王向華

摘 要：本文重點探討和研究了勃拉克繪畫空間與符號形式語言的構建，勃拉克作為立體主義繪畫的代表人物，對其繪畫空間與符號形式語言的構建研究對現(xiàn)代繪畫的發(fā)展具有重要意義。

關鍵詞：勃拉克；繪畫空間；符號形式語言；構建研究

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0175-01

勃拉克是著名的現(xiàn)代繪畫大師，也是立體主義繪畫創(chuàng)始人之一。勃拉克的立體主義繪畫受塞尚繪畫視覺真實及畫面結構的影響，這使得勃拉克的繪畫對象比現(xiàn)實還要真實。反應勃拉克立體主義畫風的油畫作品包括《埃斯塔克之屋》、《有小提琴和水壺的靜物》、《葡萄牙人》等。勃拉克對20世紀的西方現(xiàn)代派藝術影響巨大，是一位經(jīng)理和本世界最重要兩個美學運動，并為期增添光彩的畫家。勃拉克的作品線條優(yōu)雅、色調(diào)確切，構圖豐富而輕巧，沒有任何人能夠像他一樣，借助人們不懂的東西創(chuàng)作作品卻能夠的到人們的理解。

一、繪畫空間的營造

作為立體主義繪畫的代表人物，勃拉克對繪畫空間的營造十分擅長，很多勃拉克的作品在空間營造上都極具想象力。他在繪畫空間的營造中，回避了傳統(tǒng)的三維縱深層次的空間造型規(guī)律，而采用平面造型技法，消除了光影的變化，追求極簡形式。由勃拉克創(chuàng)作的作品，物體建立在視覺錯誤基礎上，習慣于運用線條的分割與塊面的穿插組織，將物質(zhì)重新空間實體化。這種技法不僅是勃拉克作品的最大特點，也促進了立體畫派的發(fā)展。運用這種技法，勃拉克將現(xiàn)實中的物體與自己的創(chuàng)作思維建立聯(lián)系，并一一種不同的藝術表達方式形象化的表達到畫布上。這種技法使勃拉克擺脫了西方透視繪畫技巧造成的三維空間錯覺，但運用色彩、線條和形狀，卻又組成了一種特殊的富有立體感的作品形象。為了在創(chuàng)作中尋求結構平衡，勃拉克的作品中習慣運用相互作用的形狀與色彩，經(jīng)過他對自然形狀的拆解和拼接，謹慎的運用色彩和涂層，使大量靜物畫作品巧妙重組，并營造了陰郁哀婉的氛圍，重新構建了一個新立體主義世界。例如，在勃拉克的經(jīng)典靜物繪畫作品《桌上的杯子、瓶及煙斗》中，俯視桌子是長方形的構圖，其他舞臺廣告、樂譜等靜物碎片化的交織在長方形上，煙斗、杯子、瓶子穿插其間，雖然繪畫中沒有使用透明的繪畫技巧，但卻給人一種透明的立體感覺。這正是勃拉克應用非理性色彩增加說服力的典型案例之一，他應用點的聚散、大小和明暗在畫布上為我們展示了一副難以置信的，具有節(jié)奏感和秩序感的生命交響曲。勃拉克的繪畫空間構成方式，不受傳統(tǒng)技法和理論束縛，生活中的形象被幾何化和抽象化，但卻給人一種超脫于現(xiàn)實的具象情感，這使他的作品極富個人情感和視覺沖擊力。

二、繪畫形式符號語言的構建

繪畫語言的表達離不開藝術家個人情感的宣泄，在藝術品中使用的符號語言不僅是一種暗喻，還是具有現(xiàn)實意義的思想表達方式。勃拉克在繪畫中運用大量的、獨特的形象符號語言，為人們創(chuàng)作了種種充滿情感和生命的個性化意向，向人們展示著畫家在生活中關于物體靈性的探索。

（一）以文字作為繪畫的符號形式語言

繪畫作品中的文字，能夠增加物質(zhì)的視覺觸摸性，在繪畫中添加文字是一種比較常見的繪畫技巧。勃拉克的作品中對文字運用的案例比較多，作為一位裝飾作坊的工匠，勃拉克不經(jīng)意間將裝飾技巧運用到繪畫中，將文字變成幻想與現(xiàn)實溝通的紐帶。例如在作品《葡萄牙人》中，作品中不僅有音樂家和樂器的輪廓，還包含了廣告、海報、櫥窗等含有文字和數(shù)字組合的形象，這種符號形象語言，不僅表現(xiàn)了當時機器大生產(chǎn)的社會背景，還在強調(diào)畫面平面屬性的同時，讓觀眾大開眼界。在勃拉克的作品《恐怖之象》、《小提琴》、《有杯子與報紙的靜物》等大量作品中，更是頻繁加入文字和數(shù)字符號，強調(diào)畫面的平面屬性和視覺現(xiàn)實感，這種做法在西方藝術史上獨樹一幟。

（二）以音樂元素為繪畫的符號形式語言

音樂元素，包括樂器、樂譜、音樂人等形式語言符號出現(xiàn)在勃拉克作品里是最常見的。勃拉克熱愛音樂，對于音樂他有最高抽象意義的理解，如早期分析式立體主義遠近法對應音樂的多調(diào)性，綜合立體主義無遠近法對應無調(diào)性，繪畫的線面交叉構成與色彩的平衡如同音樂家使用不同樂器演奏同一調(diào)式一樣。勃拉克繪畫作品形色抽象而富有動感，具有音樂的韻律和節(jié)奏 ，勃拉克將音樂與繪畫融合，深諳與音樂相伴而來的形式美法則，形成了他特有的構圖及空間的表達方式。

（三）以鳥作為繪畫的符號形式語言

鳥是自由的象征，代表著飛翔、天空和快樂。鳥作為一種形象，在音樂、美術、文學、詩歌中應用及其廣泛。鳥的意向代表了人們沖破現(xiàn)實桎梏的愿望，也表達了創(chuàng)作者對靈性世界的向往。勃拉克在作品中鳥的形象應用也十分普遍，諸如《畫室系列》、《格子中的鳥》、《鳥與巢》、《飛翔之鳥》、《樹葉中的鳥》等作品都應用了鳥的形式語言。這些作品中的鳥兒有的飛翔、有的佇立在某處，有的則撲騰嘶鳴，在光影變幻的畫布之間，幫助作者宣泄著自己的創(chuàng)作情緒。勃拉克作品中的鳥與柏拉圖的思想有一定契合性，他利用鳥的符號形式語言，將哲學思想想象化為形象，并具象化到畫布上，使畫作蘊含了更加深刻、真摯和激烈的情感，給觀者創(chuàng)造了更加突出的情感體驗。

綜上所述，勃拉克獨特的空間構建方式與復合語言使用方式，賦予了勃拉克繪畫作品情感，并給人巨大的，超脫現(xiàn)實存在感的視覺沖擊力。作為立體主義繪畫的代表人物之一，其營造畫面空間方面有著獨特的方式和藝術嗅覺，他將豐富的現(xiàn)實世界的物像打碎重組，開拓了認識自然物像的新天地，他的繪畫空間構建和符號形式運用技巧，給近現(xiàn)代繪畫帶來的巨大的藝術啟迪，是對近現(xiàn)代繪畫最有影響力的繪畫藝術大師之一。