柴民君

摘 要：從1984年第六屆全國(guó)美展山東油畫(huà)開(kāi)始嶄露頭角至今已有30年，基于山東油畫(huà)家創(chuàng)作實(shí)踐，分析歷屆入選全國(guó)美展的眾多作品，從創(chuàng)作題材、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作群體等方面來(lái)探究山東油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新與傳承。

關(guān)鍵詞：全國(guó)美展；山東油畫(huà)

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0161-01

五年一屆的全國(guó)美展是我國(guó)規(guī)模最大，最具權(quán)威性的綜合性美展，從1984年第六屆全國(guó)美展山東油畫(huà)開(kāi)始嶄露頭角至今已有30年，這期間山東油畫(huà)經(jīng)歷著怎樣的發(fā)展變化，山東油畫(huà)家為山東油畫(huà)的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型進(jìn)行了哪些探索，油畫(huà)藝術(shù)又如何在新時(shí)期取得了創(chuàng)新及實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展，都應(yīng)是我們認(rèn)真思考的課題，基于山東油畫(huà)家創(chuàng)作實(shí)踐，分析歷屆入選全國(guó)美展的眾多作品，從創(chuàng)作題材、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作群體等方面來(lái)探究山東油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新與傳承

一、創(chuàng)作題材：從保守走向開(kāi)放

山東油畫(huà)教學(xué)、創(chuàng)作起步于上世紀(jì)50年代。以李超士、戴秉心等老一輩出生浙江、留學(xué)歐美、從任教于滬京杭的油畫(huà)家在解放后來(lái)到山東任教為標(biāo)志，他們培養(yǎng)了山東第一代油畫(huà)藝術(shù)人才。80年代初，“山東風(fēng)土人情油畫(huà)展”在省文聯(lián)、美協(xié)的組織下經(jīng)過(guò)近兩年的籌備推出，迅即產(chǎn)生全國(guó)性影響，通過(guò)在北京及國(guó)內(nèi)幾個(gè)主要城市展出和專業(yè)媒體的關(guān)注，山東油畫(huà)產(chǎn)生了自己的形象。早期的山東油畫(huà)作品題材和內(nèi)容比較單一，大都局限在歷史和革命題材上，經(jīng)過(guò)幾十年的探索，山東油畫(huà)創(chuàng)作者們?cè)诶^承傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，大膽融入現(xiàn)代人的情感追求和審美風(fēng)尚，題材內(nèi)容廣泛而豐富，涵蓋人物、風(fēng)景、靜物等多方面，全方位地表現(xiàn)出油畫(huà)作為繪畫(huà)形式應(yīng)有的狀態(tài)，如人物題材方面：從第六屆美展中張洪祥《長(zhǎng)街行》、楊松林《畢業(yè)答辯》到第八屆美展劉德潤(rùn)《萬(wàn)岳之尊》、第九屆美展王玉萍《遠(yuǎn)?！贰⒌谑粚妹勒雇趿恕督鹕暮返?，他們都從不同的藝術(shù)角度，緊追特定的時(shí)代生活，使全國(guó)美展人物創(chuàng)作展現(xiàn)出新的一面。

二、創(chuàng)作風(fēng)格：由單一走向多元

所謂“風(fēng)格”是油畫(huà)家張揚(yáng)個(gè)性最好的手段，是藝術(shù)成熟的標(biāo)志，發(fā)展初期，山東油畫(huà)風(fēng)格一度采用具象寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法，這在油畫(huà)發(fā)展的歷史過(guò)程中，對(duì)于適應(yīng)人們的審美習(xí)慣、推進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)大眾化具有一定的積極意義。但如果油畫(huà)家全都采用一種風(fēng)格去創(chuàng)作，也不利于建立油畫(huà)藝術(shù)自身的語(yǔ)言體系和表達(dá)方式。隨著改革開(kāi)放和社會(huì)文化多元化進(jìn)程的加快，山東油畫(huà)風(fēng)格越來(lái)越趨向于個(gè)性化和多樣化，更能全方位地體現(xiàn)油畫(huà)豐富的表現(xiàn)力。如第八屆美展毛岱宗《三村雪霽》、第九屆美展張洪忠的《薄霧》、第十屆美展曲秀國(guó)《激情時(shí)刻》、第十一屆美展馮勁草《服飾NO.106》等這些創(chuàng)作風(fēng)格從繪畫(huà)形式上豐富了山東油畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言，同時(shí)引起了觀眾的共鳴。

