過(guò)去半個(gè)世紀(jì)里，氣候?qū)W取得了大量研究成果。科學(xué)家從各種隱藏的證據(jù)中找到了歷史上的天氣記錄，如樹(shù)木年輪、湖底沉積泥、洞穴石筍石乳等，并藉此推斷出上千年歷史所出現(xiàn)的暴雨、颶風(fēng)、干旱等天氣變化。

藝術(shù)創(chuàng)作記錄天氣

最近研究表明，除了大自然提供的證據(jù)，天氣變化也會(huì)記錄在人們創(chuàng)作的流行音樂(lè)中。美國(guó)氣象學(xué)家就發(fā)現(xiàn)，美國(guó)所遭受的一連串強(qiáng)烈颶風(fēng)，在同時(shí)期流行音樂(lè)中留下了烙印。

20世紀(jì)五六十年代，多個(gè)高強(qiáng)度颶風(fēng)登陸美國(guó)，破壞力極大。但到了七八十年代，登陸的高強(qiáng)度颶風(fēng)則少了很多。通過(guò)檢索卡拉OK數(shù)據(jù)庫(kù)，氣象學(xué)家找到了750多首歌曲，它們都與這40年來(lái)的天氣有關(guān)，并且還很明顯地體現(xiàn)了天氣變化。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界里風(fēng)雨不斷時(shí)，流行音樂(lè)里的“天氣”也是風(fēng)雨不斷。五六十年代的歌曲中，近75%的歌詞都強(qiáng)調(diào)風(fēng)雨，頻頻使用雨、風(fēng)、颶風(fēng)等詞匯。但接下來(lái)20年里，只有46%的歌詞含有明顯的風(fēng)雨詞匯。

其實(shí)這種關(guān)聯(lián)性不僅美國(guó)有，世界其他地方也有，而且不限于音樂(lè)。人們以藝術(shù)作品的形式記錄天氣變化，實(shí)際上是一種普遍現(xiàn)象。

16世紀(jì)到19世紀(jì)中葉，幾百年間世界許多地方遭受了一系列的強(qiáng)寒流襲擊，持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)。歷史上稱這段時(shí)期為“小冰河期”，其中1565年冬天是最寒冷最糟糕的季節(jié)。也就在這一年，歐洲的藝術(shù)作品出現(xiàn)了一連串的冬季場(chǎng)景主題，如荷蘭畫家彼得·勃魯蓋爾的《雪中獵人》。事實(shí)上此一時(shí)期歐洲有上千幅繪畫作品都有明顯的“冰河”特色。

藝術(shù)創(chuàng)作緊貼自然

從更大范圍來(lái)看，很多藝術(shù)作品都含有天氣特征，尤其是英國(guó)音樂(lè)，比其他任何國(guó)家的音樂(lè)都更關(guān)注天氣。在音樂(lè)創(chuàng)作中，暴風(fēng)雨天氣常被視為“情緒激烈”的一種表達(dá)方式。好比氣象變化會(huì)增加人們乘飛機(jī)的動(dòng)蕩顛簸一樣，作品中穿插動(dòng)蕩的天氣，也能表達(dá)情緒的波動(dòng)。

為準(zhǔn)確地在音樂(lè)中表達(dá)情感，許多古典音樂(lè)家轉(zhuǎn)向氣候科學(xué)（有時(shí)甚至是氣候數(shù)據(jù)），希望由此觸動(dòng)靈感而激發(fā)其音樂(lè)創(chuàng)作。美國(guó)弗吉尼亞大學(xué)的音樂(lè)教授伯特納，又被譽(yù)為“生態(tài)聲學(xué)家”，就潛心研究冰川的聲音，并將之寫入音樂(lè)。

伯特納到阿拉斯加考察長(zhǎng)達(dá)43千米的馬塔努斯卡冰川。他在冰川上分散放置了19個(gè)麥克風(fēng)，有些放在冰川的高處來(lái)錄風(fēng)聲，有些放在冰川底部的孔洞里，還有些放在冰川的融水池旁來(lái)捕捉冰川融化滴水的滴嗒聲……

伯特納把這些冰川環(huán)境里的聲音轉(zhuǎn)化為音樂(lè)信息，寫入了作品，為此還特別新創(chuàng)一個(gè)詞“聲之樂(lè)化”，即把自然聲音轉(zhuǎn)化為音樂(lè)的過(guò)程。他的目標(biāo)是創(chuàng)作“一支獨(dú)立的冰川聲音表現(xiàn)作品，并將其帶入演播室、展覽館、音樂(lè)廳。”

除此之外，還有希臘音樂(lè)家澤納基斯、美國(guó)音樂(lè)家?jiàn)W立弗洛斯等人，都寫過(guò)類似有關(guān)環(huán)境聲音的音樂(lè)作品?；蛟S未來(lái)人們研究“古代”天氣、環(huán)境變遷時(shí)，可以從曾經(jīng)的音樂(lè)作品直接收集到“原始”聲音，這種第一手資料恐怕是最寶貴的吧。