粟霜晴

神話、夢(mèng)境，以及沉靜的情緒。

2015年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，一部動(dòng)畫(huà)引起了人們的關(guān)注。它采用逐幀手繪的方式，依靠大量的手工制作，展現(xiàn)了一幅幅精美的畫(huà)面。該片入圍了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，但是敗給了當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正盛的《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》。今年8月，該片在中國(guó)大陸上映，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8，網(wǎng)友表示“每一幀都美得可以拿來(lái)作電腦桌面”。

它就是湯姆·摩爾（Tomm Moore）先生導(dǎo)演的《海洋之歌》，一部歷時(shí)5年制作的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。

作為導(dǎo)演，39歲的摩爾，作品少得可憐。迄今為止，他僅有兩部作品，一部是2009年的《凱爾經(jīng)的秘密》，一部是2014年的《海洋之歌》。這兩部作品都曾獲得過(guò)奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的提名，讓他聲名大噪。

摩爾一直在做一件事情，就是用一種原始的方法講一個(gè)古老的故事。他的作品均為手工繪制，花費(fèi)大量的時(shí)間，對(duì)抗著3D時(shí)代的流行產(chǎn)品。他說(shuō)：“電腦動(dòng)畫(huà)是很容易過(guò)時(shí)的，因?yàn)榧夹g(shù)更新?lián)Q代太快。而傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)就像是老舊的圖畫(huà)書(shū)一樣歷久彌新，因?yàn)槲以谥谱鱾鹘y(tǒng)動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中總是投入很多的愛(ài)，這些愛(ài)是永恒的?！?/p>

《海洋之歌》從構(gòu)思到制作完成一共歷時(shí)9年，在繪制畫(huà)面的時(shí)候，為了一塊不起眼的石頭上的圖案，摩爾專門(mén)跑到愛(ài)爾蘭古老的海岸采風(fēng)，他希望把這些寓意深刻的符號(hào)呈現(xiàn)給觀眾。此外，他非常講究光線柔美和真實(shí)的效果，經(jīng)常運(yùn)用復(fù)雜的黃金比例構(gòu)圖，以呈現(xiàn)出電腦無(wú)法比擬的唯美畫(huà)面。然而，手繪動(dòng)畫(huà)也有著它的局限性。在怎樣呈現(xiàn)海洋中水的律動(dòng)上，制作團(tuán)隊(duì)焦頭爛額。后來(lái)，他們想到一個(gè)聰明的辦法，通過(guò)把手繪動(dòng)畫(huà)復(fù)制到用CG技術(shù)做成的海洋畫(huà)面上，用16種不同的手繪波浪制作出暴風(fēng)雨中的海洋效果。

摩爾格外鐘情于愛(ài)爾蘭神話。他說(shuō)：“神話中蘊(yùn)涵著普遍真理，它們?cè)谌魏螘r(shí)代都能引起共鳴?！边@種共鳴，還體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)這種表達(dá)方式上。他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)能更好地表現(xiàn)跨年代的東西，以及夢(mèng)境這類抽象的東西。它著重于用一種象征性、美術(shù)性的方式來(lái)刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)，但它不是現(xiàn)實(shí)而是一種情緒。

實(shí)際上，這部影片在很多方面都是個(gè)人化的表達(dá)。摩爾在電影中加入了自己的經(jīng)歷，《海洋之歌》的男主人公本與妹妹的關(guān)系就取材于他自己與妹妹，本的原型則是摩爾的兒子，影片中的媽媽也以摩爾媽媽的名字命名，而整個(gè)故事的構(gòu)思，就來(lái)源于10年前摩爾與兒子一次海邊度假的所見(jiàn)。

摩爾希望影片不僅是針對(duì)兒童的，同時(shí)也要有足夠的深度去吸引成年人。“從一個(gè)孩子的視角去看世界，使我們可以像孩子一樣游走于想象與現(xiàn)實(shí)之間?！?/p>

同為手繪風(fēng)格的導(dǎo)演，摩爾非常欣賞宮崎駿的才能，渴望像他一樣形成自己獨(dú)樹(shù)一幟、深入人心的風(fēng)格。他感覺(jué)自己有一種使命—去創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)立的愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)形象。為此，他在動(dòng)畫(huà)中多次用到古老的愛(ài)爾蘭的符號(hào)、形象，包括電影中使用的音樂(lè)，也是濃濃的愛(ài)爾蘭風(fēng)格。

“做動(dòng)畫(huà)其實(shí)是一個(gè)沉思的過(guò)程，在電影中表現(xiàn)這種特質(zhì)是一種美妙的體驗(yàn)?！蹦栒f(shuō)。現(xiàn)代商業(yè)電影中常常充斥著喧鬧、快節(jié)奏和炫目刺激，追求著吸引眼球的畫(huà)面。而摩爾的電影想讓觀眾從那樣的情緒中解放出來(lái)。他始終認(rèn)為創(chuàng)作者不應(yīng)該被技術(shù)綁架，而忘了真正的表達(dá)。