彭媛瓊

摘 要：舞蹈調(diào)度是舞者在舞蹈過(guò)程中產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)軌跡和畫面構(gòu)成，是舞蹈身體語(yǔ)言表達(dá)的重要組成部分。本文以舞臺(tái)上的舞蹈調(diào)度為切入點(diǎn)，從調(diào)度的形式構(gòu)成及內(nèi)涵表達(dá)兩方面，重點(diǎn)分析了舞臺(tái)群舞調(diào)度在特定的時(shí)空中所傳遞出的審美特征，進(jìn)而思考了群舞調(diào)度在創(chuàng)作中的相關(guān)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)群舞；調(diào)度構(gòu)圖；舞蹈審美；舞蹈創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0099-01

舞蹈藝術(shù)是以人的身體為工具，以身體的動(dòng)作為媒介。通過(guò)身體變化出的各種“姿勢(shì)”、“動(dòng)作”，以及由身體構(gòu)成的各樣流動(dòng)或靜止的“畫面”，形成舞蹈藝術(shù)獨(dú)特的審美表達(dá)方式。舞蹈是運(yùn)動(dòng)著的人的身體，這里的“動(dòng)”包括人的意識(shí)情感的“能動(dòng)”，以及舞蹈身體語(yǔ)言的“流動(dòng)”，這兩者的藝術(shù)性融合形成了舞蹈美的表達(dá)。舞蹈身體語(yǔ)言中的調(diào)度就是這樣一種以身體占有空間的方式進(jìn)行表達(dá)的既具體又抽象、既實(shí)在又象征、既個(gè)別又整體的“虛幻的力的意象”。舞蹈所特有的時(shí)空性和視聽(tīng)雙重性，使得舞蹈調(diào)度在營(yíng)造舞蹈氛圍、塑造舞蹈人物、構(gòu)造舞蹈想象、創(chuàng)造舞蹈意境等方面具有舉足輕重的作用。舞臺(tái)上的舞蹈調(diào)度不等同于廣場(chǎng)舞蹈、宮廷舞蹈、廟堂舞蹈、舞廳舞蹈等舞蹈調(diào)度。這首先表現(xiàn)在舞蹈的內(nèi)容上，舞臺(tái)上的舞蹈不僅是人類功能性活動(dòng)的表達(dá)，它更是一種高度凝練的綜合的藝術(shù)審美活動(dòng)。其次，舞臺(tái)藝術(shù)空間所特有的時(shí)空性，是充滿魔幻力的非真實(shí)存在的特殊空間，這為舞蹈調(diào)度的形式提供了巨大的想象空間?！拔枧_(tái)小世界，世界大舞臺(tái)”這說(shuō)的就是生活和藝術(shù)空間的轉(zhuǎn)換。

一、有意味的形式

一般形式美經(jīng)常是靜止的、程式化、規(guī)格化和失去現(xiàn)實(shí)生命感、力量感的東西（如美術(shù)字），“有意味的形式”則恰恰相反，它是活生生的、流動(dòng)的、富有生命暗示和表現(xiàn)力量的美。[[]]舞蹈調(diào)度以視覺(jué)的形象美為表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)出舞蹈作品內(nèi)在的思想情感和邏輯結(jié)構(gòu)，而這種“美的表達(dá)”又存在于一定的物理空間當(dāng)中。我們所熟知的鏡框式舞臺(tái)是長(zhǎng)、寬、高的統(tǒng)一體，它由平面和立體空間構(gòu)成。平面空間有不同視角的劃分方式，最為普通的是把舞臺(tái)分為“九個(gè)方塊”。方塊1一般作為舞臺(tái)最突出的位置。方塊2、3、4是完全面對(duì)觀眾的位置；方塊5、6的表現(xiàn)力度稍弱；方塊7、8、9的表現(xiàn)力度則更差一些。此外，耶魯大學(xué)教授阿列庫(kù)山曾把舞臺(tái)分為“六個(gè)區(qū)域”。顯然前區(qū)的表演力度大于后區(qū)，而中間的則大于兩側(cè)。美國(guó)的現(xiàn)代舞大師多麗絲·韓芙麗還提出了“兩個(gè)對(duì)角線”的舞臺(tái)空間劃分法。對(duì)角線的中心點(diǎn)被認(rèn)為是最有力的表演區(qū)域，兩條對(duì)角線的走向也各有意味。舞蹈調(diào)度中的立體空間是平面調(diào)度與舞者在一度、二度、三度空間中的舞蹈動(dòng)作造型的合一。由此可見(jiàn)舞臺(tái)舞蹈表演力度的強(qiáng)弱，已有了先期的語(yǔ)境。

