曹文強(qiáng)

[摘要]昆曲的表演形式分文戲和武戲，武戲有折子戲和大戲中的武打部分。精彩的技藝表演驚心動(dòng)魄，既賞心悅目又振奮人心，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，前輩藝人們傳承的碩果，一定要延續(xù)下去世代相傳。

[關(guān)鍵詞]昆曲武戲表演藝術(shù)動(dòng)作唱舞臺(tái)

昆曲有著六百年的悠久歷史，以排演才子佳人傳奇性的文戲?yàn)橹?。武戲雖說從副，卻同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、精彩非凡?！兑贡肌肪褪浅鲎悦魅死铋_先《寶劍記》，傳統(tǒng)昆劇《夜奔》演出中，飾林沖的演員“歌舞并重”，開辟了“武戲文唱”的先例，其它如《夜巡》、《盜甲》、《問探》等小武戲個(gè)個(gè)精彩。

新中國(guó)成立后，文藝界空前繁榮，“百花齊放，推陣出新”黨的方針極大地鼓舞著文藝工作者，優(yōu)秀作品不斷，隊(duì)伍不斷壯大，傳承成為頭等大事，大好的年代讓我們這些年青的昆劇工作者，充滿著溫暖和激情，立志做一個(gè)優(yōu)秀的繼承者，以下是藝術(shù)實(shí)踐中的一些體會(huì)。

昆曲折子戲《盜甲》這出戲中有許多動(dòng)作像蝎子，因此被列為昆丑“五毒戲”之一，代表一毒——蝎子?！侗I甲》這出戲是有一套技巧的，要表現(xiàn)那些蝎子動(dòng)作，全靠輕身功夫，但完全做得像蝎子，也就是說，光有技巧，沒有人物性格，仍舊不能稱為表演藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)把技巧溶合在戲里，作為表演人物的一種手段。同樣的，如果盡講究?jī)?nèi)心活動(dòng)，不練好形體動(dòng)作，那么內(nèi)在就無從表達(dá)出來，也就沒有了戲，我們不能設(shè)想一個(gè)搖頭晃腦、跺著方步的酸溜溜的樣子，或者獐頭鼠目，鬼鬼祟祟的形象，會(huì)像梁山好漢鼓上蚤時(shí)遷！前者只能是《蘆林》里的姜詩，后者只能是《測(cè)字》里的婁阿鼠，因?yàn)樗麄冎g，品質(zhì)固然大有差別，外形也距離很遠(yuǎn)，所以只有用準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，來展示人物的內(nèi)心世界，才稱得上表演藝術(shù)。我談《盜甲》，就把人物性格和表演技巧，結(jié)合在一起來談，首先要認(rèn)識(shí)到的是，時(shí)遷不是個(gè)“賊”而是梁山好漢，只是在梁山革命事業(yè)需要的時(shí)候，用“偷竊”的手段來進(jìn)行工作，完成任務(wù)。因此，絕不容許把時(shí)遷演得賊頭狗腦，鬼崇陰森。昆劇在造型上，就給了他一個(gè)英雄的打扮，勾武丑臉，倒八字須，棕帽，茨菇葉，左側(cè)插個(gè)白絨球，侉衣褲，背絳子，系鸞帶，腰際插小斧頭，快靴，懷揣火包一個(gè)，火包用表芯紙折迭起來，內(nèi)藏紙灰屑和一根著火的線香頭，用時(shí)揮動(dòng)幾下，就會(huì)出火，在動(dòng)作方面躥、跳、蹦、縱，樣樣俱全，要顯出機(jī)警勇敢，武藝高強(qiáng)。這出戲大部分是獨(dú)角表演，只有極少地方，出一些零碎角色；而獨(dú)角表演的時(shí)候，身段動(dòng)作，非常繁重復(fù)雜，在表演中，人物性格和表演技巧是合成一體的，我談得還很膚淺，如果有好演員能夠進(jìn)一步體會(huì)和發(fā)揮，一定可以演得更精彩。

《擋馬》是昆曲武戲中的精品力作，這出戲?qū)懙氖潜彼螚罴覍⒖箵敉庾迩致缘墓适隆畎私慊鬟|軍將領(lǐng)混進(jìn)遼國(guó)打探軍情，巧遇被俘遼國(guó)多年，無奈開酒家謀生卻日思夜想回家鄉(xiāng)的朱軍舊部焦光普，焦光普假作殷勤的店家疑是身份暴露，一盜一防的激烈斗爭(zhēng)中，兩個(gè)焦急矛盾的心理表露無疑，唯美的服飾、精彩的動(dòng)作與細(xì)膩的情感巧妙結(jié)合，故事雖簡(jiǎn)單，但舞臺(tái)表演卻豐富多彩，技巧性很強(qiáng)。桌上椅背空翻如履平地，踢劍盜牌如探囊取物，只有輕搏巧打方顯演員功力。前輩藝術(shù)家常說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這是真正的經(jīng)驗(yàn)之談，通過幾年藝術(shù)實(shí)踐，我也深有些體會(huì)，因此我學(xué)演《擋馬》以來受到了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，首先碰上了體能關(guān)。過去演出武行打子，翻打跌撲，再多再難也不覺累。如今演《擋馬》又唱又念、又打又翻，演下來上氣不接下氣，累得直喘，我深感體能儲(chǔ)備要大大加強(qiáng)。為了演好這出武戲，我做好了吃大苦的準(zhǔn)備，既要練好唱腔念白，還要練出驚人的技巧，更要精準(zhǔn)地把握人物的性格和特點(diǎn)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）