謝滋

[摘要]數(shù)碼印花技術(shù)先進的生產(chǎn)原理及手段對于舞臺服裝的發(fā)展來說，是一個前所未有的機遇，它讓設(shè)計師由原來的被動選擇轉(zhuǎn)為主動設(shè)計面料，使得整個設(shè)計過程都能夠完全在設(shè)計師的掌控之中，為服裝設(shè)計師們展現(xiàn)了一片新的天地。

[關(guān)鍵詞]數(shù)碼印花技術(shù)

舞臺服裝設(shè)計

俄羅斯構(gòu)成主義

游戲感拼裱感幾何抽象理念

近些年來，隨著科技的日異發(fā)展，數(shù)碼印花技術(shù)被廣泛應用，時裝、紀念品、室內(nèi)裝飾、家用紡織品等各個領(lǐng)域，屢見不鮮。它突破了傳統(tǒng)印刷術(shù)的瓶頸，擺脫了批量生產(chǎn)在技術(shù)、成本、周期等方面的控制，從而實現(xiàn)按需生產(chǎn)；視覺上，它的圖案更豐富新穎，花型更獨特，更適合于高質(zhì)量、個性化新時代潮流的發(fā)展趨勢，更能滿足市場的多元化，讓人們的生活變得生動有趣，也給整個紡織品市場帶來了新的氣象。

與之相生，數(shù)碼印花技術(shù)也極好地應用到了舞臺服裝中。舞臺服裝素來以批量小、要求嚴、風格化程度高、生產(chǎn)時間短等特點著稱，在很大程度上更像“高級定制”，服裝與角色之間幾乎是“一對一”，主要演員的服裝通常是一款一套，且圖案風格獨特多樣。然而，在做舞臺服裝設(shè)計時，很多設(shè)計師感覺自己把握的往往只是服裝的款式，對于面料的圖案和色彩卻頗受牽制，市場現(xiàn)成的面料圖案過于生活化，沒有戲劇效果，別說豐富創(chuàng)意，經(jīng)常連基本的設(shè)計意圖都難以準確地表達出來，即便是重新設(shè)計圖案，專印，也會因為傳統(tǒng)印花術(shù)在套色、制版方面的局限，造成色彩、層次不夠細膩，修改周期拖長，增加批量印刷成本，等等問題。而數(shù)碼印花工藝的靈活、快速、周期短以及隨需服務等特點，恰好彌補了這些缺陷，為設(shè)計師提供了一片廣闊的空間。

今年上半年，我為話劇荒誕劇《非此勿了》做了服裝設(shè)計?；ㄉ珕栴}，就是采用了數(shù)碼印花這一技術(shù)來體現(xiàn)我的設(shè)計想法的?！斗谴宋鹆恕肥嵌砹_斯劇作家阿·格-伊瓦先科的作品，劇本寫的是一位地理老師杰米奇金，由于給當?shù)卮笕宋锏膬鹤哟蛄艘粋€不及格，受到來自各個方面的壓力，大人物甚至以此威脅不再出資為學校興建新的操場，于是以校長沃羅勃卡洛娃為首，圍繞著杰米奇金的家庭、工作和感情生活等等多方面施壓，讓他給大人物的兒子補考并給予及格，面對這種觸及道德和職業(yè)底線的挑戰(zhàn)，杰米奇金沒有屈服，他努力抗爭，頂住壓力，沒有給大人物的兒子及格，并且勇敢地向自己愛慕的人道出了心聲。然而，在劇目最后，他發(fā)現(xiàn)這只是他的一場夢，一覺醒來，在現(xiàn)實面前，他還是無法走出原來的那個自己。

由于整個戲是一場夢，觀眾實際上從一開始就跟著在做夢，只是他們自己不知道而已，直到最后才恍然大悟。因此，我們決定突出荒誕劇的感覺，夢中不采取寫實的風格，使夢里和現(xiàn)實有明顯的不同。在研究了俄羅斯的相關(guān)背景資料以后，我被俄羅斯20世紀初期構(gòu)成主義的風格所吸引，這種拼貼的形式和我想要的夢境的感覺很接近，具有一種特別的游戲感、張力和不確定性。