我們?cè)谖枧_(tái)上常見(jiàn)的群舞調(diào)度包括：圓形、矩形、三角形、棱形、多邊形等幾何圖形，以及各種單一或復(fù)合的線性調(diào)度。通常圓形給人和諧統(tǒng)一的完滿感，其中圓心和圓周的關(guān)系變化蘊(yùn)含了作品不同內(nèi)涵表達(dá)；矩形則具有平衡穩(wěn)定的堅(jiān)實(shí)感，由于其比較容易掌控因此被使用的相當(dāng)普遍；三角形給人尖銳、攻擊的視覺(jué)感受；棱形多用于四人舞的各自展示；不規(guī)則的多邊形則是一種“反規(guī)則”的表達(dá)。在線性調(diào)度中，橫線可以將舞者的身體最大限度的展示給觀眾；斜線具有時(shí)空中的延長(zhǎng)感；曲線的彎曲變化最富流動(dòng)感。同時(shí)這些調(diào)度形式的構(gòu)成與其在時(shí)間、空間、力量、方向等要素上密不可分。由此可見(jiàn)，舞蹈調(diào)度中這些豐富的“純形式”圖形本身就具有一定的情感內(nèi)涵和象征意義。

（一）抽象的敘事功能

我們常說(shuō)舞蹈“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”，這是因?yàn)槲璧傅摹罢Z(yǔ)匯構(gòu)成”是變化的人的身體，在敘事方面舞蹈不像語(yǔ)言文字那樣有比較清晰和具象的表達(dá)，它更加抽象和模糊，同時(shí)它也具有更大的想象空間。在舞蹈作品中，舞蹈調(diào)度所具有的敘事功能，是調(diào)度的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與作品文本高度融合的結(jié)果。許多優(yōu)秀的群舞作品其魅力并不是高超的技術(shù)技巧，而是由舞蹈調(diào)度——隊(duì)形變化和畫面構(gòu)圖，所產(chǎn)生的語(yǔ)言功能。女子群舞《漢宮秋月》通過(guò)一個(gè)風(fēng)燭殘年的老宮女與一群年輕貌美的小宮女的對(duì)比，為我們?cè)V說(shuō)了老宮女對(duì)歲月流逝容顏易老的悲傷與無(wú)奈，以及漢宮女子被封建強(qiáng)權(quán)壓制著卻無(wú)力反抗的悲慘命運(yùn)。舞蹈的調(diào)度以線性的流動(dòng)為主，綜合了橫線、斜線、曲線、弧線等調(diào)度變化。舞蹈中的大斜線隊(duì)形以曼妙的舞姿表現(xiàn)了小宮女的年輕貌美，突出了沿著斜線擦地板的老宮女年華已去工作繁重的悲慘生活。結(jié)尾處的前后兩個(gè)弧線構(gòu)圖，將老宮女圍在中間，一聲沉重的關(guān)門聲寓意深刻，它止住了老宮女的腳步更鎖住了她的一生。舞蹈中的群舞調(diào)度既是年輕的宮女；又是易逝的年華；是不可逾越的宮墻；更是高高在上不可逾越的封建制度。舞蹈通過(guò)調(diào)度的流動(dòng)變化，結(jié)合舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言的動(dòng)靜對(duì)比及虛實(shí)轉(zhuǎn)換，將老宮女哀怨、無(wú)奈、悲戚、孤寂的一生表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）豐富的情感表達(dá)

任何一門藝術(shù)其最終的目的都是人的表達(dá)，或表達(dá)某種情感，或表達(dá)某種思想意識(shí)。舞蹈“舞臺(tái)調(diào)度是可以看見(jiàn)的形象的內(nèi)在生活的圖線，是人物精神生活在每一瞬間通過(guò)確切的造型形式的表現(xiàn)”。。舞蹈調(diào)度作為舞蹈作品呈現(xiàn)的外化形式，是充滿象征意義的符號(hào)，是濃縮了的強(qiáng)烈的情感表達(dá)。其表達(dá)方式可以分為以下三種：即通過(guò)人物自身的舞蹈活動(dòng)的直接表達(dá)；通過(guò)另外的人物的舞蹈行為間接表達(dá)；通過(guò)其它因素綜合表達(dá)。當(dāng)代舞女子群舞《我等你》運(yùn)用一把生活中最普通的椅子，將軍嫂對(duì)丈夫的思念期盼、焦慮等待之情，以及她們勤勞樸素、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的高尚品格，刻畫的深刻動(dòng)人。

