楊銳　劉海玲

特工電影已經(jīng)成為一種類型電影，尤其是在歐美電影中已經(jīng)有了較為成熟的模式。在此類電影中，男性文化一直占據(jù)著較為主導(dǎo)的地位，女性角色往往作為男性角色的輔助形象存在。較之女性角色的劇情引導(dǎo)價(jià)值，女性的外形更受到關(guān)注，其視覺(jué)的感染力更容易成為焦點(diǎn)。在代表力量和權(quán)力的男性主導(dǎo)環(huán)境下，特工電影中的女性形象的自主性往往被忽略，更多以花瓶角色或者輔助形象出現(xiàn)，這已經(jīng)逐漸成為一種慣有模式。但隨著人們對(duì)特工慣有形象的倦怠，特工電影也逐漸遭遇瓶頸，怎樣突破創(chuàng)新，就成了電影工作者積極探索的課題。

在不斷地探索中，一直在更換著更為吸引人的故事背景和表現(xiàn)形式，加入科幻元素，改變時(shí)空背景，或者加入家庭元素，改變特工冰冷獨(dú)立的形象，加入幽默、搞笑的元素增強(qiáng)故事的感染力，或者以女性特工作為主體，增強(qiáng)作品的吸引力。這些都在一定的程度上改變了以往人們心目中，男性為主的熒幕特工形象，在一定意義上豐滿了過(guò)去特工電影中的女性角色形象。然而，即便是女性角色已經(jīng)在整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)中占據(jù)主導(dǎo)地位，但是在角色形象的塑造方面，還是存在著相當(dāng)?shù)木窒扌?，無(wú)論是正面角色或者反面角色都是美麗、性感的形象，可以說(shuō)只是影片中戲份所占比重的變化，而缺乏形象的顛覆。在2015年上映的《間諜》中，女性形象實(shí)現(xiàn)了全面的改變，突破了以往的特工電影中的女性形象的塑造，打造了與以往非常不同的女特工形象，豐富了特工電影的形式和內(nèi)容。

一、 傳統(tǒng)的女性特工形象

在以往的特工類型電影中，往往以男性作為主體，男性角色更富有權(quán)力感，對(duì)男權(quán)意識(shí)的推崇非常明顯。女性往往扮演著男性角色的崇拜者、從屬品，或者以吸引男性角色轉(zhuǎn)向反面勢(shì)力的誘餌，她們的形象一般是美麗的、柔弱的、善良的或者邪惡的，而在這樣的人物設(shè)定中，更多地展現(xiàn)了女性的柔美、高貴典雅，有時(shí)候會(huì)在女性形象塑造中加入暴力動(dòng)作元素，來(lái)增強(qiáng)畫面的觀賞度和故事的吸引力。但是隨著人們審美情趣的變化，女性不再是家庭中的角色形象，更多的女強(qiáng)人的形象得以塑造，一些以往多被男性演繹的角色也不斷由女性代替。她們不但具有以往女性角色的美麗、性感，在這樣的“完美”外表之下，女性角色也在逐漸擔(dān)當(dāng)起引導(dǎo)故事情節(jié)發(fā)展的作用，并在逐漸強(qiáng)化的過(guò)程中，逐漸擁有自己獨(dú)立的人格。與以往較為單調(diào)的“英雄救美”“蛇蝎美人”的模式相比，更具有創(chuàng)新性。[1]在此變化基礎(chǔ)上，也不斷地涌現(xiàn)了一批以女性特工為主角的電影，比如《特工狂花》《赤裸特工》《霹靂嬌娃》等，與以往男性為主的特工電影相比，這類電影中女性雖然美麗、性感，但是也具有了男性的力量、智慧和果敢，并且在關(guān)鍵時(shí)刻比男性更加勇敢、忠誠(chéng)，角色的地位也從附屬逐漸轉(zhuǎn)變成主導(dǎo)。

