李饋

豫劇，在清末時(shí)期，叫“河南嘔”，是一個(gè)扎根于民間的地方戲，非常粗俗。當(dāng)“河南嘔”走進(jìn)城市劇場(chǎng)之后，迎來了一個(gè)新的發(fā)展契機(jī)。舊時(shí)的開封是河南的省會(huì)，占據(jù)城市劇場(chǎng)的唯有來自北方的京劇藝術(shù)。這個(gè)時(shí)候，“河南嘔”受到京劇藝術(shù)的影響，開始了初步的變革，被稱為“河南梆子”。此時(shí)的河南梆子戲以外八角為主，多以演出宮廷戲、征戰(zhàn)戲來與京劇藝術(shù)相競(jìng)爭(zhēng)，取得了可喜的變化。第一，藝人日趨專業(yè)化，涌現(xiàn)出了一大批著名的河南梆子藝人。如：王海宴、老盛三、李德奎、張小乾、張福壽、張同慶、唐玉成、燕長(zhǎng)庚、陳玉亭、孫建德、李劍云、閻彩云、徐金發(fā)、張子林、石湘云、李瑞云、王序廳、石金聲，等等；第二，演出劇目異常豐富多彩，比如：《反徐州》、《五堂會(huì)審》、《二堂舍子》、《張儀伐蘇秦》、《跑徐州》、《虎丘山》、《蝴蝶杯》、《跑汴京》、《收吳漢》、《單刀赴會(huì)》、《下燕京》、《馬方困城》、《挑袍》、《水淹龐德》、《收岑彭》、《雷振海征北》、《馬三保征東》、《秦瓊打擂》、《探山》、《古城會(huì)》、《反五關(guān)》、《反登封》、《賣苗郎》、《清風(fēng)亭》、《送女》、《老少換》、《申包胥掛帥》、《燒紀(jì)信》、《劉全進(jìn)瓜》，等等；第三，服裝、化妝、舞臺(tái)等都有所進(jìn)步；第四，在聲腔上形成了鮮明的地域色彩。以開封為中心的祥符調(diào)，以商丘為中心的豫東調(diào)，以漯河為中心的沙河調(diào)，以洛陽為中心的豫西調(diào)，各具特色，各霸一方；第五，在表演上也開始注意刻畫人物；第六，武戲、紅臉戲是河南梆子的主打戲，讓河南梆子戲更加彰顯了陽剛、古樸、熱烈、奔放的色彩。

特別是，河南梆子戲從鄉(xiāng)村高臺(tái)進(jìn)入到省會(huì)開封的劇場(chǎng)后，很快占領(lǐng)了城市劇場(chǎng)，贏得了生活在城市中的民眾的喜愛。由于城市民眾欣賞水平較高，因此帶動(dòng)了河南梆子戲的變革與發(fā)展。在當(dāng)時(shí)，開封有三個(gè)戲院，分別是永樂舞臺(tái)、同樂舞臺(tái)和國民舞臺(tái)，陳玉亭、李瑞云、于得水、王清云、石金聲、楊金玉、彭海豹、金玉美、聶良卿、蓋洛陽、李德奎、張子林、趙順公、楊吉祥、王金玉、李門搭、劉榮心等，各有各的觀眾，競(jìng)爭(zhēng)激烈，無形中提升了河南梆子戲的地位和表演藝術(shù)，擴(kuò)大了河南梆子戲的影響，推動(dòng)了河南梆子戲的發(fā)展。

女演員的出現(xiàn)和知識(shí)分子的介入，更加有力地推動(dòng)了河南梆子戲的變革。因?yàn)閼蚯嚾说匚坏牡拖拢曰旧隙际悄醒輪T分角演戲。文化人看不起戲曲藝人，尤其是反感河南梆子戲演員?；蛘呤俏飿O必反，或者是河南梆子戲命中注定，在某個(gè)時(shí)期迎來了一個(gè)大的轉(zhuǎn)機(jī)。

