摘要：普羅科菲耶夫是20世紀享譽盛名的作曲家，創(chuàng)作體裁多樣，普羅科菲耶夫根據(jù)舞劇改編出多套鋼琴組曲，其中《羅密歐與朱麗葉》《浪子》《灰姑娘》這幾部作品集中體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作風格，傳遞了其舞劇的精神，其舞劇已經(jīng)成為現(xiàn)今樂壇經(jīng)久不衰的演出曲目。本文通過對普羅科菲耶夫鋼琴改編曲的介紹，使人們更加全面的了解其鋼琴改編曲的藝術價值與演奏價值。

關鍵詞：普羅科菲耶夫 鋼琴組曲

一、普羅科菲耶夫的創(chuàng)作階段

謝爾蓋.謝爾蓋維奇.普羅科菲耶夫（Sergey Sergeyevich Prokofiev），20世紀偉大的前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。年幼時考入圣彼得堡音樂學院，師從里姆斯基-科薩科夫等大師學習。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作大致可分為三個階段：求學時期（1907-1918）、僑居國外時期（1918-1934）、蘇聯(lián)時期（1934-1953）。

普羅科菲耶夫在求學時期尋求新的表現(xiàn)手法，更多的去接觸現(xiàn)代音樂。這一時期的作品大多表現(xiàn)出樂觀的情緒。這一時期的代表作有《第一鋼琴協(xié)奏曲》《古典交響曲》等。

1918年普羅科夫耶夫僑居國外進入創(chuàng)作的第二個時期。當時的西方社會處于一戰(zhàn)后的蕭條期，人們對音樂的需求發(fā)生變化，浪漫主義與印象主義已不再適應當時的社會需求。音樂家們漸漸走上復興古典的道路。這一時期的代表作：舞劇《浪子》《鋼之舞蹈》《在第涅伯河上》；鋼琴小品四首《老祖母的故事》歌劇《對三個橙子的愛情Op.33》（1919）、《火天使Op.33》（1919-1927）。

在回蘇聯(lián)的二十年中，他達到了創(chuàng)作的黃金時期，寫下許多作品。這一時期普羅科菲耶夫成為愛好古典形式卻有浪漫主義傾向的作曲家。這個時期的作品旋律優(yōu)美，通俗易懂，有精湛的作曲技巧，和聲語言富有表現(xiàn)力，作品中蘊含著獨特的意境。作品：舞劇《羅密歐與朱麗葉Op.64》（1935-1936）、《灰姑娘Op.87》（1940-1944）、《寶石花的故事Op.118》（1948-1950）、交響童話《彼得與狼Op.67》（1936）、歌劇《戰(zhàn)爭與和平》（Op.91 1941-1952）、《第五交響曲》（1944）、康塔塔《亞歷山大·涅夫斯基》（1939）。

二、普羅科菲耶夫的鋼琴改編曲代表作鑒賞

（一）《浪子》——6首小品six pieceOP52

浪子作于1931年，是一組以自身的作品為素材而作的鋼琴曲。是在原素材的基本上發(fā)展而成。浪子結合了古典主義的清晰邏輯與浪漫主義的熱情，帶有更多更深的內(nèi)心情感的表露，創(chuàng)作風格改變了。

1.間奏曲INTERMEZZO，主題素材來自作于1929年的芭蕾舞劇《浪子》THE PRODIGALSON Op.46中的序幕音樂“離別”THE DEPARTURE，題獻給亞歷山大·博羅夫斯基（alexander Borovsky），a小調(diào)，3/4拍，行板-急板。

2.回旋曲Rondo，主題素材來自作于1929年的芭蕾舞劇《浪子》The Prodigal Son Op.46中的第三幕”海妖”The Siren，題獻給阿圖爾·魯賓斯坦，近似小快板的中板。其《第四交響曲》的諧謔曲樂章中也采用了該主題。

3.練習曲Etude主題素材同樣來自芭蕾舞劇《浪子》The Prodigal Son Op.46中的第七場“掠奪”THEDespoiling，題獻給霍洛維茨，活潑的d小調(diào)。

4.小諧謔曲Scherzino，主題素材取自1920年創(chuàng)作的《無詞歌》，活潑的A大調(diào)。

5.行板Andante，主題素材取自1930年創(chuàng)作的的《第一弦樂四重奏》b小調(diào)行板。這是一個深情而傷感的樂章。

6.諧謔曲SCHERZO，主題素材來自作于1929 年的《A大調(diào)小交響曲》Sinfonietta in A Major Op.48的第四樂章，題獻給霍洛維茨，這是一個富于趣味性的C大調(diào)快板。

（二）《羅密歐與朱麗葉》

1935年普羅科菲耶夫與列寧格勒基洛夫劇院簽訂了舞劇的合同，1937年普羅科菲耶夫把舞劇中的十段樂曲改編成鋼琴組曲——《羅密歐與朱麗葉Op.75》，這部組曲由莫斯科愛樂樂團演奏后受到熱烈的歡迎，并成為保留曲目。這部改編的鋼琴組曲集中體現(xiàn)他晚期的音樂風格，也是由舞劇音樂改編成鋼琴音樂的經(jīng)典范例。這部鋼琴組曲描繪出不同風格的生活場景與舞蹈景象和不斷發(fā)展的劇情沖突感，刻畫出許多人物形象。

