劉海

摘 要

鋼管樂是現(xiàn)有的樂器中出現(xiàn)最早的一種樂器形式，次中音號是一種常常運用在軍樂隊演奏中的中音鋼管樂器，次中音號又稱“巴里東”，其音質(zhì)優(yōu)美明亮且圓潤自然。本文通過列出次中音號在演奏中的幾個要求，從其獨特演奏效果、對于樂曲抒情色彩的增加以及獨特的音樂風格三個方面探討了次中音號在鋼管樂隊演奏中的作用。

【關(guān)鍵詞】次中音號；鋼管樂隊；演奏

在現(xiàn)有的一般的音樂書中，關(guān)于次中音號的演奏技巧和在整個樂隊演奏中的作用的論述是少之又少。樂隊的演出成功是需要各個樂手和樂器的完美配合，指整個樂隊的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，次中音號作為樂隊使用的樂器之一，在整個銅管樂隊演奏中是必不可少的部分之一。研究次中音號在銅管樂隊演奏中的作用是很有必要的。

1 次中音號的演奏要求

1.1 氣息控制上的要求

次中音號能夠在銅管樂隊中擔任和聲聲部的角色。由于次中音號在音色上的特性是融合力強，因此可以在鋼管樂隊的演出中獨自演奏或者是與長號、圓號進行合奏，發(fā)出不同類型的和聲和節(jié)奏音，以產(chǎn)生一種完美的和聲音樂背景，來襯托樂隊中其他樂器中的演奏旋律。由于在使用次中音演奏和聲時，常常是要用到它的高音區(qū)，因此，這對于演奏者的氣息控制就提出了相對嚴格的要求，演奏者要掌握好音量，使之發(fā)出的聲音不能蓋過其他樂器演奏的旋律聲音。除此之外，由于次中音號還經(jīng)常演奏低音部，來強調(diào)邏輯重音，演奏者的氣息消耗量比較大，尤其是在強奏的時候，因此還要充分做好換氣的工作。

1.2 音色控制上的要求

由于次中音號在鋼管樂隊的演奏中能夠充當多方面的角色，因此會產(chǎn)生次中音號不間斷地進行演奏的忙碌情況，一會兒要演奏這個聲部，一會又要擔當另一個聲部的演奏。這樣不僅僅令次中音號的演奏者感到疲勞，另一方面還會因為聽眾長時間地接受次中音號的音色而產(chǎn)生單調(diào)、厭煩的情緒，大大削弱了次中音號的表現(xiàn)力與個性發(fā)揮。因此，針對這種情況，演奏者必須要恰當合理地控制和使用次中音號的音色，使次中音號的演奏既有適當?shù)拈g歇，又保證其音色上的新鮮感覺。

1.3 音部控制上的要求

次中音號在鋼管樂隊的演奏過程中，要求其吹奏者必須要有相對強壯和充足的體力作為支持，以保證能夠勝任演奏過程對于大量氣息的消耗工作。除此之外，演奏者還必須具有較高程度的音樂藝術(shù)素養(yǎng)，隨著演奏的不斷進行能夠探尋到整個樂曲所蘊含的情緒，并善于對旋律的聲部、低音部以及和聲聲部做細膩地處理，能夠精確地對高低音的力度進行有效控制和把握，對于聲音的強弱、剛?cè)釋Ρ冗_到運用自如的程度。

