斯皮娜第一次勸告兩姐妹,不要相信愛(ài)情,怎么樣去應(yīng)對(duì)那些男人的花言巧語(yǔ)。語(yǔ)言上詼諧幽默,又體現(xiàn)她的機(jī)靈聰明。

        這段開(kāi)始的速度為Andante行板中速,表現(xiàn)德斯皮娜把自己當(dāng)成過(guò)來(lái)人一樣,肚子里裝滿了世界上的任何大道理和計(jì)謀,語(yǔ)重心長(zhǎng)的告訴給自己的主人,因此這段聲音上音色不能太明亮,體現(xiàn)音色和力度的變化。第一小節(jié)弱起,兩個(gè)八分音符演唱時(shí)要漸慢,前三小節(jié)是整曲的動(dòng)機(jī)。這段多為輕巧的八分音符音型,感覺(jué)上聲音容易唱斷,給人以不連貫的感覺(jué),因此這段演唱的氣息要求非常平穩(wěn),讓氣息流動(dòng)起來(lái)。同時(shí)注意這段的換氣,非常工整的3小節(jié)一換氣。在每個(gè)換氣的小分句中,呈現(xiàn)出第一小節(jié)弱起,重音在第二小節(jié)的規(guī)律。在第13到14小節(jié)中有一個(gè)從b1-g2的大跳,在演唱是要特別注意,氣息切記不能上提,“fineger riso”末尾的元音“O”演唱要干凈利索,不宜唱得過(guò)長(zhǎng),可以當(dāng)成一個(gè)小的跳音來(lái)處理,隨后緊跟的是和前面形成對(duì)比的長(zhǎng)句(15-17),最后整段結(jié)束在g1上的主和弦上。

        A1段(52-58),可以看作是對(duì)前面主題的變化,也可以看作是一個(gè)過(guò)度段,節(jié)奏是Allegretto小快板,輕巧速度變快,表現(xiàn)德斯皮娜更加表現(xiàn)自己的心聲,口無(wú)遮攔的痛快的傾吐出去。21、22小節(jié)為正段的動(dòng)機(jī),八分音符和四十六分音符的交替進(jìn)行。23小節(jié)進(jìn)入人物演唱,開(kāi)始的三個(gè)八分音符d2要漸慢進(jìn)入并且?jiàn)A雜些許的跳音,24小節(jié)的四十六分音符要唱均勻,演唱時(shí)也要注重節(jié)拍本身的強(qiáng)弱規(guī)律。換氣口也是規(guī)整的3+3句,兩句旋律完全重復(fù),因而第一句與第二句演唱時(shí)要有聲音力度和音色的變化,第二句比第一句的語(yǔ)氣更加肯定。同時(shí)還要注意第24與第26小節(jié)臨時(shí)的升Ⅳ(C2)變化音,要唱準(zhǔn)確。由于這是一段過(guò)渡段,在速度上有明顯變化,在表演上要體現(xiàn)德斯皮娜急切的內(nèi)心獨(dú)白,眼神犀利,表現(xiàn)她杜靈精怪的一面。

