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2016-05-14 12:19:39楊未君
文藝生活·上旬刊 2016年8期
楊未君
補園張先生的“文創(chuàng)”成扇
天氣悶熱，就翻出收藏的扇子來。我的藏扇多是由于關(guān)注竹刻引起的。這是一把紙本成扇，竹制雕刻扇骨，古方扇頭，十四股扇心，大骨長33.5厘米。扇面一面是吳觀岱繪《蘇子赤壁圖》（圖1），一面是嵇培書小楷《赤壁賦》（圖2）。吳觀岱繪《蘇子赤壁圖》款識為：蘇長公游後第十四壬戌七月既望，補園張先生屬。吳觀岱補圖。鈐?。簠?、觀岱（圖3）。嵇培小楷《赤壁賦》落款為：補園先生方家教政。壬戌春三月，養(yǎng)廬嵇培。鈐?。吼B(yǎng)之（圖4）。扇骨一面刻劼庵繪《桃源圖》，一面刻行書詩文。竹刻落款為補園先生清玩，劍南刊。
吳觀岱（1862—1929）名宗泰，字念康，40歲后改字觀岱；號觚廬、潔翁，晚號江南布衣，江蘇無錫人。少時家貧，在醬酒店當(dāng)學(xué)徒，以津貼購筆墨紙顏料，深夜學(xué)畫。因性喜丹青，不愿久為學(xué)徒，后從潘晝堂畫師學(xué)畫，后得同鄉(xiāng)廉泉的幫助，偕去北京，結(jié)識京華名家，飽覽歷代名畫，悉心揣摩，技藝大進(jìn)。后由廉泉薦入清宮如意館當(dāng)供奉，臨摹歷代名人手筆，并為光緒帝繪課本故事，聲譽鵲起。常救濟(jì)窮困畫友，為人稱道。曾在北京大學(xué)講授畫學(xué)，回?zé)o錫后，求畫者紛至沓來，但他惜墨如金，不肯輕易下筆。得其畫者，視為珍寶。人多以“江南老畫師”稱之。錫城名畫家諸健秋、秦古柳均出自他的門下。他工花卉，兼擅山水、人物。山水作品意境開闊，蒼健渾樸，人物畫生動。又精研書法。作水墨梅竹，以書體入畫，別有意趣，曾被真賞齋印為信箋。有《觚廬畫萃》行世。
嵇培（1874—？）字養(yǎng)之 ，號養(yǎng)廬，江蘇常熟人。擅書法，尤以小楷受人稱道。
扇骨的創(chuàng)作出自一對兄弟之手?；ㄔ?898-1957），字劼庵，江蘇常熟人，擅花鳥、草蟲、人物，尤工界畫，居上海，賣畫為生?；▌δ鲜瞧浒?，擅刻竹。
關(guān)于這花氏兄弟資料很少，其藝事行跡幾不為人所知。好在臺灣著名書畫家李猷（1913—1997）有掌故文章提及這兩位兄弟，使其不至被時光湮沒。文章介紹說：
常熟南市心有老店花天興，出售帽子。入夏兼售摺扇扇面，其少主人兄弟二人，皆有俊才。兄曰劼庵，擅花鳥及行書?；B雖不能大幅，但賦色明麗，氣韻清雅。嘗見其畫黃月季、墨葉，極妍俏，書法小行楷亦極規(guī)矩，惜多棱角。其弟劍南亦善書畫，惟不示人，喜刻扇骨，能在十六方白竹扇骨上刻《滕王閣序》一篇，而字字結(jié)構(gòu)精整，堪稱難得。曾往觀其工作，大致以一煤油燈放桌上，燈前立置一紙板，挖一豆大之穴，而其光適透至扇骨之上，故至為清晰而可奏刀，刻時每筆大約正反兩刀，輕重粗細(xì)，神而明之，若刻山水花鳥人物，則隨能應(yīng)刀，刀無定法。最難還以刻篆隸為難，因皆藏鋒，不露刀口也。曾見劍庵刻別人所寫趙子昂作雙行行書。其精美周到，大似明人文彭等刻石邊款，殊可愛也。