在設(shè)計夢中的服裝的時候，我刻意強調(diào)構(gòu)成主義的拼裱感和幾何抽象理念，以色塊和幾何形作為設(shè)計的主題元素貫穿整個劇目，色彩也以白、紅、灰、黑、黃這幾個結(jié)構(gòu)主義的標準色為主體。正是由于主體是簡單的幾何體和色塊的組合，在體現(xiàn)過程中，對顏色的要求就特別高。如果這個設(shè)計的體現(xiàn)用傳統(tǒng)方法，先購買現(xiàn)成的布料，再一個色塊、一個色塊地進行拼貼，這樣可能出現(xiàn)的問題是：受市場的限制，難以挑選到完全符合要求的顏色，例如設(shè)計中運用的各種明度和色相的灰色，即使是找到了合適的顏色，也可能會要面對不同面料在拼接上的工藝問題，難度非常大，難免會有遺憾，而且拼貼工藝在平整度上也不如一塊整的布料。因此，我們最后選擇了使用數(shù)碼印花技術(shù)，并且獲得了非常理想的效果。

首先，數(shù)碼印花能夠達到我們所想要的顏色。數(shù)碼印花是通過數(shù)字化手段，將處理好的圖案輸入計算機，再通過電腦分色印花系統(tǒng)傳輸?shù)綌?shù)碼印花機上進行打印。數(shù)碼印花過程由計算機控制，沒有顏色數(shù)量的問題；套色精度由設(shè)備保證，調(diào)出來的色彩更加準確、豐富，色域更廣。在這個戲中，與高純度顏色并存的還有一些變化很微妙的灰色調(diào)，這在布料市場上很難找到合適的，可謂“失之毫厘，差之千里”，對于設(shè)計師來說，很多顏色看似就差那么一點點，卻怎么也不是自己想要的顏色，這種差別是無法用語言表達出來的。一旦換成電腦調(diào)色，設(shè)計師就全面掌握主動權(quán)，最終打印出理想的效果。

第二，圖案和色塊在服裝上的位置能和設(shè)計圖完全一致。在這個戲的數(shù)碼印花中，我們采取了兩種方法：一、先印花，后裁片。這種方法相對比較簡單，適用于大面積、可任意排列、不需要對接花紋的圖案，由于是大片的圖案，因此可以直接在白色的布料上先將圖案印好，然后再送車間進行裁片制作。二、定位數(shù)碼印花。即先打版、制作樣衣、改版，再將樣衣拆開，做好對位點，將電子版的圖案和CAD制作的版型結(jié)合，最后打印出來的是印有圖案的裁片。特別需要注意的是，由于演員的身材比例各不相同，在試樣衣的時候就要在演員身上定出圖案的位置，不能自己想當然地在計算機上去畫。例如妻子的第一件睡裙上的“人體”（圖1），就是在演員試樣衣的時候畫出演員的基本的胸點、胯骨的位置，這樣印上去的人體比例才能和演員的基本體形相一致。定位數(shù)碼印花通常應用在對圖案位置有固定要求的服裝上，整件衣服要求要看上去是一個完整的圖案，沒有任何因為縫合衣片以及省道而造成的圖案的脫節(jié)，例如女兒的服裝（圖2），在制作圖案的時候，就要考慮到省道的存在，也就是要考慮縫合后的效果，如果沒有留出省道的量，縫合以后圖形就會對不上。這種方法出來的服裝效果很好，但是對于前期電腦合成的技術(shù)要求比較高?，F(xiàn)在也有很多設(shè)計師，由于本人不會用CAD，或者時間上來不及找專業(yè)人員進行CAD的操作，通常會選擇先使用數(shù)碼相機給紙版拍照，然后用photoshop等比例制圖，再將圖案放上去，這種方法準確度相對差一些，但是比較靈活，自己就可以完成（圖3）。

