李昕遙

【摘 要】電影《白日焰火》獲得了第64屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，主演廖凡獲得第64屆銀熊獎(jiǎng)—最佳男演員，此片于2014年3月21日在中國(guó)公映。在影片公映之前，片方就多次像媒體打招呼，導(dǎo)演在接受采訪時(shí)也表示不要把《白日焰火》宣傳是文藝片，因?yàn)閾?dān)心被定義成文藝片就會(huì)票房慘淡，所以按照懸疑、偵破等商業(yè)類影片的看點(diǎn)來(lái)進(jìn)行電影宣傳。實(shí)際上《白日焰火》是一部商業(yè)片宣傳下的文藝電影，具有雅俗共賞之美，不管外表披著什么外衣，也掩蓋不了它的文藝靈魂?？梢赃@樣說(shuō)，《白日焰火》完成了商業(yè)和藝術(shù)的雙贏。

【關(guān)鍵詞】文藝影片；雅俗共賞；商業(yè)；雙贏

放眼現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)，商業(yè)片占的地位是舉足輕重的。所謂商業(yè)片是以票房和利潤(rùn)為著眼點(diǎn)的，勢(shì)必要吸引更大化的觀影群體，我們也可以稱之為娛樂(lè)片或者通俗電影。而文藝片是文學(xué)藝術(shù)影片的簡(jiǎn)稱，文學(xué)性和藝術(shù)性并存，受眾面積比較小，與商業(yè)片有很大的區(qū)別。近年來(lái)中國(guó)的文藝片一直票房不高，得不到觀眾的認(rèn)可，這也使很多導(dǎo)員放棄了文藝片選擇拍攝商業(yè)片，文藝片上映的數(shù)量寥寥無(wú)幾。而影片《白日焰火》卻打破了這個(gè)瓶頸，在國(guó)內(nèi)院線放映票房破億，推翻了人們對(duì)藝術(shù)電影“票房毒藥”的看法，給中國(guó)電影注入一劑強(qiáng)心劑。它達(dá)到了藝術(shù)和商業(yè)間的雙贏，確實(shí)是值得大家思考和學(xué)習(xí)的。

一、文藝與商業(yè)的相接

影片《白日焰火》講述了廖凡所飾演警察張自力破獲了一起長(zhǎng)達(dá)五年的碎尸、拋尸的案件，以及與女主角桂綸鎂飾演的吳志貞的情感糾葛。單從故事角度來(lái)看，影片似乎更注重商業(yè)化，因?yàn)橄駛善?、殺人、犯罪這些元素都是商業(yè)片慣用的元素。但是影片的情節(jié)表現(xiàn)卻與商業(yè)片使用的破案場(chǎng)面是不同的，給觀眾的觀影感受也區(qū)別于商業(yè)片。比如說(shuō)一般商業(yè)片會(huì)用較為血腥的手法來(lái)表現(xiàn)碎尸、拋尸的場(chǎng)面，而《白日焰火》則是用簡(jiǎn)單的鏡頭帶過(guò)，即推動(dòng)劇情，又暗示了整部影片的文藝清新格調(diào)。就如新民網(wǎng)給出的評(píng)論一樣”影片擁有懸疑、驚悚的‘重口味元素，但是導(dǎo)演運(yùn)用一貫的清淡風(fēng)格將‘碎尸、拋尸、愛(ài)情、奸情和摩天輪激情拍出小清新的味道，并且對(duì)情緒的展現(xiàn)也十分克制?！癧1]《白日焰火》是一部比較典型的文藝片，導(dǎo)演在這部片子里也嘗試了將文藝與商業(yè)相結(jié)合。放眼國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，商業(yè)片占領(lǐng)著絕對(duì)的地位，好萊塢大片也占領(lǐng)著上映檔期與票房。在此之下，文藝片的票房比較慘淡，選擇拍文藝片的導(dǎo)演也越來(lái)越少。談到這里，刁亦男已經(jīng)《白日焰火》片方在上映之初不愿意說(shuō)自己是文藝片似乎就變得容易理解了。導(dǎo)演在影片中以偵破碎尸案來(lái)連接整部影片，這點(diǎn)符合現(xiàn)在的觀眾獵奇的心理。巧妙地運(yùn)用犯罪類商業(yè)片的元素，讓電影在國(guó)內(nèi)上映前期披上了一層商業(yè)片的外衣。但在觀影之后，不難看出這是一部文藝片?！栋兹昭婊稹窂呐臄z手法上多次運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，并且注重“情景交融”的思想。值得一提的是影片中的長(zhǎng)鏡頭，很好的塑造了影片緩慢的節(jié)奏，也讓觀眾有足夠的時(shí)間來(lái)進(jìn)行思考，體會(huì)影片中壓抑感，走進(jìn)片中人物復(fù)雜的內(nèi)心，引發(fā)更為深層次的思考。正如巴贊所認(rèn)為的，長(zhǎng)鏡頭能夠“使觀眾自己看出人物動(dòng)作的含義，同時(shí)留下一些曖昧的地方讓人思索。”[2]男女主人公的情感糾葛也不同于商業(yè)片，不急不躁且緩慢的情感推進(jìn)，讓觀眾耳目一新，同時(shí)也更能引發(fā)觀眾的個(gè)人見(jiàn)解?？梢哉f(shuō)，《白日焰火》用商業(yè)片的元素來(lái)宣傳，在影片內(nèi)容上展現(xiàn)了較好的文藝片手法與內(nèi)涵，也取得了不錯(cuò)的票房。巧妙的將商業(yè)片與文藝片的特性相接到了一起，是一次成功的嘗試。