        B段(29-51),開(kāi)始就進(jìn)入小快板的速度,比前段有明顯變化,進(jìn)一步體現(xiàn)她急切想要傳授自己如何才能真正駕馭男人的經(jīng)驗(yàn)。這一段是對(duì)A1段的變型處理,節(jié)奏型有四十六分音符變?yōu)榉纸馐降氖忠舴?,而且整段線條起伏形同波浪。29-35小節(jié)注意氣息在上下起伏時(shí)運(yùn)用自如均勻,這幾小節(jié)唱詞較多,要先讀準(zhǔn)確再對(duì)照音樂(lè)演唱準(zhǔn)確,嘴皮子要利索。34-36小節(jié)速度漸慢,兩個(gè)臨時(shí)變化音g1、c2演唱準(zhǔn)確,減弱收住。這三小節(jié)要表現(xiàn)出詞不遜的感覺(jué),要兩姐妹徹底的記住她所說(shuō)的話。從37-44小節(jié),節(jié)奏音型變化較大,也是這段的高潮。聲音力度要求變強(qiáng),每小節(jié)開(kāi)始的八分附點(diǎn)音符在重拍上,運(yùn)用非常肯定的語(yǔ)氣,表現(xiàn)德斯皮娜趾高氣昂的樣子,雙手插腰一副女皇面孔,稱贊自己對(duì)付男人伎倆的偉大。45-51小節(jié),是對(duì)前面的一段補(bǔ)充,表現(xiàn)德斯皮娜得意洋洋后自言自語(yǔ)的內(nèi)心獨(dú)白:他們很聽(tīng)話的,德斯皮娜是那么的偉大,德斯皮娜萬(wàn)歲!再次像姐妹倆炫耀自己的偉大。速度上稍慢于前段,語(yǔ)氣稍弱,有種回聲的感覺(jué)。

        A1段,此段完全再現(xiàn)了前面所分析的A1段,在演唱時(shí)語(yǔ)氣上要更加肯定,更加輕蔑的態(tài)度,再次重復(fù)了自己觀點(diǎn),教唆兩姐妹快點(diǎn)接受。

        B1段,也是對(duì)前面B段的再現(xiàn),59-66小節(jié)演唱技巧仿照B段分析。66-67小節(jié),開(kāi)始三個(gè)八分音符進(jìn)行由前面B段的d2-d2-e2-f2-d2變?yōu)閐2-e2-f2-g2-d2,整體成上行音階,演唱時(shí)不要產(chǎn)生重復(fù)記憶,唱成了前面的旋律。連續(xù)的上行音階把音樂(lè)拉寬,語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈。76-79小節(jié),出現(xiàn)了g2-g1,e2-e1的八度大跳音,氣息要平穩(wěn),高低聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如,聲音不能在大跳時(shí)斷開(kāi),重音在“vo、pos”上,弱起音要唱弱唱快。音樂(lè)整體感覺(jué)向前推進(jìn)。幾個(gè)大跳音的出現(xiàn)引出德斯皮娜最后宣誓和激動(dòng)的心情。

        C段,是德斯皮娜的最后的宣誓和吶喊。聲音高亢嘹亮,整段音區(qū)在C2以上,最高到b2。在演唱這段高音時(shí)語(yǔ)氣和聲音力度要強(qiáng),高音激起的瞬間先做好心理準(zhǔn)備,快速、柔和地深吸氣,喉嚨充分打開(kāi),一張嘴就要把f2唱好。并且把這種意識(shí)堅(jiān)持到最后。在第85小節(jié)的g2-b2演唱是非常難的,要利用氣息把b2音唱飽滿。

        A2,是第三次對(duì)主部的變奏重復(fù),德斯皮娜為自己教唆和宣誓沾沾自喜,又體現(xiàn)她狡猾奸詐的內(nèi)心,她的目的只有她自己清楚,整曲在詼諧的氣氛下結(jié)束。

        這首著名的詠嘆調(diào),在各大專(zhuān)業(yè)院校教學(xué)及表演中大量運(yùn)用。我們要從聲音、情感、動(dòng)作、舞臺(tái)等全方面的分析探究這個(gè)角色,從而給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)的音樂(lè)形象。

        參考文獻(xiàn):

        [1]呂環(huán):《淺談莫扎特聲樂(lè)作品的演唱技巧》,《運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第03期

        [2] 汪月麗:《莫扎特喜歌劇女性角色的研究》,武漢音樂(lè)學(xué)院,2010年6月4-21.

        [3]尹潔:《莫扎特晚期三部歌劇中的女仆角色》,陜西師范大學(xué),2008年5月5-34.

        作者簡(jiǎn)介:彭紅梅,碩士研究生,四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教師,主要研究方向:聲樂(lè)演唱與教學(xué)。

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