第三，設(shè)計師可以在制作圖案的時候，在電腦中控制圖案的大小比例。這一點對于舞臺服裝設(shè)計師相當重要，舞臺服裝由于和觀眾有一定的距離，在圖案的大小比例上有其獨特的要求，市場上的很多圖案都是以普通消費者為設(shè)計對象，因此很難找到適合舞臺的圖案。使用數(shù)碼印花技術(shù)，可以隨時根據(jù)需要調(diào)整圖案的大小，例如妻子的睡衣（圖4），這種渾身都是大腿的圖案在布料市場是找不到的，即使有，圖案也比較小，使用數(shù)碼印花就能夠按照我們的要求進行印刷。

最后，數(shù)碼印花機打樣快速，無需制版，省去了傳統(tǒng)印花在生產(chǎn)過程中的多道工藝流程，十分便捷，立等可取，設(shè)計師能夠根據(jù)出現(xiàn)的問題現(xiàn)場修改、現(xiàn)場看樣，這尤其適合舞臺劇服裝通常體現(xiàn)時間緊迫、設(shè)計個性鮮明的特點。相對于做大貨的服裝廠家來說，數(shù)碼印花速度比起傳統(tǒng)的平網(wǎng)印花機，生產(chǎn)速度可能較慢，但是對于舞臺服裝的制作過程，這樣的速度已經(jīng)足以達到要求。

在使用數(shù)碼印花技術(shù)的過程中，我們發(fā)現(xiàn)它對于舞臺服裝設(shè)計來說，具有很大的優(yōu)勢，與此同時它本身也有一些局限性，需要特別注意。

目前市場上普及的數(shù)碼印花技術(shù)，對于面料有一定的要求：坯布要是白色，或者很淺的顏色，所印的顏色要比坯布的顏色深；要盡量選擇化纖維的面料，面料的化纖含量越高效果越好；含棉量高的布料，打印出來的顏色發(fā)灰發(fā)悶，飽和度低；越是光滑，織得密的布料打印出來的效果越好。在打印的過程中，我們反復嘗試了很多種布料，同樣的圖案在不同的布料上打印出來的效果差別非常大。最后我們選擇的是現(xiàn)在十分流行的空氣層、太空棉和仿真絲，它們吸色好，色彩還原度高。在進行數(shù)碼印花的過程中，還要考慮到高溫印刷下布料的縮率，在制作圖案的時候，尤其是在采取定位數(shù)碼印花工藝的情況下，要根據(jù)不同布料縮率的不同，提前把所用的尺寸大小規(guī)格調(diào)整好，圖案至少要往外延伸2厘米，以避免出現(xiàn)印上花色以后面料縮小而導致圖案面積不夠的問題。

此外，數(shù)碼印花的黑色表現(xiàn)濃度略低，黑色很難印得很黑。然而，在這個戲的設(shè)計中，我又希望校長、教導主任和語文老師身上的黑色塊是整個戲中最黑的顏色，所以最后這幾塊黑色是在數(shù)碼印花的基礎(chǔ)上再拼接的黑絲絨，效果也很不錯。還有一些顏色，如金銀色、熒光色等，數(shù)碼印花技術(shù)無法表現(xiàn)。

無論如何，數(shù)碼印花技術(shù)先進的生產(chǎn)原理及手段對于舞臺服裝的發(fā)展來說，是一個前所未有的機遇，它讓設(shè)計師由原來的被動選擇轉(zhuǎn)為主動設(shè)計面料，使得整個設(shè)計過程都能夠完全在設(shè)計師的掌控之中，為服裝設(shè)計師們展現(xiàn)了一片新的天地。在數(shù)字化、網(wǎng)絡化的時代背景下，數(shù)碼印花技術(shù)作為一種科技與藝術(shù)的完美結(jié)合，必將迅速地影響著舞臺服裝設(shè)計的設(shè)計理念和設(shè)計模式，增強舞臺藝術(shù)的藝術(shù)魅力和精神內(nèi)涵，為舞臺效果的豐富性和多樣化提供無限可能，為給人們帶來最動人心弦和具有藝術(shù)魅力和精神內(nèi)涵的舞臺作品添磚加瓦。

（責任編輯：劉小紅）