中國文化報刊文說，八一電影制片廠副廠長、曾獲茅盾文學(xué)獎的知名作家柳建偉指出：“近年來，中國電影在文學(xué)性上幾乎沒有進(jìn)步，更談不上貢獻(xiàn)。IP概念的過分炒作會導(dǎo)致中國電影內(nèi)容上的空心化，‘互聯(lián)網(wǎng)+電影+金融很可能徹底毀掉中國電影?！绷▊フf，電影問世100余年，不同國家、不同時期都搞過經(jīng)典電影的評選、評獎，那些出類拔萃的作品無一不具有極強(qiáng)的文學(xué)性和藝術(shù)性。打造這樣的影片需要編劇的原創(chuàng)力和文化積淀，自然比改編IP困難，但是兩者對中國電影長足發(fā)展的意義也是不可同日而語的。

《電影》雜志社社長兼總編輯趙葆華說：“電影不僅是技術(shù)、娛樂，它在根本上是文化，中國電影的核心競爭力應(yīng)該是原創(chuàng)的中國故事和高明的藝術(shù)表達(dá)。”趙葆華觀察，當(dāng)今中國電影界魔幻、玄幻題材影片多，現(xiàn)實題材的較少，國產(chǎn)電影悄然改變著觀眾的欣賞習(xí)慣，使他們越來越喜歡娛樂狂歡、興奮刺激甚至重口味。“那么，誰來觀照大家的靈魂？誰來安慰浮躁與不安？誰來擦拭良知上的灰塵？”

中國電影走出去一直是中國電影人的夢想，這個夢想正在照進(jìn)現(xiàn)實。在很多人心目中，所謂走出去的最佳姿態(tài)就是獲得奧斯卡獎。然而，與走出去相比，奧斯卡之夢做得沒有那么順利。上海戲劇學(xué)院教授、電影理論家厲震林提醒中國影人：與其“沖奧”，不如發(fā)揚中國文化和東方情懷?！皻v數(shù)奧斯卡獲獎影片不難發(fā)現(xiàn)，奧斯卡獎是把電影當(dāng)做藝術(shù)來評估的，獲獎影片往往是先有口碑，后有票房，這些影片的目標(biāo)受眾是全人類。這樣的文化高度不是抖個機(jī)靈、賣個情懷、玩兒個概念、刷刷明星臉就可以達(dá)到的?！眳栒鹆直硎?，以飽滿的原創(chuàng)力深挖本土文化資源，是推動中國電影走出去的當(dāng)務(wù)之急。

中山大學(xué)教授陳林俠說：“中國電影要走出去，必須首先要明白，中國電影在世界市場上的定位依然是藝術(shù)片、文藝片，而不是商業(yè)片，尤其不是商業(yè)大片。這是國外電影市場長期的消費習(xí)慣所決定的?！币虼?，陳林俠認(rèn)為，中國電影走出去的關(guān)鍵不是拼特效、拼投資，而是主打中國故事?！八囆g(shù)片的成功歷來源自競爭力的持久性和可持續(xù)性，因此，我們迫切需要的是一系列立得住、傳得開的中國故事，這正是中國編劇發(fā)揮原創(chuàng)力的地方?！标惲謧b為中國故事的創(chuàng)作提出了不少建議。比如故事切入點的選擇不妨以小見大，《美麗人生》選擇一個孩子的視角呈現(xiàn)集中營的人類悲劇，《一次別離》以離婚事件展示宗教與世俗的較量，都是成功的事例?！坝捌墙?gòu)出來的、封閉的、具有邏輯性的故事空間，把隱藏在事件背后的邏輯梳理清楚，會讓外國觀眾更容易理解，其間包含的文化內(nèi)涵也更容易被接受。這是中國影視編劇應(yīng)該發(fā)力的地方。”