趙繼榮

國(guó)內(nèi)影視翻譯研究述評(píng)

趙繼榮

廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院應(yīng)用外語學(xué)院，廣東廣州，510640

在中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫中，以“翻譯研究”“影視翻譯”為關(guān)鍵詞進(jìn)行交叉檢索，獲得823篇相關(guān)影視翻譯研究論文，并從論文題目、摘要、關(guān)鍵詞和正文等方面對(duì)所獲得的論文進(jìn)行分析。結(jié)果表明：2005－2014年十年間，國(guó)內(nèi)影視翻譯研究論文數(shù)量明顯呈增長(zhǎng)的趨勢(shì)，2013年達(dá)到小高峰。研究主題主要集中于字幕、片名和配音的翻譯，其中字幕翻譯研究多于配音翻譯研究；研究的視角、方法和具體內(nèi)容極為豐富，包括影視翻譯評(píng)介、翻譯策略、相關(guān)理論應(yīng)用、文化翻譯、個(gè)案分析等。但實(shí)證研究偏少，理論體系尚不完善，學(xué)術(shù)性不強(qiáng)，社會(huì)影響力較弱。

影視翻譯；作品數(shù)量與年份分布；研究主題；翻譯策略

1 問題的提出

影視翻譯（Audiovisual Translation）研究最早始于西方，1995年以后迅速發(fā)展，相關(guān)理論研究明顯增加，研究成果愈發(fā)顯著，國(guó)際會(huì)議和學(xué)術(shù)組織增多，研究地位逐漸提升［1］。我國(guó)影視翻譯實(shí)踐和研究起步晚于西方，理論尚未成體系，論文和專著較少，研究視野不夠廣闊。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視翻譯研究得到了國(guó)內(nèi)學(xué)界的廣泛關(guān)注。2012年舉辦的全國(guó)首屆影視翻譯研究論壇為中國(guó)影視翻譯研究提供了嶄新的平臺(tái)，激勵(lì)著中國(guó)影視翻譯研究者拓寬思路，深入研究，從而促進(jìn)國(guó)內(nèi)影視翻譯的研究。

為了解國(guó)內(nèi)影視翻譯研究近十年的發(fā)展及現(xiàn)狀，本文通過分析學(xué)術(shù)期刊上相關(guān)論文，論述2005至2014年該領(lǐng)域的研究進(jìn)展，并指出研究中存在的不足以及未來研究的熱點(diǎn)。

2 國(guó)內(nèi)影視翻譯研的基本情況

2.1 論文數(shù)量

在中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫中，以“翻譯研究”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，結(jié)果顯示，十年間有關(guān)翻譯研究的論文總數(shù)達(dá)66218篇；在檢索結(jié)果中，再以“影視翻譯”檢索，僅有823篇，約為總數(shù)的1%，可見影視翻譯研究在翻譯研究領(lǐng)域占比極低。

改革開放以來，中國(guó)廣播影視事業(yè)持續(xù)發(fā)展，取得了輝煌成就，影視產(chǎn)品已成為人民群眾精神文化生活不可或缺的組成部分。據(jù)報(bào)道，2013年中國(guó)已成為世界第二大電影市場(chǎng)和第三大電影生產(chǎn)國(guó)［2］。隨著影視事業(yè)的不斷發(fā)展，在大量引進(jìn)國(guó)外影視作品的同時(shí)，也將影視作品輸出至海外。然而，本應(yīng)與影視事業(yè)發(fā)展齊頭并進(jìn)的影視翻譯研究卻相對(duì)滯后，這與人們的精神文化需求、跨文化傳播以及廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)不符。

2.2 年份分布

檢索到的823篇論文發(fā)表年份分布如表1。由表1可看出，10年間有關(guān)影視論文數(shù)量呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。2005至2006年，影視翻譯論文寥寥可數(shù)；2007年是分水嶺，論文數(shù)量大幅度上升，是2006年的兩倍多；2011年論文數(shù)量再次大幅度攀升，2013年達(dá)到小高峰；2014年論文數(shù)量是2005年的10倍多。