二、細(xì)膩的文藝情感

在影片《白日煙火》中，故事雖然以偵查碎尸案貫穿全篇，但是豐富細(xì)膩的人物刻畫(huà)與情感還是把文藝片的優(yōu)雅展現(xiàn)的淋漓盡致。桂綸鎂所飾演的女主人公吳志貞，是一個(gè)有著熟女魅力的氣質(zhì)型美人，對(duì)男人有著極大的吸引力。廖凡所飾演警察張自力被她吸引，她的丈夫更是因?yàn)閷?duì)她的那份愛(ài)情甘愿承擔(dān)所有的罪責(zé)，碎尸、拋尸，甚至是當(dāng)一個(gè)“活死人”東躲西藏。老板對(duì)她的關(guān)懷也是細(xì)致的，在她哭泣時(shí)遞上紙巾，在她被帶進(jìn)警車時(shí)不斷敲打警車玻璃，告訴警察自己想給女主角送圍巾，這種關(guān)心無(wú)疑是細(xì)膩的。不同于商業(yè)片里的男女情感表現(xiàn)的一開(kāi)始就過(guò)于鮮明，在影片的最后廖凡在桂綸鎂被帶回警局的路上點(diǎn)燃了焰火，望著白日里的焰火桂綸鎂流下了眼淚，把頭轉(zhuǎn)了過(guò)去。影片中的情感表現(xiàn)都是這樣細(xì)膩的，通過(guò)鏡頭充分的展現(xiàn)出了片中人物的內(nèi)心情感。最后一幕是惹人心疼的，導(dǎo)演通過(guò)緩慢的層層使觀眾已經(jīng)走進(jìn)了電影故事中，望著屏幕上的廖凡和桂綸鎂，大家對(duì)于這份罪愛(ài)多了一份感慨，一份惋惜。廖凡飾演的張自力也通過(guò)這白日里的焰火表達(dá)了自己心中那份沒(méi)有正式對(duì)女主角表達(dá)過(guò)的那份情感。觀眾也不會(huì)只考慮到女主角吳志貞是殺人犯，而摒棄她和張自力的那份無(wú)奈的感情。觀眾們也會(huì)在影片的情感渲染下找到屬于自己對(duì)這個(gè)故事、主人公的見(jiàn)解。而影片的名字《白日焰火》在劇中不僅僅是歌舞廳的名字，也不單是案件的開(kāi)始地。試想一下誰(shuí)會(huì)在白日放焰火，看不到焰火的絢麗也看不見(jiàn)焰火的多彩。但是片尾張自力真的在白日里點(diǎn)燃了焰火，看著押捕吳志貞的警車離開(kāi)，他把這白日的燃火當(dāng)做他內(nèi)心想表述的話。望著白日焰火里留下的白煙，雖然破案成功但是他心里也并沒(méi)有多大的喜悅。張自力與吳志貞的感情就如同那白日里的焰火，虛度的消逝了。而廖凡與桂綸鎂的演技也是可圈可點(diǎn)的，為影片的成功起到了一定作用。廖凡比較適合演有著細(xì)膩情感的電影，在片中他把張自力對(duì)吳志貞的那份情感演繹的很是生動(dòng)，觀眾們可以感受到他對(duì)吳志貞的那份沒(méi)有說(shuō)明的感情。而桂綸鎂出演過(guò)很多文藝片，比如早年的《不能說(shuō)的秘密》與《藍(lán)色大門》，她本人也有著獨(dú)特的文藝氣質(zhì)，很好的詮釋了片中吳志貞的魅力，值得一看。

