“在戰(zhàn)后的抽象美學(xué)里，中國(guó)是缺席的，如果要以整個(gè)抽象繪畫作為收藏脈絡(luò)，日本具體派當(dāng)然不容忽視，也是絕對(duì)跳不過的一個(gè)創(chuàng)作族群。”而吉原治良，不僅是一位重要的藝術(shù)推動(dòng)者，更是“具體派之父”。通過與蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門主管林家如女士的對(duì)話，我們會(huì)了解到，日本具體派藝術(shù)家絕對(duì)無愧一副“白手套”，經(jīng)歷時(shí)光的沉淀，他們也將收獲更多的注目……

《中國(guó)收藏》：去年秋拍，蘇富比首次帶來吉原治良的專場(chǎng)拍賣就取得了白手套的好成績(jī)，您對(duì)這一佳績(jī)?cè)鯓釉u(píng)價(jià)？

林家如：這一成績(jī)相當(dāng)令人滿意，這也是蘇富比第一次以專場(chǎng)的方式推出具體派藝術(shù)家的作品。吉原治良是“具體派之父”，此番“圓學(xué)”專場(chǎng)上拍的作品來源和展歷都相當(dāng)完整，所以獲得這一好成績(jī)其實(shí)也不愧這些作品的優(yōu)秀。

我們對(duì)這一成績(jī)感到十分高興，一個(gè)是因?yàn)榕钠繁旧砭秃芎?，第二就是以推出這一專場(chǎng)的方式，讓當(dāng)時(shí)對(duì)“具體派”了解并不多的人們有了更深入的認(rèn)識(shí)。人們以往相對(duì)比較熟悉的是白發(fā)一雄，吉原治良相比之下知名度并不高，所以當(dāng)時(shí)我們也做了一本專冊(cè)來介紹這位“具體派之父”的重要性和其特殊性，這本書引起了很大的反響，對(duì)“圓學(xué)”專場(chǎng)的成功起到了很好的推動(dòng)作用?，F(xiàn)在大家也終于開始了解，什么是具體派？具體派藝術(shù)家有哪些？吉原治良重要的地方在哪里？

《中國(guó)收藏》：吉原治良在戰(zhàn)后藝術(shù)群體里算是為數(shù)不多的、知名度相對(duì)較高的亞洲藝術(shù)家，對(duì)此您怎么看？

林家如：其實(shí)戰(zhàn)后藝術(shù)群體中的亞洲藝術(shù)家以日本藝術(shù)家為主，最主要的原因是20世紀(jì)五六十年代日本藝術(shù)的發(fā)展非常蓬勃，方向也是以抽象繪畫為主。而中國(guó)當(dāng)時(shí)因?yàn)榉N種原因，所以在抽象藝術(shù)上缺席了。當(dāng)時(shí)日本藝術(shù)家和國(guó)際藝壇的藝術(shù)家有很多互動(dòng)。比如，當(dāng)初吉原治良就曾自己掏腰包，邀請(qǐng)國(guó)際級(jí)的藝術(shù)家來到日本創(chuàng)作作品、參加展覽。所以基本上講，吉原治良在對(duì)日本藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)上起到了非常重要的作用，他的舉動(dòng)在當(dāng)時(shí)造就了日本藝術(shù)家跟國(guó)際藝術(shù)的接軌。

所以說吉原治良是一位藝術(shù)推動(dòng)者，而他的作品和亞洲東方美學(xué)有比較大的關(guān)系。因此我們當(dāng)初在做吉原治良專場(chǎng)的時(shí)候，就是希望從學(xué)術(shù)的角度重新出發(fā)，帶大家去了解吉原治良的重要性。很多畫家對(duì)具體派藝術(shù)家并不了解，所以我們就以學(xué)術(shù)來包裝整個(gè)吉原治良的專場(chǎng)拍賣。

《中國(guó)收藏》：“圓學(xué)”專場(chǎng)可以說是吉原治良在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的首次成功吧，據(jù)您了解，到目前為止，這一成功產(chǎn)生了哪些影響？又是誰在收藏吉原治良呢？

林家如：對(duì)?！皥A學(xué)”專場(chǎng)之后，慢慢地有越來越多的收藏家開始追捧具體派藝術(shù)家的作品，當(dāng)然吉原治良本身的作品也受到了更多藏家的關(guān)注。其實(shí)除了吉原治良之外，田中敦子也獲得了更多的關(guān)注。因此，吉原治良“圓學(xué)”專場(chǎng)的成功可以說帶動(dòng)了整個(gè)日本具體派的市場(chǎng)。

