趙麗娟

摘 要：紫砂花貨的創(chuàng)作，除了繼承傳統(tǒng)作品的精華，自身的創(chuàng)意要鮮明，形式要多變，既注意傳統(tǒng)造型的穩(wěn)重大方，嘴把的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也要在變化中發(fā)揮自身的優(yōu)勢，在不脫離傳統(tǒng)的范疇內(nèi)，運(yùn)用時(shí)代特征和點(diǎn)線面的過渡銜接。運(yùn)用技藝手段來取得造型整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，表現(xiàn)作者的美學(xué)理念，通過視覺流動(dòng)和觸覺感受，使壺的主體和局部得到有機(jī)融合。

關(guān)鍵詞：紫砂花貨；梅樁壺

1 引言

紫砂花貨的創(chuàng)作，除了繼承傳統(tǒng)作品的精華，自身的創(chuàng)意要鮮明，形式要多變，既注意傳統(tǒng)造型的穩(wěn)重大方，嘴把的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也要在變化中發(fā)揮自身的優(yōu)勢，在不脫離傳統(tǒng)的范疇內(nèi)，運(yùn)用時(shí)代特征和點(diǎn)線面的過渡銜接。運(yùn)用技藝手段來取得造型整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，表現(xiàn)作者的美學(xué)理念，通過視覺流動(dòng)和觸覺感受，使壺的主體和局部得到有機(jī)融合。

2 紫砂花貨《梅樁壺》的創(chuàng)作

梅樁壺，歷史上的經(jīng)典作品很多，朱可心的清秀、馮桂林的老辣、汪寅仙的跌宕起伏，這些作品各具特色。我仿制的朱可心梅樁壺，看其壺形，捉摸神態(tài)，從細(xì)微處觀察，然后結(jié)合自身的技藝發(fā)揮，通過自己對梅樁壺作品的認(rèn)識，去繁去雜，取其精華，精心修飾，在布局上一絲不茍。通過冰肌鐵骨之勢體現(xiàn)梅的精神內(nèi)涵，以新穎別致的造型、生動(dòng)細(xì)膩的裝飾、扭曲變化的動(dòng)態(tài)、精致入微的細(xì)部處理，表達(dá)對傳統(tǒng)經(jīng)典作品的喜愛，表達(dá)作者的認(rèn)識意向，突出創(chuàng)意，使作品得到升華。特別是梅樁身筒的扭曲變化，塑飾枝桿的疤痕軌跡，嘴把鈕的梅枝發(fā)揮，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧均衡協(xié)調(diào)的氣勢神態(tài)，反映出傳統(tǒng)經(jīng)典的形態(tài)美，反映出自身技藝手段的工藝美。

一件好的紫砂花貨作品，沒有好的藝術(shù)想象，沒有好的藝術(shù)構(gòu)思，那肯定是不行的。我們制作者在掌握好的素材之后，一定要精心設(shè)計(jì)、精心構(gòu)思，才能將素材變成作品。藝術(shù)想象力豐富，構(gòu)思設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，再加上嫻熟的技藝運(yùn)用，三者結(jié)合起來，不斷實(shí)踐，才能最終成功。

3 結(jié)語

前代紫砂陶藝，總是給后代的紫砂陶藝以巨大的影響，而后代的紫砂陶藝又總是繼承前代紫砂陶藝的成果來發(fā)展，這種傳承關(guān)系貫穿紫砂陶藝發(fā)展史的始終。我們作為紫砂創(chuàng)作者，應(yīng)拓寬創(chuàng)作視野，和時(shí)代相結(jié)合，不斷學(xué)習(xí)和研究傳統(tǒng)文化，了解和應(yīng)用相關(guān)藝術(shù)門類的科學(xué)技術(shù)，大膽嘗試新技術(shù)、新工藝、新手法，增加經(jīng)驗(yàn)積累，提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。