謝有順　李德南

本期“新銳”欄目推出的作家是潘小樓。

潘小樓生于上個世紀八十年代，是廣西籍青年小說家，出版有中篇小說集《秘密渡口》。她也從事電影、戲劇方面的工作，所創(chuàng)作的話劇劇作《女孩們》曾在北京人民藝術劇院實驗劇場演出。獨特的地域生存經(jīng)驗，還有藝術方面的實踐，使得她的寫作有不同于同代作家的一些特點。

為了更好地對她的寫作進行梳理，本期特意邀請了李壯和梁盼盼兩位青年批評家來寫作評論。

在《“類型”反轉如何傳動歷史反思》一文中，梁盼盼主要是從類型敘事的角度對潘小樓的小說《喀斯特天空下》進行解讀。梁盼盼尤其注重對小說中的詹優(yōu)優(yōu)與詹嘉民這兩個主要人物進行分析。這種分析，既有類型學的意味，也有社會歷史的視野，顯得深入而獨到。她在文中還指出，“作為‘80后，潘小樓能以小說敘事形式的機巧去撬動與傳帶歷史反思，這創(chuàng)造力與沖勁見出其年輕，實現(xiàn)構思時的渾然流暢足見其老到。如果說作為讀者，仍有心未足處，便是希望在類型人物反轉之余，能有與類型的撕裂、對類型的撕裂。”

李壯的《小樓一夜聽春雨》一文，是關于潘小樓小說的綜論。他先是從個人讀潘小樓小說所引發(fā)的感性經(jīng)驗講起，繼而以感性與理性相結合的形式將潘小樓小說的特點一一呈現(xiàn)。此文寫得有見地，也有才情?！芭诵堑男≌f里有四季的變化，這種變化未必是在同一篇小說里完整地表現(xiàn)出來，更多時候是在不同文本的并置和對照中得到顯現(xiàn)，并且在近似中又有微妙的不同：《端午》是濕溽、《小滿》是悶熱、《女孩們在那年夏天干了什么》里有一種微微眩暈的中暑感；《秘密渡口》的清涼透著寒意，《魁山》彌漫著隱隱的蕭瑟，《喀斯特天空下》則像文中的地下河流洞口一樣臨界于冷與熱兩個世界的邊際。更重要的地方在于，節(jié)氣的轉換在她筆下并非耽于外在，而是滲入了人物的性情。外部環(huán)境的微妙變化，感知于肉體，更作用于內心；它不僅推動了氣溫計里汞柱的升降運動，更參與了小說人物的定性和塑形。” “潘小樓的小說中具有一種古典與現(xiàn)代并在的奇特風味。其古典之處在于對外部世界的書寫：偏遠卻熱鬧的西南小鎮(zhèn)、隨自然輪轉波動起伏的溫度感知、在現(xiàn)代世界侵入的大背景下尚未徹底消亡的民風民俗等等。但當所有外部世界元素進入文本和人物的內部，出現(xiàn)的則又是一種充滿現(xiàn)代意味的變異：孤僻的性情、躁動的青春、遙不可及的安定感、渴望救贖的心?！?諸如此類的分析與論斷，讀者們在閱讀潘小樓的小說時不妨作為參考。