楊冪

每當我有新電影上映的時候，身邊的朋友都會問我，要不要為這部電影寫點什么？通常對于這樣的提議，我都不太愿意接受。

我不是一個擅長滔滔不絕去講述的人。對于剖析電影故事內(nèi)涵、角色性格、表演方式這些事我都不太在行，而且大多數(shù)時候我會覺得，談自己的角色怎么演，是一件十分矯情的事。因為無論你說得多么精彩，倘若演出來并不能打動觀眾，一切就都是空談。

但這一次在《我是證人》里，關(guān)于盲女路小星這個角色，我心里確實有些話想跟大家分享。這些話來自我在研究這個角色時，對盲人群體產(chǎn)生的全新認知，以及我發(fā)自內(nèi)心對路小星這個倔強角色的欣賞。我很愛這個角色，所以就特別想為她說點什么。

在首映式發(fā)布會上我說，這個角色可能跟之前不一樣，小清新我演膩了，我有當一個好演員的理想，不管還有多少路要走，我都要堅持。

拿到劇本的時候，我?guī)缀跏呛敛华q豫選擇接演的。對于一個演員來說，最能打動她的是什么？無非是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，喜歡到愿意在一段時間內(nèi)成為她，完全進入她的生活，也愿意毫無保留地呈現(xiàn)給觀眾。

伴隨著我對她的喜愛，同時也迎面撲來層層壓力。

要去扮演一個經(jīng)歷過大起大落的人，那份隱忍、堅定、堅強，那份情感層次重疊往復的表達，對我而言是陌生的。

我們生活中所感到的恐慌，絕大多數(shù)都是來源于陌生，而大部分不能言說的傷痛，常來自失去，我們很難了解彼此，或者說，感同身受本身就是一個偽命題。

我的恐慌就來源于此。

路小星太過豐富了，她有實習女警特有的敏銳、干練和執(zhí)著，也有因意外失明而帶來的脆弱和自我封閉的性格。她不能原諒因自己失誤造成的傷痛和后果，但又在努力讓自己積極面對生活。

要表現(xiàn)這個角色多重的復雜情緒和面貌，又要同時兼顧盲女的設(shè)定，我有多恐慌，就有多興奮。就好像一個廚子遇到一份傳世秘方，食材再難，他也會去找到的吧。所以，任何一個演員遇到這個角色，都會止不住內(nèi)心的躍躍欲試。

為了揣摩角色，我開始做很多功課和準備。

起初，我找來中外各種不同的盲人電影看，不同的演員對于盲人的出演方式其實有很多細枝末節(jié)的差別?？吹米疃嗟碾娪捌鋵嵤恰锻颇谩?，看了不下5遍。因為這部電影里展示了不同盲人的盲態(tài)?？吹枚嗔司陀X得，只是學習影像資料，還不足以讓我踏實。

我決定親臨其境。在看完《推拿》的第二天，我就讓工作人員帶我去了成都。那里有一個黑暗體驗館，據(jù)說可以完全模擬全黑的狀態(tài)。

這是一種盯著電影里的盲人幻想代入所不能體會的感受。完完全全的黑暗，讓我感受到了壓抑、孤單，還有害怕。我第一次在一個即使瞪大眼睛使勁看也什么都看不到的環(huán)境里，待了近兩個小時。那一刻，忽然喚醒了我對光明的本能渴求。我突然覺得，再怎么去理解盲人，都很難真正做到“感同身受”。

有一瞬間我腦袋放空了很久，直到耳機里傳來引導員的聲音，我才意識到我是帶著任務來的。我跟隨行工作人員一起，我們除了雙手，就只剩一根孤零零的盲杖。

因為只有盲杖，所以對于這個世界的感知，除了耳朵，就只有每次它敲擊著不同事物時給我?guī)淼牟煌l次的感受。我們體驗超市、馬路、森林等不同的場景，我努力記住在這些環(huán)境里我做的每一個動作，每一種不同的行動方式。

即使是在這樣一個絕對安全的空間里，有引導員給我指引，我卻還是會有磕絆和碰撞。我無法想象盲人們的生活狀況，我突然覺得我的心緒跟我當初接下劇本時的那份篤定不一樣了。我真的能夠了解盲人嗎？我突然有了猶豫。

回到北京，我跟導演說起我的感受，交流對盲人行動的體悟。導演微笑著聽我講完我所理解的盲人的外在表演形式，然后問：“你是自己進去體驗的，還是跟工作人員一起？”當知道我是和工作人員一起進入后，他又問：“你們一起待在黑暗里，有什么感受？”我回憶：“一開始進入全黑空間會害怕，但因為大家在一起，可以聽到彼此的聲音，一起行動，所以很快就淡定下來了。到最后，我們還一起在黑暗中興致勃勃地去完成了引導員給的任務?！睂а萋犃宋业幕卮鹫f：“你要記住大家在黑暗中彼此依存幫助的這種感覺，這對路小星很重要。”

這句話，對我也很重要。

路小星很幸運，盡管在電影里，她遭遇了連環(huán)失蹤案，被兇手盯上。這個案件，也把那些善良、愿意幫助她、給她力量面對自己傷痛的人帶到她身邊。無論是外表痞氣、一開始與路小星有爭執(zhí)的林沖，還是辦案時看起來慵懶卻擁有敏銳洞察力的警官魯力。他們給予路小星的溫暖和信任，是讓路小星最終鼓起勇氣面對自己的傷痛、實現(xiàn)自我救贖的最大原因。