鄭林華

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。年時燕子，料今宵、夢到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。卻笑東風從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人、會解連環(huán)？生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。

這首詞是辛棄疾（字幼安，號稼軒）的名作《漢宮春·立春日》，以立春為題，開篇雖是寫春已歸來的歡樂時節(jié)，但通篇更多流露的是歲月易逝英雄無用的悲涼愁緒。800年后，一位并非詩人的共產(chǎn)黨人將辛棄疾的原詞改編，其意境、格調(diào)煥然一新。這個人便是胡耀邦。

1980年2月9日，胡耀邦出席首都出版界迎春茶話會，有同志提出請他講講國家形勢，于是他從當年2月5日《人民日報》發(fā)表的特約評論員文章《大有希望的八十年代》講起。這篇文章結(jié)尾引用了辛棄疾《漢宮春·立春日》中的個別句子形容當時局勢，但胡耀邦覺得不夠完整。因此他現(xiàn)場發(fā)揮，將稼軒詞重新編排組合，以新詞來道形勢。

胡耀邦新詞第一句是“春已歸來”，與稼軒詞無異，但胡耀邦所寫的“春天”，是意識形態(tài)領(lǐng)域解凍、國家形勢好轉(zhuǎn)的象征。

第二句是“東風從此，染柳薰梅”。胡耀邦解釋道：春天回來以后，東風吹得柳樹綠油油的，吹得梅花開放起來，香香地撲鼻，東風從此把祖國的山河好好地打扮起來。胡耀邦借東風染柳薰梅來比喻改革開放給中國帶來的欣欣向榮景象。

第三句是“年時燕子，料今宵、夢到西園”。這是直接引用了稼軒原詞。胡耀邦說：“春天到來以前，料想那個經(jīng)歷了風風雨雨的燕子，在立春這天晚上，連做夢都夢到百花盛開的園林里去了。我們在座的同志，也是經(jīng)過多少風雨的燕子啊，我們這些同人民、同黨共命運同患難的時代的燕子，在立春那天，做夢也夢到我們國家的‘四化建設，進入一個社會主義強國的境界里面去了。”

胡耀邦把上面3句作為上闋，而下面兩句是下闋。

第一句是“無端風雨，未肯收盡余寒”。胡耀邦解釋道：“引到我們的形勢上面來說就是，現(xiàn)在還有消極因素干擾著我們，這也是一種無端風雨，一種干擾破壞的因素?！纯鲜毡M余寒，即還有‘四人幫的余毒，也就是鄧副主席講的‘四人幫在組織上、思想上的殘余，余毒也是一種余寒嘛。”《人民日報》評論員文章也引用此句大聲疾呼：“我們還要繼續(xù)克服干擾四化建設的消極因素，如極左思潮之類?！?/p>

最后一句是“欲問清愁客，何時學會解連環(huán)？”這是化用了稼軒原詞?！敖膺B環(huán)”典故出自《戰(zhàn)國策·齊策》：“秦昭王嘗遣使者遺君王后玉連環(huán)，曰：‘齊多智，而解此環(huán)否？君王后以示群臣，群臣不知解，君王后引椎椎破之，謝秦使曰：‘謹以解矣！”秦國用玉連環(huán)向齊國示威，齊王后一錘砸碎破解了玉連環(huán)，向秦國暗示齊國不會示弱。稼軒以玉連環(huán)比喻憂愁難解。胡耀邦則不同，他從君王后解連環(huán)的故事中學到的是打破教條束縛，推進改革開放，開創(chuàng)社會主義建設新局面的智慧和勇氣，他說：“我們解連環(huán)的辦法很多，君王后的魄力是值得學習的，方法不一定好，不一定都用砸的辦法，要因事而異，實事求是。辛幼安是愛國詩人，因為有余寒，有些信心不足了，他發(fā)出感慨：‘清愁不斷，問何人會解連環(huán)？君王后已經(jīng)學會解連環(huán)，就是把它砸開嘛！辛幼安為什么還要問，何人會解連環(huán)呢？我們絕大多數(shù)同志，沒有什么‘清愁不斷。我不知在座的同志對國家的形勢，有沒有清愁不斷、憂心忡忡的人，我看，可能有。全國可能有一點，也不會太多?！彼院畎鸭谲幵~改為“欲問清愁客，何時學會解連環(huán)？”他認為這么一改就“把憂慮解除了，解放掉了”。

胡耀邦改編后的新詞為：

春已歸來，東風從此，染柳薰梅。年時燕子，料今宵、夢到西園。無端風雨，未肯收盡余寒。欲問清愁客，何時學會解連環(huán)？

胡耀邦改編的稼軒詞雖不像毛澤東《卜算子·詠梅》那么著名和符合格律，但都是“反其意而用之”。陸游原詞寫梅花寂寞高潔，孤芳自賞，而毛澤東筆下的梅花則美麗堅貞，有一種朗朗氣象，其境界和格調(diào)確實超過了一般文人。辛棄疾是著名的豪放派詞人，但因為南宋茍安一隅，無心恢復中原，他郁郁不得志，因此詞中難免有些悲涼。雖然他也看到了春風，但切身感受到的更是“無端風雨，未肯收盡余寒”?！盁o端風雨”四字，把春風帶來的暖意都扼殺殆盡。東風“薰梅染柳”，本是好事，但前面加上“卻笑”兩字，似乎連東風也成了累贅和可笑。聯(lián)想到他自己堅決主張北伐，卻在南宋朝廷備受冷落，他跟這可笑的東風又有什么不同？這也難怪辛棄疾會有無限清愁。胡耀邦雖歷盡艱辛，但作為改革開放的重要領(lǐng)導人，他從改革開放的全局出發(fā)，感受更多的是東風已到滿眼春，盡管春寒料峭，但主流畢竟還是春天，因此他的改編之作整體上呈現(xiàn)的是一種積極向上的朝氣和生機勃勃的氣象。這兩位偉大人物在不同時代的境遇和個性，造就了他們對相似情境的不同感受。

（摘自《中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)》）

責任編輯 / 陳 洪