二、舞蹈美的呈現(xiàn)

阿恩海姆認(rèn)為：“運(yùn)動(dòng)，是視覺(jué)最容易強(qiáng)烈注意到的現(xiàn)象?！闭{(diào)度的本質(zhì)就是運(yùn)動(dòng)，舞蹈調(diào)度是觀眾視覺(jué)接受最快的形式，也是觀眾由視覺(jué)進(jìn)入知覺(jué)完成舞蹈審美活動(dòng)的重要開端?！捌仁寡劬σ砸环N愛(ài)動(dòng)的天性去追逐它們，這個(gè)過(guò)程給予意識(shí)的滿足使這種形式堪稱為美”。[[]]群舞由于人數(shù)較多，可以形成不同的線條及豐富的畫面變化，因此它具有很大的藝術(shù)潛力，能夠最大限度的發(fā)揮舞蹈特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。舞蹈調(diào)度是舞蹈動(dòng)作與姿態(tài)的統(tǒng)一，是舞臺(tái)時(shí)間與空間的統(tǒng)一，在群舞調(diào)度構(gòu)圖的設(shè)計(jì)中，每一個(gè)調(diào)度都應(yīng)該有它存在的意義。這首先表現(xiàn)在調(diào)度要服從和適應(yīng)作品內(nèi)容的要求；其次調(diào)度要最大限度的塑造人形象表現(xiàn)人物的思想情感；最后調(diào)度要符合舞蹈藝術(shù)形式美的規(guī)律和法則。

女子群舞《小溪·江河·大?！肥俏璧刚{(diào)度構(gòu)圖的精品，作品以“圓場(chǎng)”步為主題步態(tài)，通過(guò)迂回折轉(zhuǎn)的隊(duì)形變化、流暢豐富的舞臺(tái)調(diào)度、配以紗裙的巧妙運(yùn)用，生動(dòng)的描繪了一幅潺潺小溪匯入歡騰江河、涌入滔滔大海的自然畫卷。舞蹈開始是三個(gè)舞者陸續(xù)走出來(lái)，隨后三人一組轉(zhuǎn)身匯入溪流，成一直線，或橫向流動(dòng)、或斜向游走，其中還穿插著曲線和圓形線。豐富的隊(duì)形變化不僅表現(xiàn)了小溪的蜿蜒回旋，還使人產(chǎn)生一種水波時(shí)而平穩(wěn)蕩漾、時(shí)而奔流傾瀉的藝術(shù)聯(lián)想。舞蹈高潮部分將舞臺(tái)后區(qū)的大幕敞開，舞者們一橫排接一橫排地向前奔涌，然后形成四大橫排占滿舞臺(tái)拉開裙擺連續(xù)點(diǎn)翻身，似波濤洶涌如驚濤駭浪。最后舞者們卷入圓形漩渦好似翻滾的層層浪花，隨著音樂(lè)轉(zhuǎn)為舒緩舞者慢慢散開，酷似平靜海面上泛起的漣漪。作品的動(dòng)態(tài)美、流暢美延展了觀眾的審美感受，其中蘊(yùn)含的豐富思想和深刻哲理更是作品的魅力所在。由此可見(jiàn)，“舞蹈的美感作用，不僅是達(dá)歡，還要盡意，不僅是娛人耳目，還要?jiǎng)尤诵南摇?/p>

在對(duì)舞蹈調(diào)度構(gòu)圖進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要充分把握調(diào)度形式的獨(dú)立價(jià)值，不能搞動(dòng)作的華麗與堆砌，更不能忽視調(diào)度作為舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)功能。要向生活學(xué)習(xí)、向各種造型藝術(shù)學(xué)習(xí)、向經(jīng)典作品學(xué)習(xí)，使調(diào)度成為舞蹈情感表達(dá)的有力手段。因?yàn)椤拔璧刚菓{借其鮮明的動(dòng)態(tài)視覺(jué)形象而使其感情的表現(xiàn)得天獨(dú)厚”

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