鄭欣欣

摘 要：壁畫藝術(shù)有著屬于自身獨特的魅力，同時，也受到了眾多人的喜愛。壁畫藝術(shù)在我國有著較長時間的發(fā)展歷史，如今已成成為公共藝術(shù)的重要組成內(nèi)容，對環(huán)境空間塑造有著積極影響。壁畫作為環(huán)境空間中的主要元素，對環(huán)境整體構(gòu)造有著較深影響，同時，壁畫也會受到建筑形式和空間環(huán)境的限制。相關(guān)人員需要不斷加強研究力度，明確壁畫創(chuàng)作過程中空間因素的重要性，從而將壁畫藝術(shù)魅力更為良好的呈現(xiàn)出來。本文就是對壁畫創(chuàng)作中環(huán)境空間因素的重要性進(jìn)行深入分析，希望對相關(guān)人員有所啟示。

關(guān)鍵詞：壁畫；創(chuàng)作；環(huán)境空間；重要性

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0165-01

壁畫藝術(shù)結(jié)合建筑空間和內(nèi)外環(huán)境，通過特殊的技藝完成的，作為一種公共藝術(shù)作品存在于人們的生活中。壁畫藝術(shù)創(chuàng)作與空間環(huán)境有著非常緊密聯(lián)系，壁畫作為空間塑造中的重要元素，在創(chuàng)作過程中也會受到眾多因素制約。對壁畫創(chuàng)作中環(huán)境空間因素的重要性進(jìn)行深入分析是具有現(xiàn)實意義的，下面就對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)闡述。

一、壁畫與環(huán)境空間存在的關(guān)系與認(rèn)知過程

壁畫藝術(shù)在我國有著較長時間發(fā)展，可以說是我國寶貴的歷史文化。壁畫藝術(shù)的載體是多元化呈現(xiàn)的，包括了石窟、墓室等等。古代壁畫創(chuàng)作人員具備較強的適應(yīng)性，可以良好的對畫面進(jìn)行組織。本文以敦煌壁畫文理，在同一個石窟中，壁畫分布大小存在巨大差異性，大的壁畫藝術(shù)作品可以受人瞻仰膜拜，曉得壁畫藝術(shù)作品更是不盈數(shù)尺。之所以會呈現(xiàn)出這樣的特點，主要在于壁畫藝術(shù)創(chuàng)作人員創(chuàng)新思維的展現(xiàn)。在巧奪天工的壁畫藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員對空間環(huán)境進(jìn)行了綜合化的分析。但是在古代階段創(chuàng)作人員對壁畫藝術(shù)與空間環(huán)境之間存在關(guān)系的辨識，是依據(jù)自身多年創(chuàng)作經(jīng)驗的，并沒有科學(xué)化、系統(tǒng)化的理論作為指導(dǎo)。我國壁畫藝術(shù)的振興作品可以說時首都機場的壁畫群，這些壁畫藝術(shù)作品具備良好裝飾性，對人會造成強烈的視覺沖擊。在對古典文化元素進(jìn)行繼承和弘揚的過程中，也吸納了西方的抽象因素，壁畫藝術(shù)創(chuàng)作手法也取得了較大進(jìn)步，但不可否認(rèn)的是其中也存在著一些不足。受眾多因素限制，壁畫藝術(shù)創(chuàng)作人員不能良好處理壁畫藝術(shù)作品與空間之間的關(guān)系，沒有與建筑設(shè)計人員進(jìn)行溝通和交流，壁畫成為了“墻上的畫”。在20世紀(jì)60年代，環(huán)境公共藝術(shù)得到良好發(fā)展契機，最早在美國興起，但是對眾多國家壁畫藝術(shù)創(chuàng)作也造成了較深影響。壁畫藝術(shù)創(chuàng)作人員逐漸思考壁畫藝術(shù)與環(huán)境空間之間的關(guān)系，認(rèn)知程度也在不斷提升。對于壁畫藝術(shù)創(chuàng)作人員而言，不能將目光只是局限在壁畫作品本身上，還需要更多的關(guān)注壁畫與之相關(guān)的建筑空間載體，深入了解壁畫藝術(shù)與總體環(huán)境之間的對應(yīng)關(guān)系①。

