倪瑩　衛(wèi)華

摘 要：被遺忘了兩個(gè)世紀(jì)之久的荷蘭大師維米爾在其僅存的三十幾幅作品中除了家喻戶曉的《戴珍珠耳環(huán)的少女》之外，還有系列站在窗前的女子作品都是值得學(xué)者深究的?！赌盟畨氐哪贻p女子》這幅看似隨意、卻夾雜著多重偶然性的畫(huà)面展開(kāi)立體解讀，探知畫(huà)家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心變化與情感宣泄。

關(guān)鍵詞：立體解讀；維米爾；年輕女子

幾個(gè)世紀(jì)前，人們只要提到17世紀(jì)荷蘭著名畫(huà)家，無(wú)外乎倫勃朗、哈爾斯，卻很少有人知道維米爾。即使大師們晚年不愿違心創(chuàng)作而導(dǎo)致窮困潦倒慘死街頭，但在人們的心中就如一顆流星般劃破天際?？删S米爾既沒(méi)有在當(dāng)時(shí)名聲大震，隨后的200多年更是無(wú)人知曉，但時(shí)間既是遺忘的良藥，也是挖掘的鉆頭，一點(diǎn)一點(diǎn)敲碎埋藏于時(shí)間塵封之中的瑰寶，讓后人不斷為其驚嘆和思考。

一、解讀《拿水壺的年輕女子》

以一位學(xué)者的角度來(lái)欣賞這幅作品，筆者首先被其和諧的色調(diào)和自然的構(gòu)圖所吸引，如此多的事物一齊呈現(xiàn)在畫(huà)面中，沒(méi)有深厚的繪畫(huà)功底是很難去處理事物之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系的，但畫(huà)面中的主次分明給觀者一個(gè)很好的答案，即使少一樣都會(huì)打破這種靜謐和安詳感，從畫(huà)面中不自覺(jué)地傳遞出一種舒服的愉悅感，讓觀者想去了解其中的故事情節(jié)和人物關(guān)系。就其筆下的女子穿著來(lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的背景下可以推測(cè)出應(yīng)是維米爾家中的女傭之輩，那她為什么以這樣的一個(gè)動(dòng)作佇立于窗前，給予觀者充分的想象空間：是她剛倒完水準(zhǔn)備開(kāi)窗的一瞬間被畫(huà)家看到？還是她關(guān)上窗戶準(zhǔn)備拿起水壺？又或許是她想開(kāi)窗將水壺里的水倒到窗外，等等。然而這一霎那會(huì)給每個(gè)人不同的遐想空間和思維邏輯，就像莎士比亞所說(shuō)：“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。不管是哪種，但最后定格在畫(huà)家眼里的就是這個(gè)瞬間，正是這樣一個(gè)偶然的瞬間激起了維米爾繪畫(huà)的沖動(dòng)，才有了今天的《拿水壺的年輕女子》。這也是繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特與奧妙之處，也有可能是在畫(huà)家的指揮下完成了這樣一幅動(dòng)態(tài)圖，但給觀者的思緒卻不是定格在這一霎那，而是自我賦予那所謂的來(lái)龍去脈。

生活在這樣一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，人們的內(nèi)心也是浮躁不安的，愈發(fā)想要尋求最初的那個(gè)自己。畫(huà)面亦是如此，看多了花枝招展的浮夸形式，觀者們急需用維米爾作品中的那份寧?kù)o來(lái)舒緩自我，放慢腳步。時(shí)過(guò)境遷、審美趣味變化加上人們已擺脫某些偏頗，這也是為什么人們開(kāi)始漸漸關(guān)注維米爾，并發(fā)現(xiàn)他的才華與天賦。

二、維米爾眼中《拿水壺的年輕女子》

對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，《拿水壺的年輕女子》不僅僅是家里的仆人，更是其繪畫(huà)生涯中不可缺少的重要角色。