但是，女性無(wú)論是主角或者配角，仍然是被塑造成美麗性感的形象。雖然在角色分配上，女性占據(jù)了一定的主導(dǎo)地位，表面上擺脫了依附于男性角色的存在價(jià)值，但并沒(méi)有擺脫傳統(tǒng)的價(jià)值體系中大眾對(duì)女性的刻板印象。在觀眾的審美需求中，傳統(tǒng)表現(xiàn)意向更傾向于外表、心靈一樣美麗的女性完美體，這樣的形象似乎更加符合傳統(tǒng)的性別審美需求。所以從這個(gè)角度看，女性特工電影的創(chuàng)新，只是在敘事角度、人物身份等方面做了改變，而角色設(shè)定和人物形象方面并沒(méi)有太大的變化，女性角色的塑造雖然足夠完美，卻缺乏人物性格的感染力和獨(dú)特性，沒(méi)有從根本上顛覆以往特工電影中的女性形象。

二、《間諜》中女性形象的反轉(zhuǎn)

與以往以女性作為主體的特工類型電影相似的是，電影《間諜》中主要的角色幾乎都是女性，身材肥胖，人到中年的女主角蘇珊·庫(kù)珀，反面角色蕾娜·波亞諾芙則是典型的“蛇蝎美人”，蘇珊的女同事南希比蘇珊更加平凡。主要的正面角色幾乎都是生活中不受重視的女性形象，在根本上打破了以往特工類型電影中女性的角色分配，褪去了以往的女性特工的全能光環(huán)，甚至走下神壇，走進(jìn)生活，成為普通的大眾。這與激進(jìn)的女權(quán)作品不同，女主角并不是完美的，尤其是在外形方面非常普通，女主角是在不斷地與對(duì)立面斗爭(zhēng)的過(guò)程中逐漸完善了自我，建立了自己獨(dú)立的性格，從而實(shí)現(xiàn)角色的突破。同時(shí)，正反角色以及配角主要以女性來(lái)表現(xiàn)，更能剔除性別的干擾因素，更加完美地展現(xiàn)其貌不揚(yáng)的女主角是如何通過(guò)自己的堅(jiān)強(qiáng)勇敢和真誠(chéng)獲得肯定。

女主角蘇珊是一名CIA分析員，她一直仰慕探員布萊德利·范（裘德·洛飾），所以在布萊德利被殺之后，她決定為其報(bào)仇。布萊德利·范外表英俊，談吐優(yōu)雅，與蘇珊形成鮮明的對(duì)比。為了更好地增強(qiáng)這種反差效果，電影中還設(shè)置了另外一個(gè)男性角色里克·福特（杰森·斯坦森飾）。杰森·斯坦森飾演的里克·福特延續(xù)了杰森·斯坦森以往影片中的硬漢形象，是典型的男權(quán)意識(shí)形態(tài)下的男性形象。他作風(fēng)強(qiáng)硬，略顯粗暴，滿口臟話，完全不信任蘇珊能夠完成任務(wù)。所以他一路跟蹤蘇珊，意圖在蘇珊出現(xiàn)紕漏的時(shí)候進(jìn)行補(bǔ)救，反而一路上總是遇到麻煩得到蘇珊的幫忙。兩位男性角色在形象上進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)，兼具以往影片中男性角色的特質(zhì)，然而這樣的特質(zhì)并沒(méi)有延續(xù)到其行為中。與以往的男性為主體特工類電影不同的是，男性并沒(méi)有足夠強(qiáng)大到足以保護(hù)女性角色，相反正是男性角色的自大、粗心，導(dǎo)致很多錯(cuò)誤的出現(xiàn)，還需要女性角色在關(guān)鍵時(shí)刻伸出援手。影片中并不是簡(jiǎn)單的希望樹(shù)立一個(gè)“反英雄”的女強(qiáng)人蘇珊，相反，蘇珊只是一個(gè)平庸至極的女性，她只有簡(jiǎn)單的愿望，就是為自己仰慕的男人報(bào)仇。[2]所以她并不是一開(kāi)始就渴望冒險(xiǎn)，而是在簡(jiǎn)單的愿望驅(qū)使下，一步一步實(shí)現(xiàn)了自我的覺(jué)醒。整部影片中并沒(méi)有從一開(kāi)始就樹(shù)立一個(gè)“女金剛”的形象，在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中，蘇珊的掩護(hù)身份要么是中年愛(ài)貓如狂的怪胎，或者育有多個(gè)兒女為生活所迫的婦女，這些形象正是以往的影片中對(duì)女性刻板印象的諷刺，是大眾對(duì)蘇珊這樣外貌的女人的普遍印象，影片用幽默詼諧的元素為結(jié)局中劇情反轉(zhuǎn)作了鋪墊。蘇珊的出色表現(xiàn)都與她肥胖的身材和看似愚蠢的外貌形象完全不符?？梢哉f(shuō)《間諜》中的蘇珊的形象與以往間諜類型影片中的女主角形成了十分強(qiáng)烈的反差，更加增強(qiáng)了劇情的反轉(zhuǎn)效果。