二、壁畫藝術(shù)與室外環(huán)境空間的融合方式

壁畫藝術(shù)與環(huán)境空間進(jìn)行良好融合，不僅僅是審美經(jīng)驗的要求，同時也是環(huán)境規(guī)劃、藝術(shù)設(shè)計整體性的必然要求。不同環(huán)境中壁畫的構(gòu)圖方式、繪畫技巧都會存在一定差異性。在對室外壁畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員需要考慮室外環(huán)境的特點，其中包括空間的開闊程度，以及人們對壁畫藝術(shù)作品的觀賞距離等等。室外壁畫藝術(shù)設(shè)計構(gòu)圖要從大處著手，不能過重的強調(diào)細(xì)節(jié)處理，要選擇使用年限較長的材料進(jìn)行制作，便于對壁畫進(jìn)行清洗。本文以《潮》這一壁畫藝術(shù)作品為例，這一壁畫藝術(shù)作品可以說是公共藝術(shù)作品的代表。壁虎藝術(shù)作品是由高度為二十米球體構(gòu)成的，表面進(jìn)行了藍(lán)色透明玻璃的安裝，良好的融入于自然環(huán)境中去，呈現(xiàn)出了一種新的視覺效果。壁畫藝術(shù)作品制作過程中采用了鍛銅公益，與周圍環(huán)境良好結(jié)合，最終形成了一副非常美麗的畫面。在壁畫藝術(shù)創(chuàng)作時還考慮到了壁畫藝術(shù)作品的使用功能，為人們提供一個既可以滿足應(yīng)用需求，同時還能滿足人們審美需求的公共藝術(shù)空間②。

三、壁畫藝術(shù)與室內(nèi)空間的融合方式

室內(nèi)壁畫藝術(shù)作品創(chuàng)作與室外壁畫藝術(shù)作品創(chuàng)作有著相似之處，創(chuàng)作人員在實際創(chuàng)作過程中都需要考慮到環(huán)境空間特點。室內(nèi)環(huán)境空間特點在于空間相對較小，但是室內(nèi)空間的功能性和主題性較強。室內(nèi)壁畫的尺寸較小，人們在觀賞過程中可以與壁畫藝術(shù)作品近距離的接觸。所以，室內(nèi)壁畫藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中對于細(xì)節(jié)處理非常注重，對壁畫藝術(shù)作品的制作工藝也提出了更多要求。壁畫創(chuàng)作色彩應(yīng)用需要與室內(nèi)環(huán)境色調(diào)保持一致，要與外環(huán)境相互協(xié)調(diào)，避免壁畫藝術(shù)作品過于突兀的呈現(xiàn)。室內(nèi)壁畫藝術(shù)作品在創(chuàng)作過程中，還需要考慮到燈光的設(shè)置，便于人們更好的對壁畫藝術(shù)進(jìn)行欣賞，將壁畫藝術(shù)的魅力良好展現(xiàn)出來。環(huán)境空間因素對壁畫藝術(shù)創(chuàng)作有著較深影響，創(chuàng)作人員對其必須要高度重視。

現(xiàn)代壁畫藝術(shù)作品屬于一種公眾藝術(shù)文化，適應(yīng)于不同環(huán)境中，在適應(yīng)和限制中尋求新的發(fā)展契機，從而將壁畫藝術(shù)作品的人性化、公共化特征彰顯出來。壁畫藝術(shù)創(chuàng)作人員如果可以良好協(xié)調(diào)壁畫藝術(shù)作品與空間環(huán)境之間的關(guān)系，必定能夠從精神層面展現(xiàn)出環(huán)境空間的功能，深化壁畫藝術(shù)作品的內(nèi)涵，使得壁畫作品良好融入到空間環(huán)境中去。但是反之，壁畫就會與載體隔離開來，對空間環(huán)境的整體性造成非常不良影響。壁畫只有與空間環(huán)境融合才能得到人們的肯定，才能將其具有的特殊魅力呈現(xiàn)出來。

注釋：

①王元婷.淺談壁畫藝術(shù)風(fēng)格與材料上的運用[J].參花（下）.2013（11）：77-78

②李峰.淺析建筑環(huán)境中壁畫藝術(shù)的重要作用[J].參花（下）.2014（04）：92-93