第一首是《民間舞曲》，改編自舞劇第二幕，采用塔蘭泰拉舞曲，用快速的6/8拍來表現(xiàn)狂歡節(jié)歡樂的氣氛。第二首《場景》改編自第一幕第三曲，鋼琴模仿大管的音色表現(xiàn)太陽升起，街上熱鬧起來，輕松愉快的氣氛。第三首《小步舞曲》改編自第一幕第十一曲，描繪了凱普萊特家舉行盛大舞會，人們紛紛到來的場景。第四首《少女朱麗葉》改編自舞劇第一幕第十曲，這首樂曲表現(xiàn)出朱麗葉第一次出場的音樂畫像，輕盈跳躍的旋律呈現(xiàn)出可愛無憂無慮的朱麗葉形象。第五首《假面舞會》改編自第一幕第十二首，進行曲風的行板描繪了羅密歐等人帶著假面前往凱普萊特家參加舞會的情景。第六首《蒙太古與凱普萊特》改編自第一幕第七首，威嚴的快板表現(xiàn)出兩個封建家族的仇恨。第七首《勞倫斯神父》改編自第二幕第28曲，羅密歐請求神父為他們舉行婚禮，該曲用圣詠曲調(diào)來表現(xiàn)神父的形象。第八首《茂丘西奧》改編自第二幕第三十三曲，樂曲具有強烈的節(jié)奏動力，體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的敲擊風格。第九首《少女與百合花之舞》。第十首《羅密歐與朱麗葉在離別前》改編自第三幕第三十八曲，這首樂曲是整部組曲的高潮，羅密歐被判離開凡隆那城，最后與朱麗葉告別的場景，體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的抒情風格。

這部鋼琴套曲是普羅科菲耶夫的重大轉折，他用舞臺戲劇性的音樂刻畫栩栩如生的人物形象。他把舞劇音樂提到嶄新的高度。這組鋼琴套曲的音樂風格多樣化，既有托塔卡類型的樂曲保持節(jié)奏的動力性也有抒情性的樂曲還有諧謔性的樂曲演奏出玩笑的趣味。

（三）《灰姑娘》

《灰姑娘》是普羅科夫耶夫30年代初回到俄國以后創(chuàng)作的第二部芭蕾音樂，回國后的二十年是普羅科菲耶夫創(chuàng)作生涯的黃金時期，《羅密歐與朱麗葉》的成功使得基洛夫芭蕾舞團希望與他再次合作。于是建議他用灰姑娘這一童話故事再寫一部芭蕾舞劇。這也是他第二部以童話故事為題材的作品。普羅科菲耶夫在這部作品中投入了巨大熱情。因為在創(chuàng)作期間，普羅科菲耶夫正在擺脫一段不幸福的婚姻，并與他的學生米拉.門德爾松開始了新生活。這一幕儼然是現(xiàn)實版的灰姑娘的橋段，普羅科菲耶夫寄托音樂來表達當時愛情中的美好。在1944年完成了總譜。1945年11月21日在莫斯科首演了這部芭蕾舞劇。并在1945年獲斯大林一等獎。

他根據(jù)芭蕾音樂改編成鋼琴套曲，雖然改編作品容易被忽視，但是普羅科菲耶夫改編曲其藝術價值、音樂內(nèi)涵和寓意都超出了童話故事所表達的。音樂的第一首是帶有引子的回旋曲，呈現(xiàn)出兩種旋律，前者描繪了灰姑娘可悲的現(xiàn)狀，后者則預示著美麗的夢想。第二首《灰姑娘的舞蹈》普羅科菲耶夫運用2/4、2/3節(jié)拍的交替運用表達自由的情感。第三首《爭吵》作曲家運用大量的變音與下行旋律線老表現(xiàn)兩位姐姐的爭吵。第四首《圓舞曲》灰姑娘在仙女的魔法幫助下變身美麗的公主，乘著南瓜馬車曲參加王子舉辦的舞會。第五首《披肩舞》王子與灰姑娘跳舞。第六首《愛情》。其中《大圓舞曲》《圓舞曲》《愛情》描述的是王子與灰姑娘的感情。《灰姑娘的舞蹈》主要刻畫灰姑娘的性格?！稜幊场贰杜缥琛穭t是描寫的繼母與姐姐們的爭吵的場景，為了突出灰姑娘與王子的愛情，通過諷刺姐姐進行對比。這部舞劇富有神秘的浪漫色彩，飽含古典風味，又不缺乏輕松的喜劇節(jié)奏、抒情性更強?！痘夜媚铩返墓适滤茉炝艘粋€善良、單純、勤勞、質(zhì)樸的辛德瑞拉的人物形象，并表現(xiàn)了對勤勞淳樸的人的稱頌和對冷酷驕橫的人的諷刺。普羅科菲耶夫把灰姑娘與王子這種詩一般的愛情寫到音樂中，這里有他們之間愛情的萌發(fā)、遇到的困難、障礙以及理想的最終實現(xiàn)，這是部充滿著童話意境的作品。

這幾部鋼琴組曲展示了普羅科菲耶夫精湛的寫作技巧，與眾不同的創(chuàng)作技法，濃厚的抒情性。普羅科菲耶夫在創(chuàng)作這些作品時以鋼琴譜的形式創(chuàng)作音樂作品，為進行鋼琴獨奏奠定了基礎，這部作品值得深入的學習與研究。

參考文獻：

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[4]哈洛.羅賓遜.謝爾蓋普羅科菲耶夫傳[M].波士頓：東北大學出版社，2002.

作者簡介：

[1]孔麗：山東師范大學音樂學院，副教授。