表1 2005－2014影視翻譯研究中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫論文年份分布

上述論文數(shù)量的變化，與國(guó)外影視作品輸入量和國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展成正比。2001年，我國(guó)加入WT O之后，國(guó)外電影進(jìn)口逐年增加，但國(guó)內(nèi)影視翻譯研究反應(yīng)滯后，學(xué)術(shù)研究低迷，直到2005年才引起學(xué)術(shù)界關(guān)注［3］。2007年是中國(guó)電影院線制改革五周年，國(guó)內(nèi)電影院線經(jīng)營(yíng)主體開始呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)，院線數(shù)量劇增，一些優(yōu)質(zhì)院線逐漸形成規(guī)模和品牌，具備了現(xiàn)代影院集團(tuán)的雛形［4］，為國(guó)外影視作品提供了更多的展示平臺(tái)，影視翻譯研究也更受關(guān)注。2010年，國(guó)務(wù)院辦公廳下發(fā)枟關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見枠，首次明確將電影產(chǎn)業(yè)提高至戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)的高度，讓影視產(chǎn)業(yè)得到進(jìn)一步規(guī)范和發(fā)展［5］。此后，電影市場(chǎng)的迅猛發(fā)展刺激了影視翻譯研究，論文數(shù)量激增；2012年，全國(guó)首屆影視翻譯研究論壇也賦予影視翻譯研究更寬闊的研究平臺(tái)。

2.3 研究主題

對(duì)823篇論文進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，十年來國(guó)內(nèi)影視翻譯研究主要集中于字幕翻譯研究（77%）、配音翻譯（11%）和片名翻譯探討（9%）。其中，字幕翻譯成為主流，論文數(shù)量接近配音翻譯和片名翻譯研究的4倍。早期（1995～2005年），配音翻譯研究多于字幕翻譯研究；2005年以后，字幕翻譯研究多于配音翻譯研究，而且論文數(shù)量大幅增加［3］；而對(duì)片名的探討則多圍繞片名翻譯的標(biāo)準(zhǔn)、技巧及傳播效果來展開討論。

3 影視翻譯研究述評(píng)

隨著國(guó)外影視作品的大量引進(jìn)和國(guó)內(nèi)國(guó)外影視作品的大量出口，我國(guó)的影視翻譯研究已呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)——多元性和跨學(xué)科性，不僅學(xué)術(shù)界加強(qiáng)了研究，而且影視藝術(shù)演員、影視譯制工作者和愛好者等各界人士也積極參與影視翻譯研究。

3.1 關(guān)于綜述和評(píng)介

近年來，國(guó)內(nèi)影視翻譯研究綜述、專著評(píng)介或國(guó)外影視翻譯研究新成果介紹的論文逐漸增多。有以年代為節(jié)點(diǎn)來梳理和分析影視翻譯研究發(fā)展和現(xiàn)狀的［6-7］，有回顧西方影視翻譯研究發(fā)展并與國(guó)內(nèi)研究作比較的［8］，有關(guān)注國(guó)內(nèi)影視翻譯研究存在問題并探討解決方法和出路的［9-12］，還有運(yùn)用多學(xué)科理論和方法對(duì)譯制片進(jìn)行較為深入、全面、系統(tǒng)考察的［13］。另外，顧鐵軍對(duì)中國(guó)譯制影片進(jìn)行評(píng)價(jià)［14］，李國(guó)順指出中國(guó)電影譯制片翻譯的理論現(xiàn)狀［15］，李占喜梳理了國(guó)外影視翻譯研究的最新進(jìn)展［16］，劉大燕探討了影視理論研究的本質(zhì)特征和研究范疇［17］，任富楠指出了字幕翻譯與配音翻譯的區(qū)別與聯(lián)系［18］，杜志峰等人闡釋了影視翻譯的特殊性和基本原則，從翻譯的視角分析了影視作品的類別和語言特點(diǎn)［19］。這些研究為我國(guó)影視翻譯研究提供了很好的指導(dǎo)。

3.2 關(guān)于翻譯策略研究

在翻譯策略研究方面，影響較大的學(xué)者有錢紹昌、張春柏和麻爭(zhēng)旗，他們?cè)诖罅坑耙暦g實(shí)踐中積累了寶貴的翻譯經(jīng)驗(yàn)，歸納了影視語言翻譯的特點(diǎn)，并分享經(jīng)驗(yàn)，探討翻譯原則和技巧。受他們的影響，許多學(xué)者開始嘗試對(duì)影視語言特征、翻譯原則和技巧進(jìn)行更深入的探討，有研究字幕翻譯策略的［20-22］，有分析片名翻譯原則的［23-24］，有分析配音翻譯策略［25-26］，還有運(yùn)用計(jì)算機(jī)輔助字幕翻譯研究的［27］。另外，影視翻譯中風(fēng)格和美感的傳達(dá)以及影視語言某方面特征（如幽默語言、修辭手法和網(wǎng)絡(luò)流行語的應(yīng)用）的翻譯研究也引起了學(xué)者的關(guān)注。

