金廷恩

現(xiàn)在媒體的版圖已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，網(wǎng)絡(luò)、移動終端和虛擬現(xiàn)實(shí)已經(jīng)成為備受關(guān)注的領(lǐng)域，作為傳統(tǒng)媒體的從業(yè)者，我們越來越擔(dān)心年輕受眾的流失或是廣播行業(yè)的日漸萎縮，而這些狀況正是歌唱節(jié)存在的意義。我認(rèn)為無論什么平臺，都要讓自己制作出的內(nèi)容觸及盡量多的受眾，最關(guān)鍵的在于這個(gè)內(nèi)容是否易于推廣給受眾。因此，歌唱節(jié)是一個(gè)很好的選擇，因?yàn)樗氖鼙娮疃?，也可以高效地與受眾互動。與此同時(shí)，我們也更易制作出蘊(yùn)含不同地域特色、更有競爭力的內(nèi)容。

歐洲最成功的歌唱節(jié)是在1956年創(chuàng)辦，它已經(jīng)成為一個(gè)歷史最悠久的歌唱節(jié)，最開始的時(shí)候只有七個(gè)國家的隊(duì)員參賽，但是現(xiàn)在已經(jīng)覆蓋歐洲全境。2000年的時(shí)候，全球約有1億觀眾觀看歌唱節(jié)的節(jié)目。在歐洲歌唱節(jié)上，歌唱家們的表演是高質(zhì)量的，而且很多評委是享譽(yù)世界的藝術(shù)家。通過參加比賽，一些選手可以獲得更高的知名度，甚至?xí)蔀榫扌?。而在亞洲，目前還沒有可以與歐洲歌唱節(jié)相媲美的歌唱節(jié)。我想：一方面是因?yàn)槲覀兊奈幕蜌W洲相比，無論是我們的語言還是其他方面都更多元、更復(fù)雜、更多樣；另一方面，我們也缺乏專門、穩(wěn)定的資金贊助。

毋庸置疑，歌唱節(jié)是一個(gè)可以讓我們增加對文化認(rèn)同與互信的最好機(jī)會。在韓國有兩大歌唱節(jié)，一個(gè)叫亞洲歌唱節(jié)，另一個(gè)叫K-POP（韓國流行音樂）世界歌唱節(jié)。亞洲歌唱節(jié)又稱“亞洲一體化”或“亞洲團(tuán)結(jié)歌唱節(jié)”，在2004年創(chuàng)立，主要表演曲目是流行音樂。除了頂級巨星的表演之外，還有會議、慶典等其他活動。與亞洲歌唱節(jié)相比，K-POP世界歌唱節(jié)主要是面向大眾的一個(gè)舞臺，會讓普通人更有親近感。它的第一輪競賽首先在各個(gè)國家或地區(qū)進(jìn)行本地賽，最后在韓國舉行決賽?，F(xiàn)在它在世界所享有的知名度越來越高，流行程度也越來越高。此外，參賽者不僅可以唱歌，還有相應(yīng)的舞蹈培訓(xùn)。這個(gè)舞臺對于普通人來說就是一個(gè)追尋夢想的舞臺，他們在上面可以傳播自己國家的文化，也可以用自己本土的樂器和音樂風(fēng)格來演繹韓國歌曲。我想：韓國的流行音樂之所以大受歡迎，正是因?yàn)樗鼈兎浅Ｌ貏e，做出了韓國音樂自己的特色，才能有區(qū)別于其他國家音樂風(fēng)格的獨(dú)特吸引力。

雖然韓國的這兩個(gè)音樂節(jié)都非常成功，但它們依然有一些局限性。拿整個(gè)韓國音樂市場來說，受眾的口味在不斷變化，如K-POP世界歌唱節(jié)雖然是韓國音樂市場的主流形式，過去有一些音樂形式很受歡迎，但是現(xiàn)在人們更喜歡流行音樂而不再是韓國的傳統(tǒng)音樂，并且韓國受眾對外國音樂的接受程度也有所下降。為此，我們努力挖掘并宣傳推廣本土人才，同時(shí)以市場為中心來發(fā)展整個(gè)音樂市場。韓國有一整套的造星體系，從一開始會給新人提供相應(yīng)的培訓(xùn)，從而讓他們逐漸成長為巨星。當(dāng)然，所有的過程都是充滿艱辛和挑戰(zhàn)的。

我希望各國媒體能求同存異，一起培育出可以持續(xù)存在的歌唱節(jié)。我們要互相尊重文化的多樣性，打破語言與文化的障礙，爭取到穩(wěn)定的資金贊助。只有我們通力合作，才能真正讓歌唱節(jié)獲得成功。