此扇作于1922年，歲次壬戌。這一年，吳觀岱60歲，嵇培48歲。這個壬戌，是蘇軾游赤壁后“第十四壬戌七月既望”，壬戌年七月既望制《蘇子赤壁圖》扇以為紀(jì)念、玩賞，顯然是“屬意為之”。而這個“屬意”，當(dāng)時成扇主人“補園張先生”的創(chuàng)意。
上款張補園，是蘇州補園張履謙的后人的可能性較大。
蘇州“補園張氏”始祖為張肇培（字厚甫）。其父原籍濟(jì)南，善制扇及書畫，一日設(shè)扇攤于巡撫衙門附近，遭衙役欺凌，適被撫臺撞見，呵退衙役，見其扇面書畫秀雅，便出銀資助，開設(shè)扇店。后逐漸發(fā)達(dá)，兼營百貨、錢莊信匯以至鹽場。分家析產(chǎn)時，厚甫分得連云港板浦附近的鹽場，妻馬氏為常州籍，遂輾轉(zhuǎn)遷居蘇州。厚甫次子履謙號月階（1838—1915），在1877年以銀6500兩買下拙政園西部的汪姓宅園，將殘破不堪的園第大加修葺，至1892年建成，改名補園。當(dāng)時由臨街住宅的備弄向北入園，山石撲面，長廊臨水，緣溪而行，園景漸展。從園東墻波形水廊南端遙望笠亭及“與誰同坐軒”，宛似一把倒懸的大折扇， “與誰同坐軒”里的石臺、石凳、掛燈及漏窗也都是扇形，又稱扇亭。這是張履謙的精心設(shè)計，以不忘祖先由制扇起家。
補園的后人張岫云、張瑞云曾出版了多種關(guān)于“補園”書籍（圖5）。
張岫云（張履謙五世孫）曾在《蘇州日報》寫文章《補園扇請》介紹說：“……少年時曾見祖父張紫東每年夏季都要晾扇防霉，藏有折扇幾百把，品種繁多，有竹骨、牙骨、木骨等……”
這位補園張先生，在一個值得紀(jì)念的時日，延請堪稱一時之選的書、畫、刻幾位藝人一起通力合作，共同玩出來一件文玩。展玩這把成扇，除了微風(fēng)拂面的清涼功能外，我們感受到的，也許更多的是一種舊時風(fēng)月、一種別樣清歡。先賢風(fēng)雅，考究如是，收藏是一種學(xué)習(xí)，這一次，我們或許窺到了古人玩物養(yǎng)志的趣味，見識了古人的“文化創(chuàng)意” 。
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楊未君
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吳觀岱（1862—1929）名宗泰，字念康，40歲后改字觀岱；號觚廬、潔翁，晚號江南布衣，江蘇無錫人。少時家貧，在醬酒店當(dāng)學(xué)徒，以津貼購筆墨紙顏料，深夜學(xué)畫。因性喜丹青，不愿久為學(xué)徒，后從潘晝堂畫師學(xué)畫，后得同鄉(xiāng)廉泉的幫助，偕去北京，結(jié)識京華名家，飽覽歷代名畫，悉心揣摩，技藝大進(jìn)。后由廉泉薦入清宮如意館當(dāng)供奉，臨摹歷代名人手筆，并為光緒帝繪課本故事，聲譽鵲起。常救濟(jì)窮困畫友，為人稱道。曾在北京大學(xué)講授畫學(xué)，回?zé)o錫后，求畫者紛至沓來，但他惜墨如金，不肯輕易下筆。得其畫者，視為珍寶。人多以“江南老畫師”稱之。錫城名畫家諸健秋、秦古柳均出自他的門下。他工花卉，兼擅山水、人物。山水作品意境開闊，蒼健渾樸，人物畫生動。又精研書法。作水墨梅竹，以書體入畫，別有意趣，曾被真賞齋印為信箋。有《觚廬畫萃》行世。
嵇培（1874—？）字養(yǎng)之 ，號養(yǎng)廬，江蘇常熟人。擅書法，尤以小楷受人稱道。
