這位荷蘭物理學(xué)家從未想過他的職業(yè)會(huì)與”藝術(shù)”扯上關(guān)系，但他卻成功地帶著自已的X光攝影作品站在世界范圍內(nèi)最大規(guī)模的公眾演講臺(tái)TED演講上，并向人們展示他畢生的科學(xué)事業(yè)如何將他引上了藝術(shù)探索的道路。

用視覺的方式展示事物的內(nèi)在美是許多藝術(shù)家的畢生目標(biāo)。早在一百多年前，攝影史上首位女?dāng)z影師朱麗亞·瑪格利特·卡梅?。↗ulia MargaretCameron）就作出了嘗試，她特意拆除一些鏡頭組件，以便獲得更揭示內(nèi)在特質(zhì)的朦朧影像。這在達(dá)蓋爾銀版法的銳利影像盛行的19世紀(jì)，引發(fā)了不小的爭議，卻也讓她的名字得以載入攝影史。如今，荷蘭藝術(shù)家阿里·凡特·里爾特（Arie van t Riet）則以一種更為直接的方式來迎接這一挑戰(zhàn)，他使用x光相機(jī)創(chuàng)造出超越肉眼可視極限的獨(dú)特影像，這些還原自然生態(tài)的作品讓我們意識(shí)到生命本身驚人的、內(nèi)在的完美性。

從物理學(xué)家到藝術(shù)家

里爾特早年在荷蘭代爾夫特理工大學(xué)（DelftUniversity of Technology）學(xué)習(xí)放射物理，之后還取得了烏得勒支大學(xué)（Utrecht University）的博士學(xué)位。作為一名注冊醫(yī)用物理學(xué)家，里爾特在醫(yī)院放射科的工作室里親眼目睹了x光成像的神奇過程。

一次，同事請他為一幅繪畫作品拍攝x光片。在此之前，里爾特從未給這么薄的物體照射過x光，而最終呈現(xiàn)的效果讓兩人都感到驚嘆不已。這讓里爾特開始思考他還可以用x光拍些什么，而第一個(gè)闖入他腦子里的就是花朵。最初，他拍攝的植物是一束郁金香，通過x光機(jī)獲得的影像，基本上就是一張黑白底片。里爾特將它掃描到電腦中，轉(zhuǎn)換成正像，然后在Photoshop里上色?？吹竭@張照片的人告訴他，這就是藝術(shù)，“所以我就這么成了‘藝術(shù)家?！崩餇柼夭环τ哪刂v道。

2007年，他開始嘗試用x光去拍攝更大的自然場景，除了花草樹葉以外，他還拍了昆蟲和小型鳥獸。在他看來，這是標(biāo)志自己藝術(shù)生涯開端的年份。直到2012年，里爾特從醫(yī)院放射科退休，他才全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作之中。

而在2013年10月，里爾特更是帶著他的x光攝影作品來到全球最成功的公眾演講平臺(tái)一TED演講，向人們講述他的創(chuàng)作經(jīng)歷和感悟，隨即便受到了極大范圍的關(guān)注。

“用X光拍攝活著的動(dòng)物是不道德的”

在里爾特家中有一臺(tái)申請了執(zhí)照的x光機(jī)，他正是用這臺(tái)機(jī)器創(chuàng)造了數(shù)以百計(jì)的影像。提到照片中出現(xiàn)的動(dòng)物，里爾特十分嚴(yán)肅地解釋道，“這些動(dòng)物都是早已死亡的，因?yàn)樽尰钪膭?dòng)物暴露在x光照射的危險(xiǎn)之中是極其不道德的?！?/p>

里爾特總能找到一些動(dòng)物尸體，養(yǎng)爬行動(dòng)物的朋友會(huì)為他提供死掉的蜥蜴，他家的貓會(huì)抓來老鼠或者鼴鼠。能夠找到什么樣的動(dòng)物往往是里爾特創(chuàng)作的關(guān)鍵，隨后，他會(huì)去尋找屬于這一動(dòng)物生存環(huán)境的植物和花朵，并構(gòu)建起一個(gè)完整的自然空間。

盡管里爾特也會(huì)嘗試拍攝動(dòng)物標(biāo)本，但這些動(dòng)物被做成標(biāo)本之后，它們的動(dòng)作就無法改變了。此外，標(biāo)本制作的過程也極大地改變了其內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有的時(shí)候，由于動(dòng)物和花朵的厚度不同，它們對x光射線的吸收能力也很不一樣，這就需要用上兩種不同能量的x光射線，有點(diǎn)類似高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）攝影。

當(dāng)然，用x光技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)探索并不是里爾特的獨(dú)創(chuàng)，他自己也非常喜歡英國攝影師尼克·維西（NickVeasey）用x光拍攝的飛機(jī)和摩托車。但不同的是，維西拍攝的是大型機(jī)器的每一個(gè)零件，再在電腦中進(jìn)行合成，而里爾特則堅(jiān)持一次性完成拍攝，不做合成照片。他在電腦里所做的唯一處理就是上色，“我只是希望讓照片看起來更活潑，才給這些x光照片局部上色。這樣，它們看起來才不會(huì)那么疹人。”

重現(xiàn)自然生態(tài)

里爾特將這些美麗的圖像稱為“生態(tài)全景”（bioramas），他的構(gòu)圖和靈感都來自大自然，“因?yàn)槲倚蕾p并且熱愛我們的大自然，無論在可見光下還是在x光下，她都如此美麗?！闭缢谧约壕W(wǎng)站上所講述的，他所拍攝的大多是普通的景象：蝴蝶圍繞著花朵、魚兒在水中游動(dòng)、老鼠在田里覓食、蒼鷺在水邊漫步、鳥兒立在枝頭……“對我來說，最大的挑戰(zhàn)是如何用x光拍出這些場景的氛圍，去提出問題，去誘發(fā)好奇心。”

里爾特發(fā)現(xiàn)，x光不僅讓他看到自然造物內(nèi)在的復(fù)雜性和精巧性，更揭示了生命形式的相似性?！澳憧?，巨蟒和蜥蜴的脊柱與我的脊柱有著一樣的構(gòu)造。像膝蓋、肘部、臀部、股骨等等，都是一樣的。雖然我們可以通過顏色去辨識(shí)鳥類，但透過x光去觀看，它們的本質(zhì)都是一樣的。”

我們在里爾特的影像中也能看到圖騰式的圖案，這與他的職業(yè)有關(guān)。他用一條蛇纏繞著郁金香的方式創(chuàng)造了荷蘭版的阿斯克勒庇俄斯之杖（theRod 0f Asclepius，亦稱蛇杖），在西方，這是象征醫(yī)療的標(biāo)志。

從單枝花朵到更復(fù)雜的“生態(tài)全景”，這些讓人著迷的影像向我們展現(xiàn)了一個(gè)與可視世界如此截然不同的隱秘現(xiàn)實(shí)，吸引我們更近距離地觀看，去辨識(shí)那些植物和動(dòng)物，讓我們清晰地看到這些物種之間的聯(lián)系，意識(shí)到人類古老的根源。我們由此重新發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界，并認(rèn)識(shí)到，將世界組合在一起的這一體系，竟然如此纖細(xì)脆弱。