大約在上世紀(jì)三十代至四十年代，開始有大批的女孩子學(xué)戲，傳承河南梆子戲。在這個(gè)十年間，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的女演員，比如：陳素真、馬雙枝、王潤(rùn)枝、楊素真、王秀蘭、李景萼、司鳳英、陳素花、常香玉、馬金鳳、閻立品、徐艷琴、湯蘭香、蘇蘭芳、崔蘭田、桑振君等，還有一批優(yōu)秀的男演員，比如：趙義庭、黃儒秀、許樹云、賈保須、馬天德、曹子道、張金山、趙錫明、王二順、李斯忠、劉久來、唐喜成、張敬盟、李杰等。河南梆子戲本來是以外八角為主，男演員統(tǒng)治舞臺(tái)，一派陽剛之氣。自從女演員進(jìn)入舞臺(tái)以后，旦角逐漸取代了生角、凈角掛帥的地位，成為舞臺(tái)的主宰，生角、凈角、丑角開始為旦角配戲。粗獷豪放、熱烈奔放、激情四射的表演風(fēng)格開始走向細(xì)膩婉約、柔美舒展的表演風(fēng)格。大腔大口、激越剛健的演唱開始走向甜美純凈、悠揚(yáng)纏綿的聲腔藝術(shù)。女角一旦走向城市劇場(chǎng)，備受民眾的歡迎。

為什么說女演員走上舞臺(tái)后，河南梆子戲被極大的推動(dòng)呢？這就是因?yàn)槲幕恕⒅R(shí)分子介入的結(jié)果。1934年，畢業(yè)于河南大學(xué)的河南才子樊粹庭出任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任，看到了陳素真的戲后，一下子喜歡上了河南梆子戲，并且開始踏入梨園行，為河南梆子的革新注入了新的思想和文化力量。