3.3 關(guān)于翻譯理論研究

隨著我國(guó)影視翻譯研究的發(fā)展，學(xué)者運(yùn)用多種翻譯理論研究影視翻譯，其中關(guān)聯(lián)理論、目的論和功能對(duì)等理論最為常用，如吳春梅、鄧薇和曹紅艷分別運(yùn)用這三大理論研究影視字幕翻譯、配音翻譯和片名翻譯等［28-30］。另外，順應(yīng)論、接受理論、互文性理論、譯者主體性、翻譯規(guī)范、美學(xué)理論、模因論等也被應(yīng)用于影視翻譯研究。如將關(guān)聯(lián)理論與順應(yīng)論相結(jié)合，探討影視字幕翻譯［31］；以接受理論為視角，探討影視字幕翻譯及其娛樂化改寫［32-33］；從互文性理論視角，研究中港臺(tái)三地影視字幕翻譯異同［34］；討論譯者主體性在影視翻譯中的作用［35］；從翻譯規(guī)范視角，評(píng)析兒童影視作品的譯介［36］；以及從模因論的角度研究影視翻譯等［37］。

其他還有運(yùn)用言語行為理論、會(huì)話含義理論、合作原則、禮貌原則、解構(gòu)主義視角、后殖民理論、權(quán)力話語角度、改寫理論、文本視角等研究影視翻譯。值得一提的是語料庫、計(jì)算機(jī)輔助翻譯、多模態(tài)話語分析等角度的出現(xiàn)，體現(xiàn)了我國(guó)影視翻譯能與時(shí)俱進(jìn)，尤其是新工具、新方法的應(yīng)用對(duì)影視翻譯研究產(chǎn)生巨大影響。如運(yùn)用平行語料庫，研究電影字幕特定字詞的翻譯［38］；運(yùn)用計(jì)算機(jī)輔助翻譯技術(shù)，研究字幕翻譯［27］32；以及運(yùn)用多模態(tài)話語分析法研究影視翻譯［41］。另外，近年出現(xiàn)了運(yùn)用生態(tài)翻譯學(xué)理論來分析影視翻譯現(xiàn)象及策略［42-43］，盡管剛起步，但也為國(guó)內(nèi)影視字幕翻譯提供了嶄新的視角和理論依據(jù)。

3.4 關(guān)于文化視角的研究

影視翻譯不僅是文化活動(dòng)，更是跨文化交流的形式。國(guó)內(nèi)一些學(xué)者開始從文化視角研究影視翻譯，如影視翻譯中的文化意象研究［44］、影視中文化專有項(xiàng)的處理［45］、意識(shí)形態(tài)對(duì)影視譯制的影響［46］、文化腳本理論視角下影視字幕翻譯［47］、文化預(yù)設(shè)視角下影視片名翻譯［48］、影視字幕翻譯中的文化圖式缺省及補(bǔ)償策略［49］等。

4.5 關(guān)于個(gè)案研究

從國(guó)內(nèi)影視翻譯研究方法上看，個(gè)案分析占有較大比例，但主要集中于以下三大方面：（1）進(jìn)口大片配音或字幕漢譯研究；（2）影視劇字幕漢譯研究；（3）華語片對(duì)外譯介研究。另外，還有少數(shù)以紀(jì)錄片、名人演講、大學(xué)公開課、娛樂節(jié)目、兒童影視作品等類型的影視節(jié)目為例來開展研究。

5 結(jié)束語

從1995年開始，我國(guó)影視翻譯研究走過了20年的歷程。隨著信息化的發(fā)展，影視翻譯也出現(xiàn)了繁榮景象。2005－2014年間，國(guó)內(nèi)影視翻譯研究取得了一些可喜的成就，研究范圍漸廣、視角漸新。然而，其學(xué)術(shù)性和影響力仍很薄弱，盡管出現(xiàn)了一些新視角，但沒有形成理論體系。在研究方法上，使用較多的依然是理論演繹和譯例分析，實(shí)證研究偏少。因此，影視翻譯研究領(lǐng)域仍有許多問題有待探討。此外，涉及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的立法、生產(chǎn)配額、播放許可、經(jīng)濟(jì)贊助、生產(chǎn)和發(fā)行政策等［3］106研究仍是空白。