在電影《帶珍珠耳環(huán)的少女》中似乎出現(xiàn)過(guò)這樣一個(gè)場(chǎng)景，女仆也就是戴珍珠耳環(huán)的少女，正在用抹布清洗玻璃窗上的污垢，陽(yáng)光透過(guò)窗戶灑在她的臉上，有種穿透皮膚的稚美，這一刻被畫(huà)家抓個(gè)正著，叫住女仆，突如其來(lái)的聲音讓其一驚，手里的抹布不禁滑落，懸在半空的右手不知放哪合適，思緒混亂中再被叫停時(shí)右手已經(jīng)搭在了水壺上。由于對(duì)主人的恐懼或是說(shuō)內(nèi)心的某種情愫，少女的表情怎么也調(diào)整不回被叫停之前的自然，眼睛也是不敢看向前方，正是如此之多的巧合構(gòu)成了動(dòng)人心弦、讓人思緒萬(wàn)千的一霎那，然而大師維米爾用其成熟的手法和洞察的眼力將這一切恰到好處地搬到畫(huà)布上，才能讓后人有幸目睹這微妙的一切。電影中的概述雖不能百分百篤定如此，但也是八九不離十的。

維米爾專注于市井街巷，追求表現(xiàn)出生活中的場(chǎng)景與百態(tài)，不管是家人的日常還是仆人的動(dòng)態(tài)，他都會(huì)駐足一二，并以理想的構(gòu)圖搬入畫(huà)面中。畫(huà)中少女是家中新仆，自然也會(huì)引起畫(huà)家的注意，起初維米爾只是在暗中觀察著這位初來(lái)乍到的新人，怎想其舉止投足間都是一幅幅曼妙生動(dòng)的畫(huà)面，或許是歲月還沒(méi)有在她的臉龐駐足，以致于在陽(yáng)光下那樣耀眼，連光芒都褪色三分，又或許是連畫(huà)家都沒(méi)有察覺(jué)甚至是還不知的某種心理反應(yīng)在作祟，使他劃破那條界限，不忍再錯(cuò)失如此美妙的瞬間。

三、時(shí)代孕育、牽引著畫(huà)家

16世紀(jì)的荷蘭在擺脫西班牙的統(tǒng)治后，贏得了政治上的獨(dú)立，隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮國(guó)力強(qiáng)盛，到17世紀(jì)已成為繼西班牙之后的世界頭號(hào)殖民國(guó)家。當(dāng)時(shí)德?tīng)柗蛱仉m是個(gè)只有23000人的中小城市，比阿姆斯特丹等世界性的都邑和人文薈萃之地相比不免遜色一些，但也相當(dāng)繁榮、富足。維米爾就是在這樣一個(gè)環(huán)境下成長(zhǎng)為一名出色畫(huà)家的，他表現(xiàn)出來(lái)的荷蘭風(fēng)俗畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感覺(jué)，表現(xiàn)了如此繁華的都市，市民們依然熱忠于那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒服氣氛的喜好。這是多么強(qiáng)大的內(nèi)心和歷史傳承的素養(yǎng)。正是其內(nèi)心真正追求的，才會(huì)被表現(xiàn)得如此淋漓盡致。

系列窗前的人物畫(huà)題材是維米爾有限作品中出現(xiàn)頻率甚高的，也是非常拿手的，之所以畫(huà)家如此喜愛(ài)這一時(shí)間、地點(diǎn)、人物，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和家庭狀態(tài)。喜愛(ài)待在家里的維米爾，自然離不開(kāi)室內(nèi)寫(xiě)生，那么身邊的上到父母下到仆人都逃不開(kāi)他的畫(huà)筆，又因?yàn)槭亲约鹤钍煜さ娜撕褪?，故?duì)于畫(huà)面中人物內(nèi)心的刻畫(huà)，維米爾也是拿捏得當(dāng)、恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)。千里馬還需伯樂(lè)的慧眼，何況畫(huà)家更需畫(huà)商的抬捧，維米爾雖沒(méi)有倫勃朗的好運(yùn)氣得以名聲大噪，但他不驕不躁的畫(huà)風(fēng)也為其贏來(lái)了平穩(wěn)的一生。

四、結(jié)語(yǔ)

時(shí)代在更替著、文化在傳承著、精神在弘揚(yáng)著。俗語(yǔ)說(shuō)：是金子總會(huì)發(fā)光。何況是沉睡了兩個(gè)世紀(jì)之久的人文瑰寶，自然會(huì)在時(shí)間的洗禮中綻放于世，且經(jīng)久不衰。

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作者簡(jiǎn)介：

倪瑩，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)。

衛(wèi)華，合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)。