三、創(chuàng)作技法：從單一技法到“無(wú)法而法”

油畫(huà)工具材料的限定導(dǎo)致油畫(huà)繪制技法的復(fù)雜性。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油畫(huà)技法，使油畫(huà)材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。油畫(huà)主要技法有：透明畫(huà)法、層次畫(huà)法、直接畫(huà)法。在第八屆美展之前山東入選全國(guó)美展的作品中，層次畫(huà)法居多，如王力克在第七屆美展中作品《雀巢》獲銀獎(jiǎng)。任何技法都應(yīng)該隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，隨著理念不同、表現(xiàn)對(duì)象不同、畫(huà)家的情感不同而變化，它不可能是靜止不變的，技法的創(chuàng)新是圍繞著最終畫(huà)面表現(xiàn)效果而展開(kāi)的，是為提升油畫(huà)藝術(shù)品質(zhì)而服務(wù)的，要獲得什么樣的藝術(shù)效果需要?jiǎng)?chuàng)新出與其相適應(yīng)的技法，在第八屆以后的畫(huà)展中，技法越來(lái)越多變，比如在十一全國(guó)美展作品中毛岱宗《臺(tái)灣風(fēng)情》采用的直接畫(huà)法，馮勁草《服飾NO.106》屬于綜合材料混合技法。

四、創(chuàng)作群體：由藝術(shù)家到學(xué)生

山東油畫(huà)的發(fā)展不是自發(fā)的產(chǎn)物，而是一代代油畫(huà)家參與耕耘的結(jié)果，油畫(huà)創(chuàng)作群體自身的轉(zhuǎn)型發(fā)展對(duì)油畫(huà)風(fēng)格內(nèi)容的轉(zhuǎn)變起著至關(guān)重要的作用，老一輩畫(huà)家深受傳統(tǒng)文化的影響，油畫(huà)技術(shù)精湛嫻熟，早期的作品中蘊(yùn)含著鄉(xiāng)土氣息，同時(shí)革命題材也較多，如張洪祥畢業(yè)于浙江美院油畫(huà)系，早期作品善于表現(xiàn)革命題材，其代表作《長(zhǎng)街行》參加第六屆全國(guó)美展，獲銅獎(jiǎng)，劉德潤(rùn)畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，其作品有著濃厚的本土氣息，油畫(huà)《沂蒙娃》獲全國(guó)七屆美展銅獎(jiǎng)，老一輩畫(huà)家對(duì)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的探索，奠定了油畫(huà)的基礎(chǔ)，從1999年起，高等院校開(kāi)始進(jìn)行擴(kuò)招，美術(shù)專業(yè)錄取的學(xué)生也相對(duì)多起來(lái)，這樣大批學(xué)生便可有著良好的學(xué)習(xí)環(huán)境及老一輩藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)理念的傳承與發(fā)展，學(xué)生的學(xué)習(xí)條件比以往有了很大的改善，學(xué)習(xí)方法及刻苦程度也受老一輩的藝術(shù)家影響，這樣入選全國(guó)美展的人群年齡就不斷縮小，甚至在校學(xué)生也有入選全國(guó)美展的的作品，如徐青峰1994年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)，同年油畫(huà)《我靜靜的喘息》獲“全國(guó)第八屆美術(shù)作品展”作品優(yōu)秀獎(jiǎng)。再比如十二屆全國(guó)美展中：李洋，2008年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)第一工作室，2010年考取山東藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生，作品《天涼好個(gè)秋》 入選美展；于鵬，2012年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)第一工作室，并于同年報(bào)送入山東藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士研究生，作品《父親的?！啡脒x美展。

走過(guò)三十年，山東油畫(huà)已然建立起了頗具規(guī)模的油畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍、教育基礎(chǔ)、優(yōu)秀作品的積累，在全國(guó)美展中發(fā)揮著不可估量的作用。一方面有賴于地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文

化大環(huán)境的哺養(yǎng)，一方面油畫(huà)創(chuàng)作者自身的努力及審美修養(yǎng)的提升，這些都是山東油畫(huà)近幾十年年來(lái)取得長(zhǎng)足發(fā)展的內(nèi)因。由三十年回顧全國(guó)美展的變化及創(chuàng)新，展望期待出現(xiàn)更好的成績(jī)及夙愿。