而在影片中的女反一號(hào)卻高度符合傳統(tǒng)的特工類電影中的女性角色的外貌特征，由蘿絲·拜恩飾演的蕾娜·波亞諾芙，是典型的“白富美”的形象，但她冷艷、狡猾，心狠手辣，在與蘇珊一次次的交手過(guò)后，蕾娜也對(duì)蘇珊產(chǎn)生了敬重之情?？梢哉f(shuō)蘇珊的外形在以往的特工電影中不僅不會(huì)受到男性角色的青睞，而且也只是女主角的襯托角色，在影片中不但諷刺的男性強(qiáng)權(quán)的時(shí)代，更加從同性角度，用傳統(tǒng)審美觀念中的女性來(lái)襯托出蘇珊類型的女性的價(jià)值。這不僅僅是女性角色在男性角色占主導(dǎo)的特工類型片中的女性意識(shí)覺(jué)醒，更進(jìn)一步地打破了迎合男性審美的性感女特工的模式。

三、《間諜》中男性形象的顛覆

在傳統(tǒng)的特工類型電影中，男性文化往往占據(jù)著主導(dǎo)地位，認(rèn)為男性更具有陽(yáng)剛的氣質(zhì)，更加果敢，特工類型電影中往往會(huì)伴隨著暴力元素，所以動(dòng)作角色也似乎更加適合男性。所以在此類電影中，男性一直都是在主導(dǎo)地位，敘事的角度也一般都是從男性角色的視角展開(kāi)，女性更多的是扮演著男性的視覺(jué)客體形象，更多體現(xiàn)女性的性別外形優(yōu)勢(shì)，很少體現(xiàn)女性的人格特色?？梢哉f(shuō)在此類電影中男性一直是非常重要的表現(xiàn)載體。隨著時(shí)代的發(fā)展，女性角色的形象逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，逐漸被設(shè)置在與男性形象相似的位置。為了烘托這樣的女性角色的形象，男性角色的設(shè)置也進(jìn)行了平衡，通常會(huì)設(shè)置帥氣、精明的反面男性角色與女性角色斗智斗勇，或者外形普通，內(nèi)心善良的備胎角色跟隨女主角，真正從根本上顛覆男性角色，形成行為與精神世界的反差的作品并不多見(jiàn)。

《間諜》中兩位重要的男性角色布萊德利·范和里克·福特，分別由英俊瀟灑的美男子裘德·洛和好萊塢最健美的男星杰森·斯坦森飾演。然而開(kāi)場(chǎng)不到10分鐘，裘德·洛扮演的布萊德利·范就“慘死當(dāng)場(chǎng)”。[3]緊接著出場(chǎng)的杰森·斯坦森扮演的里克·福特話嘮似的語(yǔ)言，一出場(chǎng)就出丑的行為，以及最后還是要蘇珊來(lái)救助的窘態(tài)，都與以往特工電影中的男性形象大相徑庭。

