本期客座總編輯

韓天衡先生，現(xiàn)任文化部中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院院長(zhǎng)、上海中國(guó)畫院顧問(wèn)（原副院長(zhǎng)），中國(guó)石雕博物館館長(zhǎng)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院教授等。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。

《檢察風(fēng)云》：尊敬的韓天衡老師，很高興今天您能接受我們的采訪。您的“學(xué)藝七十年書(shū)畫印展”從杭州去到了武漢，繼而從武漢回到上海，在上海又經(jīng)歷了上海中國(guó)畫院的專場(chǎng)，到韓天衡美術(shù)館的開(kāi)幕，作品數(shù)量之多，風(fēng)格之盛，內(nèi)涵之佳，可否請(qǐng)您談?wù)勗谵k展過(guò)程中的一些深刻感受？

韓天衡：首先我要感謝上海文聯(lián)、上海書(shū)協(xié)，和中國(guó)書(shū)協(xié)、西泠印社、中國(guó)篆刻院、上海文史館等單位的關(guān)心，促成了展覽的成功舉辦。我有很多年沒(méi)有辦過(guò)這樣大型的展覽了，這次的展覽大家如此關(guān)心和支持，所以我盡我所能，希望將展覽辦得好一些，不辜負(fù)大家的期望。原本定的是“從藝”，但我將這“從”字改為了“學(xué)”，因?yàn)槲覐男￠_(kāi)始學(xué)，到現(xiàn)在仍然在學(xué)，“從”字與“學(xué)”字，兩者之間是不能有隔墻的，既然有志于這門藝術(shù)，就必須學(xué)到老，事實(shí)上學(xué)到老也是學(xué)不盡的。

現(xiàn)在有那么一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，但骨子里還是靠一個(gè)“學(xué)”字，比如說(shuō)現(xiàn)在的風(fēng)格，想要有所改變、有所突破，這便是一個(gè)學(xué)的過(guò)程。用“學(xué)藝七十年”作為展覽的標(biāo)題，有人說(shuō)我謙虛，其實(shí)不然，這是一句很實(shí)在的話。到現(xiàn)在為止我還認(rèn)為自己處于一個(gè)學(xué)的過(guò)程，在學(xué)的過(guò)程中搞創(chuàng)作，用創(chuàng)作促進(jìn)進(jìn)一步的學(xué)習(xí)，創(chuàng)作和學(xué)始終存在著因果關(guān)系，兩者不可分割。因?yàn)槭菍W(xué)藝七十年，于是我選用了70件書(shū)法、70件（套）的中國(guó)畫、70件篆刻作品，三個(gè)70件，上海人有句玩笑話，說(shuō)“不管三七二十一，丑婆娘總要見(jiàn)公婆吧”，所以作品總的是210件。從三十多歲時(shí)的作品，到現(xiàn)在的作品，另外有學(xué)術(shù)著作和書(shū)畫印的著作，大概110種左右，表現(xiàn)的面相對(duì)寬廣一些。

《檢察風(fēng)云》：據(jù)了解，浙江美術(shù)館有一個(gè)統(tǒng)計(jì)，您在杭州的展覽參觀人數(shù)超越了兩萬(wàn)人，他們認(rèn)為這是創(chuàng)了一個(gè)紀(jì)錄。

韓天衡：在杭州展覽反響不錯(cuò)，確實(shí)超乎了我的想象。另外在武漢的展覽，也得到了大家的歡迎，應(yīng)武漢方面的要求，展覽結(jié)束后又延長(zhǎng)了25天。這使我想到了一個(gè)問(wèn)題，即展覽在杭州、在武漢，為什么有比較好的反響？我覺(jué)得這不是我個(gè)人的藝術(shù)成就問(wèn)題。作為海派藝術(shù)的傳人，或者從時(shí)段上來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)輝煌的、在書(shū)畫印藝術(shù)領(lǐng)域占全國(guó)半壁江山的海派藝術(shù)，盡管后來(lái)我們宣傳少了，對(duì)外的展覽少了，但海派藝術(shù)的影響仍然存在，藝術(shù)愛(ài)好者們總有那么一種欣賞海派藝術(shù)的情結(jié)在。

