Perry

當(dāng)我們面對(duì)黑夜，我們能看到什么？關(guān)于夜晚的體驗(yàn)，攝影師劉樹(shù)偉將一些思緒的片段交織于現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)中，呈現(xiàn)出了一種超乎于現(xiàn)實(shí)的感受。

在劉樹(shù)偉的照片中，有映射在玻璃上五顏六色的光；有從燃燒的火堆中飛散出的火星；有新月在朦朧海岸的重復(fù)形象；有空無(wú)一人的隧道點(diǎn)綴著整齊的聚光燈；有散布著發(fā)光漂浮物的海洋與波浪；有沉睡于疊疊山巒之間的夜晚；有匆匆的過(guò)客在淡藍(lán)色的夢(mèng)境中留下的迷離身影。劉樹(shù)偉通過(guò)無(wú)微不至的觀察和巧妙的框取，使得黑暗的夜與細(xì)微的光亮融匯于一體，被統(tǒng)一為一個(gè)迷人的藍(lán)色世界。

在他的眼中，黑夜是一種藍(lán)色的集合體，并由此匯成了這組名為《可看見(jiàn)的黑暗》的系列作品：一個(gè)個(gè)寧?kù)o、夢(mèng)幻的場(chǎng)景，在畫(huà)面中被無(wú)限的擴(kuò)張；一幅幅宛如身臨其境的畫(huà)面，描述著他內(nèi)心對(duì)夜晚感知的獨(dú)白：“藍(lán)”雖然抽象，卻是一種真實(shí)的體驗(yàn)，是一種值得用內(nèi)心情感來(lái)描繪的空間。每一個(gè)場(chǎng)景的選擇，都基于一種對(duì)于“可見(jiàn)”與“不可見(jiàn)”之間模糊關(guān)系的思考，它們是真實(shí)的，但又顯得與現(xiàn)實(shí)有所距離。

你從什么時(shí)候開(kāi)始拍攝這個(gè)主題的？

“我真正有意地開(kāi)始拍攝這個(gè)主題，其實(shí)已經(jīng)是2015年初的事了，前后一共拍攝了半年多的時(shí)間。但是在我創(chuàng)作這一系列的意識(shí)清晰之前，從幾年前我就開(kāi)始零星地捕捉與這個(gè)主題有關(guān)的畫(huà)面?！?/p>

為什么會(huì)以藍(lán)和黑暗為主題？

“我一直十分迷戀藍(lán)色，如果非要描述一下迷戀的程度，大概可以這樣理解：并不是我選擇了藍(lán)或者黑暗，而是它們選擇了我，我會(huì)因?yàn)檫@種迷戀去思考天空的藍(lán)色形成的原因。從去年開(kāi)始，我開(kāi)始思考它與黑暗的關(guān)系，因?yàn)槲沂艿搅恕{(lán)色是可看見(jiàn)的黑暗這樣一句話的影響?！?/p>

該怎么理解“藍(lán)色是可看見(jiàn)的黑暗”這句話？“這句話來(lái)自于英國(guó)著名導(dǎo)演德里克·賈曼（Derek Jarman）的辭世遺作《藍(lán)》（Blue）。這部憂郁至深的電影，讓我對(duì)藍(lán)色理解有了更明確的態(tài)度：因?yàn)樗{(lán)色是德里克·加曼失明前最后看到的顏色，所以這部影片從始至終都是滿眼的藍(lán)色，也是唯一的顏色。而我自己仿佛也有這種體會(huì)，我曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己眼睛里出現(xiàn)了4個(gè)月牙狀的陰影，隨后也體驗(yàn)了一段對(duì)失明恐懼的經(jīng)歷。”

這段經(jīng)歷想必對(duì)你影響很深，聊聊當(dāng)時(shí)的感受吧！“那時(shí)候我有些抑郁和厭世，或許可以說(shuō)是‘跟世界的戀情到了一個(gè)瓶頸期。有一句詩(shī)是這樣說(shuō)的：‘在光亮中，世界始終是最初和最后的愛(ài)。而我卻不斷主動(dòng)往它的濃密陰影中走。那段時(shí)間里，我開(kāi)始呈現(xiàn)緩滯狀態(tài)，而之后在追尋藍(lán)、拍攝藍(lán)的過(guò)程里，更像是一種離開(kāi)閉塞的角落去往更廣闊的黑暗，迎接遠(yuǎn)方靈光，使之匯入河流的感覺(jué)。在拍攝期間，我似乎在恢復(fù)一種與世界若即若離的詩(shī)意關(guān)系。實(shí)際上，《可看見(jiàn)的黑暗》系列就是我不斷調(diào)整自己與世界之間距離這個(gè)過(guò)程的縮影?！?/p>