從外形看，這兩位主要的男性角色，符合了傳統(tǒng)特工類型電影中的男性角色設(shè)置，選擇的扮演者也是廣受歡迎的男性演員，但是在人物性格和行為設(shè)置上，卻有很大的不同，首先在戲份比例上大大縮減，而更多地表現(xiàn)女主角蘇珊的逆襲。其次，在行為表現(xiàn)上，與以往的機(jī)智勇敢不同的是，布萊德利·范為了打入敵人內(nèi)部，不得已犧牲色相，成為臥底，通過(guò)依附蕾娜·波亞諾芙，來(lái)完成任務(wù)，然而在緊要關(guān)頭還是需要蘇珊挺身而出。而杰森·斯坦森扮演的里克·福特是動(dòng)作類型片中普遍存在的男性英雄的形象。但他卻是一個(gè)有勇無(wú)謀的莽漢，險(xiǎn)些破壞蘇珊的計(jì)劃，還要蘇珊出手相救。當(dāng)任務(wù)完成之后，布萊德利向蘇珊示好的時(shí)候，蘇珊卻婉言拒絕了他，同時(shí)，蘇珊還戲弄了笨手笨腳的里克·福特。這與以往男女主角互相愛(ài)慕的結(jié)局完全不同，女主角對(duì)于兩位男性角色的態(tài)度充分體現(xiàn)了女性主義視角下，女性不會(huì)因?yàn)橥獗矶a(chǎn)生自卑，女性們更加追求社會(huì)中的自我價(jià)值，更多的是從內(nèi)心的成長(zhǎng)來(lái)定義自身的價(jià)值。

該影片中，不再是簡(jiǎn)單設(shè)置與女性角色相扛鼎的男性角色，來(lái)突出男女在智力和力量上的平衡，而是從外形上就設(shè)置了巨大的反差，在精神追求和行為意識(shí)方面，更加突出外表普通，但是追求精神覺(jué)醒的女性角色。在這部影片中不僅女性角色的刻板印象被重新定義，傳統(tǒng)影片中男性角色在外形的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行了保留，但正是健美外形的塑造，使得以往特工類型片中的女性花瓶角色被男性形象代替，其更傾向于類似觀賞意義的角色，影片并沒(méi)有大篇幅地塑造其完整的人物性格，更多是用于襯托和引導(dǎo)出女性形象的脫變。從這個(gè)意義上看，男權(quán)意識(shí)下的男性的完美形象在這部影片中被顛覆，女性角色的依附地位被反轉(zhuǎn)，男性角色反而成為女性角色成長(zhǎng)中的墊腳石。

結(jié)語(yǔ)

在以往的特工類型片中，往往受到男性為主導(dǎo)的文化影響，性別的刻板印象在不斷被強(qiáng)化，雖然在很多影片中逐漸開(kāi)始塑造女性為主導(dǎo)的角色地位，但是塑造的外表充滿魅力的女性形象依然占大多數(shù)，對(duì)女性外表的刻板印象依然存在。在《間諜》中，不僅通過(guò)融匯不同類型的喜劇元素，更好地表現(xiàn)電影中的女性的個(gè)性，讓觀眾能夠通過(guò)輕松的感覺(jué)不知不覺(jué)地認(rèn)可片中的角色，同時(shí)塑造了一反往常的角色形象來(lái)吸引觀眾的注意。從獨(dú)特的角度，打破了以往特工電影中的女性刻板印象，片中的女主角相貌平常卻個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)，從男性角色的光環(huán)背后走到臺(tái)前，從依附的個(gè)性中逐漸蛻變，最終真正實(shí)現(xiàn)了個(gè)性的獨(dú)立。同時(shí)這種獨(dú)立并不是完全站在男權(quán)對(duì)立面而獲得的，獨(dú)立之后并不是完全的孤獨(dú)和無(wú)助，她不但得到了男性同伴的肯定和愛(ài)慕，也得到了女性朋友甚至敵人的肯定。而男性角色形象的顛覆，也很好地襯托了女性形象的再造，男性角色取代了以往特工類型片中的女性花瓶角色，進(jìn)一步說(shuō)明能力差異并不完全與性別有關(guān)。女性在特工電影中的形象在不斷地轉(zhuǎn)變，女性形象逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)、主動(dòng)和獨(dú)立，逐漸擺脫附屬地位，更多地表現(xiàn)女性的內(nèi)在。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琳.好萊塢科幻電影中的女性形象研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2014：130.

[2]支婧茹.女特工在以男性為主體的美國(guó)特工電影中的形象分析——以《碟中諜》I-IV為例[J].新西部，2012（14）：120.

[3]凌兮.女人的性格電影課[M].北京：華文出版社，2005：105.