2 次中音號在演奏中的作用

2.1 產(chǎn)生獨特的演奏效果

當前在樂隊演奏中所使用的次中音號通常是分為豎鍵式和扁鍵式兩種，這兩種形式的次中音號在演奏時的樂曲性能是一樣的，調(diào)值的高低變化也是一樣的。次中音號的基礎(chǔ)調(diào)是降B調(diào)，這種調(diào)類在使用高音譜表進行記譜的時候，可以明顯發(fā)現(xiàn)，是比它的實際實際音高要低一個八度的。另外，次中音號的音域呈現(xiàn)在高音譜表是這種形式——以下加三線的升F為開頭，一直到上加二線的C這個范圍是兩個半八度。而比較優(yōu)秀的專業(yè)演奏者一般能夠吹奏出三個八度甚至到上加四線的升F調(diào)。在進行次中音號的弱奏時，吹出來的音色柔美動人，比較接近圓號；在進行強奏時，其音色就又變得雄壯有力，與長號比較接近。次中音號的低音區(qū)音色相對粗糙，弱奏時顯得暗淡，強奏時則莊嚴無比。在和小號等高音樂器進行合奏時，所發(fā)出的音效就好比男女聲合唱，給人以平靜和睦的感覺。而如果在演奏類似《高原藍》這樣的樂曲時，三聲中部由次中音號擔任，就會使人產(chǎn)生一種河流奔騰前進忽然進入河谷后的那種平靜、安逸之感。

2.2 增加樂曲的抒情色彩

次中音號作為一種比較靈巧的中音樂器之一，能夠自如隨意地對音階、半音階和八度以內(nèi)的音調(diào)的分解、和弦進行演奏。而一旦給次中音號安裝上弱音器后，其發(fā)出的聲音就會相對增高。次中音號在音質(zhì)上具有舒緩悠揚、含蓄有深度以及樸實大方等特點，在演奏時很少出現(xiàn)音調(diào)大起大落的情況，就像一位斯文沉穩(wěn)的英國紳士，看不到一點浮夸和粗俗。，次中音號在很大一部分國家的軍樂隊中有著難以替代的地位。例如在東歐一些國家中，特別是在前蘇聯(lián)的軍樂隊組成中，對于次中音號的運用現(xiàn)象是非常常見的，在聲部的編排和分配上也極其豐富。例如前蘇聯(lián)的樂曲之一《滿洲里的原野上》，就把次中音號的音質(zhì)與特色演繹得淋漓盡致，所達到的效果達到了爐火純青的地步。在運用次中音號對國內(nèi)的一些樂曲如《草原上升起不落的太陽》，進行演奏時，其聲音會格外地具有抒情性，天空和草原的高遠、遼闊會浮現(xiàn)在聽眾的腦海中。

2.3 帶來獨特的音樂風格

在音域的寬度這一層面上來講，次中音號不及圓號，從音的力度和強度上來說，次中音號的響亮度和清晰度又不如小號；在手指的運動速度和高低音的轉(zhuǎn)換連接上，次中音號又大大落后于薩克斯管。因此，對于屬于同一難度層面的樂曲演奏來說，使用次中音號進行演奏要比較困難一些。但是盡管由于中音部的薩克斯管具有獨特的演奏魅力，次中音號的聲部在樂隊中的應用比較少，其地位卻是不能被任何一種樂器取代的。這是因為薩克斯管的聲音盡管聽起來比較優(yōu)美，但是相比于次中音號，還是會多出一些“沙沙”的聲音，這種聲音是由薩克斯這種樂器自身的特點所決定的，不能更改。而次中音號的音質(zhì)聽起來比較柔和，給人一種清純的感覺，它比圓號多了一些飄逸，又比薩克斯管的音質(zhì)多了一絲純凈在里面。使用次中音管演奏出來的樂曲就好像輕浮的白云那樣飄逸美妙，在鋼管樂隊額演奏中一直以來有著“男高音”的美稱。次中音號在演奏風格上，多給人一種渾厚、震撼和豐滿的感覺，在進行軍樂的演奏時，常常會增加一種前進的感覺，比較容易使聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴，給人雄壯有力、激昂向上的精神陶冶，尤其是適用于盛大場面的演奏中。

3 結(jié)語

綜上所述，次中音號在鋼管樂隊的演奏中，由于其承擔的角色多樣，其作用也是多樣的。既能夠演奏出樂曲的主旋律聲部，也能在樂曲的副旋律聲部中擔當發(fā)聲主體，另外還能演奏出復調(diào)對比而發(fā)出的聲音，除了可以擔任內(nèi)聲部中的和聲演奏，又可以擔任鋼管樂隊中的低聲部演奏主體。

參考文獻

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