三、情景交融的畫(huà)面

這里不得不提一下《白日焰火》中的畫(huà)面，處理的非常得體又相得益彰。導(dǎo)演很擅長(zhǎng)情景交融，如影片中雪景的一場(chǎng)戲，昏暗的燈光下白茫茫一片的雪景，表現(xiàn)著影片主人公的內(nèi)心壓抑，人物情感與場(chǎng)景形成了一種很好的映襯。而這樣的畫(huà)面也更方便將觀眾帶入電影情節(jié)，讓觀眾可以更真切的感受到主人公的情感，引發(fā)觀眾共鳴。而滑冰場(chǎng)的那場(chǎng)戲在場(chǎng)景上沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的布置，昏暗的燈光下簡(jiǎn)陋的滑冰場(chǎng)很好的還原了電影所表述的那個(gè)年代，簡(jiǎn)單的畫(huà)面正好反襯男主角張自力與女主角吳志貞的不同心理波動(dòng)，展現(xiàn)了電影的戲劇性特征。而張自力胡亂舞蹈的那組畫(huà)面也是情景交融的展現(xiàn)，在吳志貞被捕后，張自力在舞池瘋狂的舞蹈。沒(méi)有節(jié)奏，沒(méi)有舞蹈的美感，他借助舞蹈來(lái)宣泄心中的苦悶與掙扎。而這與他之前所表現(xiàn)出的成熟內(nèi)斂是截然不同的。觀眾通過(guò)畫(huà)面也會(huì)讀懂張自力內(nèi)心的復(fù)雜感受。導(dǎo)演很清楚比起過(guò)多的抽象畫(huà)面，情景交融的畫(huà)面更能給觀眾帶入感，也更能方便劇情的推動(dòng)與影片所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。

四、文藝電影的發(fā)展前景

《白日焰火》取得的成功是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。商業(yè)片的宣傳手段與文藝片內(nèi)容的相接，有助于取得較好的票房，也給文藝片提供了一個(gè)可以復(fù)興的機(jī)會(huì)。在《白日焰火》之后的《歸來(lái)》也取得了較好的票房，這也表示著文藝片不是所謂的“票房毒藥”，中國(guó)的文藝片市場(chǎng)處在一個(gè)可改善、可提高的位置。藝術(shù)的世界本就是一個(gè)大舞臺(tái)，如果只有一個(gè)類型的電影未免顯得太過(guò)單調(diào)。而且文藝片本身就具有極大的藝術(shù)感與細(xì)膩性，發(fā)展文藝片并不是一個(gè)被禁止的課題。文藝片想向前發(fā)展，票房力量是不可或缺的。在票房問(wèn)題上，電影的檔期選擇是重要的?！昂芏辔乃嚻x擇了錯(cuò)峰上映，避開(kāi)商業(yè)片扎堆、競(jìng)爭(zhēng)激烈的熱門檔期，轉(zhuǎn)而選擇競(jìng)爭(zhēng)較小、市場(chǎng)熱度較差的冷檔期。而這種錯(cuò)峰上映的方式，也更適合文藝片細(xì)水長(zhǎng)流，逐漸積累口碑并制造票房的市場(chǎng)規(guī)律?！盵3]選擇正確的檔期，是提高票房的一種較為正確的手段。此外，電影的內(nèi)容是否優(yōu)秀，也是是否取得觀眾們認(rèn)可的一條重要因素?，F(xiàn)在的觀眾們不是一味的只去追求演員的知名度，場(chǎng)面的宏偉度，大家更希望看到有內(nèi)容的電影，而不是一個(gè)虛無(wú)的空架子影片。選擇適當(dāng)?shù)念}材，拍攝一部有內(nèi)容的電影，是文藝片工作者們應(yīng)該研究的課題。拿出好的作品，做好相關(guān)工作，滿足觀眾的觀影心理，文藝片也會(huì)得到大家的認(rèn)可。而且現(xiàn)在中國(guó)電影處在一個(gè)上升期，這也給了文藝類電影一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。文藝片的崛起也會(huì)給國(guó)內(nèi)電影史上書(shū)寫(xiě)亮麗的一筆。

結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)的世界是五彩繽紛的，電影的世界也是百花齊放的。國(guó)內(nèi)的電影界如果只有商業(yè)》》片和引起的好萊塢電影未免顯得單調(diào)了些。文藝片具有很強(qiáng)的藝術(shù)感，發(fā)展文藝片是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。在影視圈也很多人為文藝片發(fā)聲，希望大家可以給文藝片一個(gè)發(fā)展的機(jī)會(huì)，不要讓這樣一種優(yōu)秀的電影類型在中國(guó)難尋蹤跡。

《白日焰火》這樣的比較優(yōu)秀的文藝片已經(jīng)打破了文藝片是“票房毒藥”這樣的說(shuō)法，文藝片也是一種值得復(fù)興的電影種類。不妨從《白日焰火》中學(xué)習(xí)借鑒經(jīng)驗(yàn)，推出優(yōu)秀的文藝片電影，讓國(guó)內(nèi)的電影世界變成真正的百花齊放。

相信通過(guò)相關(guān)人士的努力，在今后的電影藝術(shù)世界里，會(huì)有更多的優(yōu)秀中國(guó)文藝片走進(jìn)觀眾，走進(jìn)市場(chǎng)，走向國(guó)際。

【參考文獻(xiàn)】

[1]百度百科：新民網(wǎng)評(píng)http：//baike.baidu.com/link url=1ahDXp9w1K_vHpdgxWaP

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[2]鄧燭非.長(zhǎng)鏡頭理論初探[J].電影藝術(shù)，1984.11期

[3]《淺析近年華語(yǔ)文藝片的市場(chǎng)趨勢(shì)》論文網(wǎng)，2015年10月http：//www.xzbu.com/6/view-7058877.htm