扇骨的創(chuàng)作出自一對兄弟之手?；ㄔ?898-1957），字劼庵，江蘇常熟人，擅花鳥、草蟲、人物，尤工界畫，居上海，賣畫為生?；▌δ鲜瞧浒?，擅刻竹。
關(guān)于這花氏兄弟資料很少，其藝事行跡幾不為人所知。好在臺灣著名書畫家李猷（1913—1997）有掌故文章提及這兩位兄弟，使其不至被時光湮沒。文章介紹說：
常熟南市心有老店花天興，出售帽子。入夏兼售摺扇扇面，其少主人兄弟二人，皆有俊才。兄曰劼庵，擅花鳥及行書?；B雖不能大幅，但賦色明麗，氣韻清雅。嘗見其畫黃月季、墨葉，極妍俏，書法小行楷亦極規(guī)矩，惜多棱角。其弟劍南亦善書畫，惟不示人，喜刻扇骨，能在十六方白竹扇骨上刻《滕王閣序》一篇，而字字結(jié)構(gòu)精整，堪稱難得。曾往觀其工作，大致以一煤油燈放桌上，燈前立置一紙板，挖一豆大之穴，而其光適透至扇骨之上，故至為清晰而可奏刀，刻時每筆大約正反兩刀，輕重粗細(xì)，神而明之，若刻山水花鳥人物，則隨能應(yīng)刀，刀無定法。最難還以刻篆隸為難，因皆藏鋒，不露刀口也。曾見劍庵刻別人所寫趙子昂作雙行行書。其精美周到，大似明人文彭等刻石邊款，殊可愛也。
此扇作于1922年，歲次壬戌。這一年，吳觀岱60歲，嵇培48歲。這個壬戌，是蘇軾游赤壁后“第十四壬戌七月既望”，壬戌年七月既望制《蘇子赤壁圖》扇以為紀(jì)念、玩賞，顯然是“屬意為之”。而這個“屬意”，當(dāng)時成扇主人“補園張先生”的創(chuàng)意。
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蘇州“補園張氏”始祖為張肇培（字厚甫）。其父原籍濟(jì)南，善制扇及書畫，一日設(shè)扇攤于巡撫衙門附近，遭衙役欺凌，適被撫臺撞見，呵退衙役，見其扇面書畫秀雅，便出銀資助，開設(shè)扇店。后逐漸發(fā)達(dá)，兼營百貨、錢莊信匯以至鹽場。分家析產(chǎn)時，厚甫分得連云港板浦附近的鹽場，妻馬氏為常州籍，遂輾轉(zhuǎn)遷居蘇州。厚甫次子履謙號月階（1838—1915），在1877年以銀6500兩買下拙政園西部的汪姓宅園，將殘破不堪的園第大加修葺，至1892年建成，改名補園。當(dāng)時由臨街住宅的備弄向北入園，山石撲面，長廊臨水，緣溪而行，園景漸展。從園東墻波形水廊南端遙望笠亭及“與誰同坐軒”，宛似一把倒懸的大折扇， “與誰同坐軒”里的石臺、石凳、掛燈及漏窗也都是扇形，又稱扇亭。這是張履謙的精心設(shè)計，以不忘祖先由制扇起家。
補園的后人張岫云、張瑞云曾出版了多種關(guān)于“補園”書籍（圖5）。
張岫云（張履謙五世孫）曾在《蘇州日報》寫文章《補園扇請》介紹說：“……少年時曾見祖父張紫東每年夏季都要晾扇防霉，藏有折扇幾百把，品種繁多，有竹骨、牙骨、木骨等……”
這位補園張先生，在一個值得紀(jì)念的時日，延請堪稱一時之選的書、畫、刻幾位藝人一起通力合作，共同玩出來一件文玩。展玩這把成扇，除了微風(fēng)拂面的清涼功能外，我們感受到的，也許更多的是一種舊時風(fēng)月、一種別樣清歡。先賢風(fēng)雅，考究如是，收藏是一種學(xué)習(xí)，這一次，我們或許窺到了古人玩物養(yǎng)志的趣味，見識了古人的“文化創(chuàng)意” 。
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