隨著影視業(yè)的快速發(fā)展，影視翻譯研究者們應(yīng)該進(jìn)一步開闊視野，及時(shí)適應(yīng)文化新常態(tài)，在借鑒和學(xué)習(xí)西方影視翻譯研究最新成果的基礎(chǔ)上，潛心研究，以形成符合國(guó)內(nèi)實(shí)際的影視翻譯理論體系，從而提高影視翻譯研究的學(xué)術(shù)性，為構(gòu)建中國(guó)的翻譯體系添磚加瓦。

［1］董海雅.西方語境下的影視翻譯研究概覽［J］.上海翻譯，2007（1）：12-17

［2］中商情報(bào)網(wǎng).中國(guó)已成世界第二大電影市場(chǎng)票房10年猛增18.5倍［EB／OL］.［2016-01-12］.http：／／ww w.askci.com／news／201301／12／122123454904.shtml

［3］劉大燕，樊子牛，王華.中國(guó)影視翻譯研究14年發(fā)展及現(xiàn)狀分析［J］.外國(guó)語文，2011，27（1）：103-107

［4］中國(guó)網(wǎng).2007中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告［EB／OL］.［2015-12-05］.http：／／www.china.com.cn／culture／zhuanti／08 whcy／2008-06／05／content 15642241.htm

［5］尹鴻，程文.2011中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘［J］.電影藝術(shù)，2012（2）：5-19

［6］柴梅萍.電影翻譯的拓展［J］.蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)：工科版，2006，26（1）：79-82

［7］張陵莉，陳月紅，蔡世文.近十年國(guó)內(nèi)影視翻譯研究綜述［J］.萍鄉(xiāng)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2008（4）：110-114

［8］康樂.中西方影視翻譯理論研究發(fā)展與現(xiàn)狀比較［J］.科學(xué)教育家，2007（10）：81-86

［9］李新新.中國(guó)的影視翻譯研究［J］.西華大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（12）：102-103

［10］陳青.影視翻譯在中國(guó)［J］.電影評(píng)介，2007（17）：62-63

［11］蘇廣才.影視翻譯趨勢(shì)分析［J］.電影評(píng)介，2008（6）：9-16

［12］胡磊.影視字幕翻譯的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)［J］.電影文學(xué)，2012（3）：152-153

［13］麻爭(zhēng)旗.影視譯制概論［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005

［14］顧鐵軍.外國(guó)新影片翻譯與研究［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2006：7

［15］李國(guó)順.中國(guó)電影譯制片理論現(xiàn)狀［J］.電影評(píng)介，2008（18）：16-18

［16］李占喜.西方影視翻譯研究的最新發(fā)展枟影視翻譯：屏幕上的語言轉(zhuǎn)換枠介評(píng)［J］.上海翻譯，2010（4）：70-72

［17］劉大燕.析AVT名稱演變：從電影翻譯到多媒體翻譯［J］.上海翻譯，2010（4）：61-65

［18］任富楠.電影字幕翻譯理論研究簡(jiǎn)述［J］.語文學(xué)刊，2012（12）：53-54

［19］杜志峰，李瑤，陳剛.基礎(chǔ)影視翻譯與研究［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2013：1-63

［20］張燕清.影視字幕翻譯方法研究［J］.電影文學(xué)，2008（10）：137-138

［21］王麗.影視語言特點(diǎn)及翻譯策略探析［J］.電影文學(xué)，2011（3）：146-148

［22］章小瑾.英語原聲電影字幕翻譯策略探討［J］.電影文學(xué)，2013（9）：167-168

［23］邱桂林.影視片名翻譯的幾點(diǎn)思考［J］.電影評(píng)介，2007（21）：89-90

［24］趙昱.英文電影片名的翻譯策略與方法研究［J］.電影文學(xué)，2013（19）：152-153

［25］李紅.國(guó)內(nèi)影視翻譯與配音現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考［J］.電影文學(xué)，2011（1）：156-157