你會(huì)對(duì)什么樣的主體產(chǎn)生拍攝興趣？

“我所希望尋找的大多是為我?guī)?lái)啟發(fā)和滋養(yǎng)的物質(zhì)，例如水，它瑩潤(rùn)又可以承載著光。正是這種黑暗與光亮的偶然相遇，使得藍(lán)色的空間得以誕生——它不屬于光亮的一面，同樣也不屬于黑暗的一面，而是處于兩者之間的中性物質(zhì)，是一個(gè)由兩者的相遇而形成的意象空間?！?/p>

你是怎樣發(fā)現(xiàn)這些具有空間感的畫(huà)面的？

“這得益于我對(duì)裝飾室內(nèi)空間的喜愛(ài)。我喜歡生活在令我自己著迷的空間里，這樣你便會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)那些在日常生活中的奇特空間。我上一個(gè)住處的天花板是刷成藍(lán)色的，在家里看電影的時(shí)候，也會(huì)讓畫(huà)面充滿整面墻，光影晃動(dòng)而我會(huì)有恍惚覺(jué)得自己置身水下。睡前和醒來(lái)，我也幻想自己睡在海水中，有限的天花板空間直接通往無(wú)限的天空?！?/p>

寫(xiě)實(shí)與夢(mèng)幻的畫(huà)面該怎么權(quán)衡？

“我希望引導(dǎo)觀者進(jìn)入這個(gè)藍(lán)色空間。例如通過(guò)某些畫(huà)面，我希望他們可以進(jìn)入一種不知是深海還是夜空的情景，從而產(chǎn)生一種幻覺(jué)。當(dāng)他們從我構(gòu)建的藍(lán)色空間里‘走出后，則可以選擇性地忘記我的圖像，從自我的角度進(jìn)行對(duì)藍(lán)色的感受和思考。這個(gè)系列，從整體而言是一個(gè)富有空間感的立體環(huán)形結(jié)構(gòu)?！?/p>

你平時(shí)的生活狀態(tài)是什么樣子？

“我自己經(jīng)常會(huì)有一種從日常生活被抽離而出的感覺(jué)，而這種微妙的體驗(yàn)又仿佛帶來(lái)了一種夢(mèng)境的幻覺(jué)，與其說(shuō)我在觀察生活，不如說(shuō)我是在最大程度地體會(huì)生活，甚至夢(mèng)也是生活的一大半，如果人因?yàn)榻箲]而不做夢(mèng)，那就失去了生活的一大半滋養(yǎng)?！?/p>

你對(duì)自己的風(fēng)格是怎么定位的？

“我覺(jué)得自己是一個(gè)‘復(fù)雜并矛盾的人。對(duì)于我自己作品風(fēng)格的理解，在我看來(lái)可以稱(chēng)之為‘風(fēng)格即是人格。我覺(jué)得這就是我自己，這組作品就是我人格的一個(gè)側(cè)面，我只是盡量在一組作品里呈現(xiàn)不過(guò)于跳脫的個(gè)人特質(zhì)?！?/p>

在拍攝的過(guò)程中有什么趣事發(fā)生？

“有一次，我在漆黑的夜里爬到山上拍攝仙人掌，正巧遇到一輛車(chē)停在那，車(chē)尾的紅色剎車(chē)燈的光線營(yíng)造出了一種很‘妖冶的氣氛，這個(gè)畫(huà)面相當(dāng)‘大衛(wèi)·林奇（David Lynch，美國(guó)著名導(dǎo)演）。我也沒(méi)有多想，便拿出三腳架準(zhǔn)備拍攝車(chē)后一角的畫(huà)面。過(guò)了一小會(huì)兒，我才逐漸感受到從車(chē)?yán)锿渡涑龅呐浚髞?lái)我下山的時(shí)候，一直再三提防，生怕被別人看到。對(duì)于那個(gè)場(chǎng)面，我也一直耿耿于懷?！?/p>

你是怎么接觸攝影的？

“我是從機(jī)械工程類(lèi)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的，上大學(xué)的時(shí)候，親戚偶然送給我了一臺(tái)簡(jiǎn)單的數(shù)碼相機(jī)，之后我就煞有介事去圖書(shū)館翻閱與攝影有關(guān)的書(shū)籍開(kāi)始接觸攝影。大四的時(shí)候，我自己又買(mǎi)了臺(tái)二手的膠片相機(jī)，便徹底愛(ài)上了攝影。大學(xué)的生涯結(jié)束前，我幸運(yùn)得到雜志的合作邀約，這對(duì)于絲毫不主動(dòng)也不怎么會(huì)社交的我來(lái)說(shuō)，是相當(dāng)?shù)男疫\(yùn)了?！?/p>

未來(lái)有什么計(jì)劃？

“我想有更多旅行或者駐地的機(jī)會(huì)，也想去德國(guó)學(xué)習(xí)和生活一段時(shí)間。我現(xiàn)在要進(jìn)行藍(lán)三部曲的第三部分的拍攝；還有一些其他媒介的創(chuàng)作。”