我們海上的書(shū)畫篆刻藝術(shù)家，確實(shí)應(yīng)該更多的走出去，不要讓我們老一輩開(kāi)創(chuàng)的輝煌的海派藝術(shù)在我們這里走向下坡。我想海派的書(shū)畫印，如果我們有關(guān)方面組織的好、策劃的好，定能產(chǎn)生更好的影響。通過(guò)目前幾次的展示，我深深覺(jué)得，作為海派藝術(shù)的傳人，有這樣一份責(zé)任，要弘揚(yáng)我們的海派藝術(shù)，不能讓它成為過(guò)去式，它應(yīng)該是充滿活力的，向更新的方式發(fā)展，這是我從展覽中得到的重要啟示。至于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我尊重傳統(tǒng)，但又認(rèn)為傳統(tǒng)必須要發(fā)展，一定要推陳出新，否則有了古人還要你做什么？要向前走，正如我過(guò)去說(shuō)的，“傳統(tǒng)萬(wàn)歲，出新是萬(wàn)歲加一歲”、“推陳出新的本質(zhì)是推陳出新”。所以藝術(shù)工作者，作為海派的傳人，我們有責(zé)任不斷地前進(jìn)，才能使海派生生不息，具有無(wú)窮的活力和嶄新的氛圍，無(wú)愧于先賢、無(wú)愧于后人。

《檢察風(fēng)云》：您的“七十年學(xué)藝展”不知接下來(lái)是否還有巡展的安排？可能會(huì)在哪些地方？什么時(shí)間？

韓天衡：剛才說(shuō)到展覽在杭州和武漢、上海三地展出后反響不錯(cuò)，又接到了一些地區(qū)的邀請(qǐng)，我也樂(lè)意接受了。今年已經(jīng)定下有三個(gè)地區(qū)，四月份在云南的昆明，六月份在澳門，九月底在山東的濟(jì)南。昆明和濟(jì)南的展覽，基本與前幾次“學(xué)藝七十年”的展覽同一內(nèi)容。澳門作為特區(qū)，主辦方提出與內(nèi)地的展出要有所區(qū)別，所以展出中會(huì)有百分之五十的新作品。

《檢察風(fēng)云》：您最近又在吳昌碩紀(jì)念館舉辦了“追蹤缶翁”的藝術(shù)展。大家都知道吳昌碩是海派的書(shū)畫篆刻大師，那么您是如何看待吳昌碩的？吳昌碩的藝術(shù)所帶給您的啟發(fā)有哪些？

韓天衡：我仍然從海派藝術(shù)說(shuō)起。為什么作為后來(lái)人都要高舉海派藝術(shù)的大旗，這是我們不能推卻的歷史責(zé)任。吳昌碩是海派藝術(shù)重要的開(kāi)拓者，一位泰斗級(jí)的領(lǐng)軍人物，如今在海內(nèi)外還有著重大的影響。我們敬仰吳昌碩先生，所以我的展覽的主題詞定為“追蹤缶翁”。我們要高舉前輩的大旗前行，追蹤缶翁，不是從保守的意義上來(lái)說(shuō)，重復(fù)他的觀念，重復(fù)他的技巧，我們對(duì)他最好的紀(jì)念，便是接過(guò)他創(chuàng)新的理念、創(chuàng)新的技法，讓海派藝術(shù)得到更好的新生。

吳昌碩先生的藝術(shù)，要從深層次去領(lǐng)悟。晚清時(shí)期，國(guó)弱民窮，飽受苦難，民族危亡之際，吳昌碩先生雄強(qiáng)的畫風(fēng)，無(wú)疑在那個(gè)時(shí)代的精神上是振奮的。所以，我將吳昌碩先生的這種精神，用他刻過(guò)的一枚印總結(jié)為“強(qiáng)其骨”，“強(qiáng)其骨”的精神是向上的、陽(yáng)光的、奮斗的正能量。

吳昌碩先生最早成名的是篆刻，他對(duì)篆刻有一個(gè)揭示創(chuàng)新的理念，即“道在瓦甓”。在吳昌碩之前，所有的篆刻家都沒(méi)有福分見(jiàn)到晚清出土的、大量的封泥、瓦甓等。前人未見(jiàn)，時(shí)人未悟，吳昌碩則從中發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘，并提煉精華，從而使他的篆刻藝術(shù)充滿了新奇、雄渾、強(qiáng)悍、空靈的韻致。他從“道在瓦甓”中悟出了道，這便是吳昌碩先生給我的兩點(diǎn)最深感觸，一是他的“強(qiáng)其骨”，二是他在借鑒傳統(tǒng)時(shí)的方向把握，由瓦甓入手，吸取養(yǎng)料，結(jié)合自己的努力和天分，形成了他完全獨(dú)立的風(fēng)格。