樊粹庭先生被譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”，由此可見他是一位致力于河南梆子戲改革的大功臣。他的功績(jī)?cè)谟谝韵聨讉€(gè)方面：第一，他結(jié)束了河南梆子戲沒有劇本的歷史，開創(chuàng)了河南梆子戲職業(yè)編劇的先河。前邊談過，“河南嘔”的演出腳本沒有文字資料，都藏在藝人的肚子里，都是由藝人之間通過口傳的形式一代代往下傳，直接在舞臺(tái)上演出。他看到這種現(xiàn)象之后，就開始創(chuàng)作劇本。其實(shí)，樊粹庭先生本不會(huì)寫劇本，就先將藝人的口述記錄下來形成文字，然后認(rèn)真揣摩，加以領(lǐng)悟，再認(rèn)真觀看演員在舞臺(tái)上的演出，熟悉舞臺(tái)，尋找規(guī)律。接下來，他先從整理和改編演出劇目入手，最后開始大量創(chuàng)作劇本。正是由于他投身于劇本創(chuàng)作，才從根本上改變了河南梆子戲粗俗淺陋的面貌，才使河南梆子戲脫胎換骨走上了大雅之堂，真正地完成了從廟會(huì)高臺(tái)向城市劇場(chǎng)的跨越，取代了京劇藝術(shù)在開封的統(tǒng)治地位，也使政界、文化界、軍界等社會(huì)上流開始關(guān)注河南梆子戲。自1935年到1949年末，他創(chuàng)作了幾十部好戲，比如：《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《柳綠云》、《三拂袖》、《女貞花》、《霄壤恨》、《伉儷箭》、《克敵榮歸》、《巾幗俠》、《麗膏西施》、《為國紓難》、《花媚娘》等。大量新劇或者舊戲新創(chuàng)，極大豐富了河南梆子戲的上演劇目，提升了河南梆子戲的品味，提高了河南梆子戲的演出質(zhì)量，豐富了河南梆子戲的人物畫廊；第二，他從改劇本、寫劇本開始，又擔(dān)起了導(dǎo)演的職責(zé)。同樣，“河南嘔”也是沒有導(dǎo)演的，都是老藝人一說戲，一拉戲，就開始在臺(tái)上演出了。樊粹庭先生是一個(gè)戲曲天才，從戲迷到專職導(dǎo)演，他的轉(zhuǎn)變之快令人稱奇。通過他對(duì)劇本的解講，讓演員知道了戲曲故事要傳達(dá)的主題，知道了角色的內(nèi)心世界和內(nèi)在情感。通過他的親自執(zhí)導(dǎo)，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加好看、更加有趣，讓劇情更加合理順暢，能夠極大調(diào)動(dòng)觀眾的興奮點(diǎn)。第三，他建立了較為科學(xué)的劇團(tuán)管理制度。河南梆子戲的舊藝人有很多毛病，自由散漫，自私狹隘，拉幫結(jié)派，江湖作風(fēng)，打架斗毆，誤場(chǎng)笑場(chǎng)，等等。他借鑒了京劇團(tuán)體的管理經(jīng)驗(yàn)，又把政府的管理辦法靈活轉(zhuǎn)換進(jìn)來，制定出了一套比較完善、完備、完整的規(guī)章制度，獎(jiǎng)罰分明，公開公正，奠定了當(dāng)代豫劇的管理基礎(chǔ)，形成一種模式，被廣為應(yīng)用；第四，他建立了一個(gè)固定的演出劇場(chǎng)，大大提升了河南梆子戲在表演上和聲腔上的藝術(shù)水準(zhǔn)。一個(gè)劇團(tuán)班社，如果長(zhǎng)期在廟會(huì)、田野上演出，那么就會(huì)為了適應(yīng)廣場(chǎng)觀眾而不顧藝術(shù)質(zhì)量大喊大叫、粗放式演戲。正式由于樊粹庭先生的積極運(yùn)作，讓成立起來的獅吼劇團(tuán)以豫聲劇院為演出陣地，推動(dòng)了河南梆子戲的變革和發(fā)展；第四，在戲曲教育上大膽啟用京劇教師，為河南梆子戲的精致化做出了貢獻(xiàn)。河南梆子雖然在“河南嘔”的基礎(chǔ)上有了不小的變化，但還是比較粗俗。樊粹庭先生在戲曲教育上，就請(qǐng)京劇教師來教基功、武功。這樣培養(yǎng)出來的學(xué)生演起戲來就比較規(guī)矩、講究，一招一式頗有京劇的風(fēng)采。第五，樊粹庭先生在河南梆子戲音樂唱腔上的革新也是功不可沒。河南梆子帶有較重的說唱藝術(shù)的痕跡，包括發(fā)聲、行腔、用氣也都比較隨意。由于劇本的唱詞比較規(guī)范，也比較注重人物內(nèi)心世界的刻畫，因此也就要求音樂唱腔不能完全套用老腔老調(diào)，這樣就形成了一種在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新的聲腔，推動(dòng)了河南梆子戲唱腔的發(fā)展。

在民國時(shí)期，哪位演員最紅？陳素真最紅。她的演出劇目豐富多彩，并且以新劇取勝。她的聲腔悅耳動(dòng)聽、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，她的表演俏麗多姿、細(xì)膩傳神。誰是幕后英雄？樊粹庭。陳素真是一位天才的表演藝術(shù)大師，被樊粹庭遇上之后，成就了樊粹庭。二人的合作，可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，創(chuàng)造了豫劇藝術(shù)在民國時(shí)期達(dá)到最高峰的一個(gè)神話。

常香玉成功的背后，是文化人王鎮(zhèn)南、史書明的有力助推。二位先生為常香玉編創(chuàng)的六部《西廂》，成就了常香玉。這一時(shí)期，陳素真、司鳳英、常香玉的激烈競(jìng)爭(zhēng)，促使了河南梆子戲在聲腔藝術(shù)上的交融，推動(dòng)了河南梆子戲的發(fā)展，為河南梆子戲向全國的傳播做好了鋪墊。