劉芳

在自然正在從我們的視野里日漸消逝的今天，一聲鳥鳴，一泓清泉，一樹繁花，都成了必須駕車遠(yuǎn)行才可以擁有的享受，我們在現(xiàn)實中遺忘了自己的感受力，同時，我們的文字也和成人一樣模式化，鈍化。這幾篇寫鳥的文字也許可以喚醒什么，留住點什么。

同點：

寫物的散文，是比較多的。很多這樣的文字，常用的手法便是托物寄情。這三篇寫鳥的文字也不例外。但，同樣是寫“鳥”，同樣都寫出了靈魂深處最為隱秘的顫動，但其中的“情”的內(nèi)涵卻各有各的韻致，各有各的格調(diào)，它們真實而深刻，讀起來耐人尋味。

異點：

梁實秋的《鳥》，有“嚶其鳴矣，求其友聲”的，也歡快，有“交交黃鳥，止于棘”的哀傷。鳥的生，鳥的死，無不牽動著作者的情思。梁實秋的筆觸開合自如，他筆下的鳥可以來自于自然，來自于他生活的經(jīng)歷；也可以來自于閱讀，來自于外國文學(xué)或中國古典文學(xué)里的意象。沒有時空的限制，因為博古通今，所以可以信手拈來。這些鳥的生存狀態(tài)就是世態(tài)的象征，這世間哪一種生不帶著酸楚不帶著凄惶與無奈，雖然它們也曾留下剎那的光電聲色。梁實秋要寫的就是這光電聲色后面的凄風(fēng)苦雨，我們從這里可以讀到愛和悲憫。

《鳥是懂得美感的》，文章取這樣的題目是比較冒險的，生硬了點，高深了點，帶著說教的意味。但好在，這樣的題目有懸念，有高僧論道的故意。看文字，真正是清新自然，親切有趣。斑鳩也好，畫眉也好，在李漢榮的筆下，是那么的美好而富有詩意，它們是鳥里面的淡泊者、清潔者、高士。寫著寫著作者忍不住就要搬出童年的記憶，這些插進(jìn)來的筆墨弱化了文章所承載的“道”，讓文字變得靈動有趣起來。

林賢治說：劉亮程的作品，陽光充沛，令人想起高更筆下的塔西提島，但是又沒有原始的浪漫情調(diào)，在那里夾雜地生長著的，是一種困苦，一種危機(jī)，一種天命中的無助，快樂和幸福。這句話用來概括這篇文章是很貼切的。夜半，荒僻的北疆村落，八聲凄惻的鳥叫，只有我一個人聽見，只有我一個人與鳥的叫聲相對，我嚇壞了，從牛圈回到屋里，從黑夜回到白天。沒有人愿意深究我內(nèi)心的混沌憂懼，而我卻一直在尋找和我一樣聽到那八聲鳥叫的人，一直在尋找那只夜里哀鳴的小鳥?！而B叫》充滿了令人動容的生活場景和心理描寫。生活是庸?，嵥榈?，心理是掙扎探尋著的，尋找是活著的憑據(jù)，也是這篇散文的主題?！艾F(xiàn)在，這一切了無憑據(jù)……曾經(jīng)把一個人舉到高處的那些東西消失了。再也沒有人從這個高度，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的一切?！碑?dāng)一個人懷有一顆敏銳的心活著永遠(yuǎn)保持著對生命的追尋的時候，他也許就是在他生命的最高處。