我們今天敬重他、紀(jì)念他、學(xué)習(xí)他，不是照抄他的理念、他的技巧，而是要學(xué)習(xí)、繼承他最本質(zhì)的創(chuàng)新精神，繼而創(chuàng)作屬于我們這個(gè)時(shí)代新的藝術(shù)，那么我們海派藝術(shù)的振興完全指日可待。

《檢察風(fēng)云》：現(xiàn)在方介堪、方去疾昆仲美術(shù)館在溫州落成了，您為該館題寫了館名。我們都知道您曾受教于兩位老先生，可否請(qǐng)您談?wù)勀鷱倪@兩位先生處分別學(xué)到的？

韓天衡：我年輕時(shí)運(yùn)氣非常好，有很多有成就的大師給了我許多的教誨和幫助，我至今感恩他們。比如謝稚柳先生、陸維釗先生、陸儼少先生、程十發(fā)先生、沙孟海先生等，每位老師都有非常重要的某一點(diǎn)，能夠讓我在藝術(shù)的道路上循序漸進(jìn)。

談到篆刻藝術(shù)，確實(shí)這兩位老師給我的幫助是非常大的。他們倆的差別在哪里呢？我覺(jué)得介堪先生教會(huì)了我如何進(jìn)入傳統(tǒng)，古璽印、秦漢印、宋元印，它們的妙處在哪里，如何正確的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，這便是“進(jìn)入”。方去疾先生教會(huì)了我如何走出傳統(tǒng)。走入了傳統(tǒng)，那么一輩子守傳統(tǒng)嗎？我二十三歲時(shí)，方去疾先生看過(guò)我的印章，他說(shuō)“你可以變了”。這句話讓我印象深刻。盡管去疾先生與我沒(méi)有太多技法上的交流，但他的這一“變”字，讓我懂得學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的目的，不是恪守傳統(tǒng)。深入了傳統(tǒng)，是要再走出傳統(tǒng)的，是要推陳出新的，更讓我努力的跳出了傳統(tǒng)，這個(gè)“跳”不是舍棄，是帶著深刻的傳統(tǒng)感悟和理解去出新。

《檢察風(fēng)云》：您雖然已經(jīng)七十六歲，但平時(shí)仍然勤奮的創(chuàng)作著，我們也經(jīng)常欣賞到您的新作。請(qǐng)您談?wù)勀F(xiàn)在對(duì)治印有沒(méi)有什么新的思考？另外，是什么動(dòng)力讓您筆耕不輟？

韓天衡：通過(guò)七十年的學(xué)藝，我覺(jué)得關(guān)鍵是“打通”二字。不單單是治印，我還對(duì)繪畫如何融入書(shū)法，繪畫書(shū)法中的元素，如何融入篆刻，印章的元素，又如何融入書(shū)畫進(jìn)行思考。

我注重傳統(tǒng)，但不保守。年齡不是問(wèn)題，問(wèn)題是心態(tài)，我始終保持著一顆年輕的心，與時(shí)代同步，探索著區(qū)別于過(guò)往、屬于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)。我自小有著一個(gè)藝術(shù)夢(mèng)，但夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間畢竟路途遙遠(yuǎn)。由于各種原因，使許多有志于藝術(shù)創(chuàng)作的朋友半途而終了，理想便成了空想。我的運(yùn)氣不錯(cuò)，從小學(xué)藝術(shù)，走了不少曲折的道路，最后進(jìn)入了專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體。我這輩子最大的幸福，即愛(ài)好、追求，與工作相互合一，老天給了我恩惠，讓我如魚(yú)得水，成為了專業(yè)藝術(shù)工作者。

不過(guò)我深深覺(jué)得，人生短暫，切莫虛度，在有生之年，我唯愿繼續(xù)淡定的探索。我們這門藝術(shù)是個(gè)手藝活，除了思考，更多的是實(shí)踐，思考需要時(shí)間，思考可以產(chǎn)生靈感，但只有思考和靈感而欠實(shí)踐，那依然是一場(chǎng)幻夢(mèng)。不做一生勤奮的人，沒(méi)有殉道者的精神去對(duì)待這份事業(yè)，要取得任何成績(jī)，都是一句空話。

采寫：唐吉慧

編輯：沈海晨 haichenwowo@163.com