［26］趙晶.生態(tài)視角下的影視配音翻譯與模因研究［J］.貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2012（1）：148-152

［27］王華樹，席文濤.計(jì)算機(jī)輔助翻譯技術(shù)視角下的字幕翻譯研究［J］.英語教師，2014（12）：32-38

［28］吳春梅.關(guān)聯(lián)理論在西方影視翻譯中的運(yùn)用［J］.電影評(píng)介，2007（18）：68-69

［29］鄧薇，孟慶升.目的論視角下的影視字幕翻譯：以情景喜劇枟成長(zhǎng)的煩惱枠為例［J］.山西師大學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2010（S3）：82-83

［30］曹紅艷.談功能對(duì)等理論在電影字幕翻譯中的體現(xiàn)［J］.電影文學(xué)，2013（3）：156-157

［31］安美麗.關(guān)聯(lián)與順應(yīng)視角下的中英文字幕翻譯過程［J］.中北大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2011，27（2）：103-107

［32］李韻.從接受理論看影視字幕的娛樂化改寫［J］.海外英語，2014（5）：237-238

［33］陳鵬南.互文性理論視角下電影字幕翻譯的實(shí)證研究：以中港臺(tái)枟功夫熊貓枠字幕翻譯為例［J］.淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2014（2）：126-129

［34］張連兄.譯者主體性在俄文電影翻譯中的體現(xiàn)［J］.外語與外語教學(xué)，2006（3）：60-63

［35］車歡歡.從翻譯規(guī)范視角評(píng)析兒童影視作品的譯介［J］.電影文學(xué)，2013（1）：149-150

［36］劉麗娜.從接受美學(xué)的角度看枟天機(jī)·富春山居圖枠字幕翻譯［J］.語文學(xué)刊：外語教育教學(xué)，2014（8）：49-50

［37］趙晶.模因的變異與影視翻譯的生態(tài)平衡［J］.山東外語教學(xué)，2012，33（1）：97-101

［38］劉克強(qiáng).基于電影英漢雙語字幕平行語料庫對(duì)“混蛋”一詞的英語回譯分析［J］.電影文學(xué)，2010（13）：133-134

［39］呂健，吳文智.多模態(tài)話語分析視角下影片枟金陵十三釵枠的字幕翻譯研究［J］.上海翻譯，2012（4）：36-38

［40］朱萍.枟少年派的奇幻漂流枠字幕翻譯之多模態(tài)話語分析［J］.安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2013（5）：92-93

［41］王麗萍.多模態(tài)話語分析枟十二生肖枠字幕翻譯［J］.電影文學(xué)，2014（24）：154-155

［42］成怡.從生態(tài)翻譯學(xué)看影視劇名的翻譯［J］.南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，26（2）：160-161

［43］陳靜.生態(tài)翻譯學(xué)視閾下兩岸三地英文電影名漢譯［J］.語文學(xué)刊，2014（1）：38-39

［44］馬小莉，羅亦君，鄭歡.電影翻譯中的文化意象研究［J］.電影文學(xué)，2008（17）：6-8

［45］朱小晶.論影視字幕翻譯中文化專有項(xiàng)的處理［J］.電影文學(xué)，2009（16）：169-170

［46］董海雅.論意識(shí)形態(tài)對(duì)影視譯制的影響［J］.山東外語教學(xué)，2010（6）：63-67

［47］張莉.文化腳本理論視角下的影視字幕翻譯［J］.電影文學(xué)，2012（14）：144-145

［48］楊虹.電影枟肖申克的救贖枠的片名翻譯：文化預(yù)設(shè)視角下的比較研究［J］.電影新作，2013（2）：78-81

［49］靳慧敏.影視字幕翻譯中的文化圖式缺省及其補(bǔ)償策略：以枟老友記枠為例［J］.黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，33（8）：126-127

（責(zé)任編輯：胡永近）

H315.9

A

1673－2006（2016）04－0073－04

10.3969／j.issn.1673－2006.2016.04.019

2016-01-27

廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院應(yīng)用翻譯研究科研團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目（2015KYTD01）；廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2015年度院級(jí)青年課題“多模態(tài)話語分析視角下英美影視劇字幕漢譯研究”（2015QN08）。

趙繼榮（1982－），女，云南祥云人，碩士，講師，主要研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。