收藏吉原治良的群體非常國(guó)際化，和大家比較熟悉的白發(fā)一雄相似。長(zhǎng)久以來，白發(fā)一雄在歐美有很大的收藏群體，吉原治良與前者相比不一樣的地方，是其主要的收藏群體在日本，當(dāng)然這一次的“圓學(xué)”專場(chǎng)推出之后，吉原治良被推向了更多的亞洲資深藏家。其實(shí)我們?cè)谵k這個(gè)專場(chǎng)之前，也在日本京都做了一個(gè)巡回展，當(dāng)時(shí)在日本當(dāng)?shù)匾鹆撕艽蟮姆错?，并邀?qǐng)來一些重要的亞洲藏家來京都看這個(gè)展覽，因?yàn)檫@樣的關(guān)系，整個(gè)吉原治良的收藏族群是在擴(kuò)大當(dāng)中，像新加坡、香港、臺(tái)灣的藏家現(xiàn)在都有收藏他的作品。中國(guó)內(nèi)地藏家也有，但在收藏比例上是占少數(shù)的。

《中國(guó)收藏》：如果讓您向中國(guó)的，尤其是中國(guó)內(nèi)地的藏家推薦吉原治良的作品，您會(huì)給出什么推薦理由呢？

林家如：吉原治良的作品之所以會(huì)受到關(guān)注，也是因?yàn)檎麄€(gè)國(guó)際的學(xué)術(shù)單位，不管是美術(shù)館還是博物館，都在重新審視20世紀(jì)五六十年代，具體派的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)抽象藝術(shù)的影響，這也造就了大家對(duì)具體派藝術(shù)家本身的重新關(guān)注。而吉原治良作為具體派的創(chuàng)辦人，是不容被忽視的。所以近年來這么多人在關(guān)注這一塊，最主要的原因還是其學(xué)術(shù)基礎(chǔ)就在那里。

向國(guó)內(nèi)藏家推薦吉原治良的理由是在戰(zhàn)后的抽象美學(xué)里，中國(guó)是缺席的，如果要以整個(gè)抽象繪畫作為收藏脈絡(luò)，日本具體派當(dāng)然不容忽視，也是絕對(duì)跳不過的一個(gè)創(chuàng)作族群。

《中國(guó)收藏》：收藏吉原治良，收藏者需要注意什么嗎？

林家如：比較重要的是作品的來源出處。比如要看作品是否來自畫家家屬或藝術(shù)家本人？有哪些展覽經(jīng)歷？因?yàn)槟壳按蟛糠值募瘟甲髌菲鋵?shí)都在私人美術(shù)館和其他日本美術(shù)館里，所以市場(chǎng)上流通的作品多來自其家屬。

《中國(guó)收藏》：我們也注意到近年來蘇富比對(duì)具體派藝術(shù)越發(fā)關(guān)注，這是出于什么樣的考慮？

林家如：我們做拍賣主要還是從學(xué)術(shù)的角度出發(fā)，之所以會(huì)關(guān)注到具體派藝術(shù)，價(jià)格的問題是不容回避的。這些藝術(shù)家在抽象繪畫中扮演了非常重要的角色，可是他們的作品的市場(chǎng)價(jià)格和他們的學(xué)術(shù)地位有一段很大的差距，所以我們就開始對(duì)具體派有更多方面的研究，然后也開始想去推動(dòng)其市場(chǎng)。

我們的角色是拍賣公司，之所以參與到日本具體派的市場(chǎng)，主要原因是在2013年年底的時(shí)候，古根海姆和MOMA都舉辦了和具體派有關(guān)的藝術(shù)家的展覽。我們也認(rèn)為可以在那一時(shí)間點(diǎn)上去推動(dòng)具體派的市場(chǎng)了，因?yàn)閷W(xué)術(shù)的推動(dòng)已經(jīng)開始。相信經(jīng)過一段時(shí)間的積累，對(duì)具體派的學(xué)術(shù)推動(dòng)會(huì)慢慢展現(xiàn)在市場(chǎng)里面。我們近年來花了比較多的心思將具體派藝術(shù)家介紹給亞洲藏家認(rèn)識(shí)，最主要的原因就是具體派確實(shí)具有良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，而且都是他們非常重要的、有影響力的藝術(shù)創(chuàng)作者，但其市場(chǎng)卻仍在較低的價(jià)位里。

《中國(guó)收藏》：您的眼光是走在市場(chǎng)前沿的，那么您認(rèn)為吉原治良和整個(gè)日本具體派藝術(shù)家，未來的市場(chǎng)發(fā)展會(huì)怎樣？

林家如：具體派藝術(shù)家很多都已經(jīng)過世了，因此相對(duì)來講他們的畫作有限，所以對(duì)他們的未來市場(chǎng)還是比較樂觀的。具體派藝術(shù)家本身有著很好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，又極具重要性，只有非常有限的籌碼能夠在市場(chǎng)里面流通。當(dāng)藏家變多，作品量還是一定的時(shí)候，市場(chǎng)的供需發(fā)生變化，市場(chǎng)價(jià)格就會(huì)高。所以我相信不管是具體派還是吉原治良，未來的市場(chǎng)都是被看好的。