摘 ?要：身為20世紀30-40年代重要的文學流派——東北作家群的最為主要的代表人物，蕭紅的抗戰(zhàn)題材小說在其小說創(chuàng)作中占據著相當大一部分內容。面對特殊的歷史形勢和社會現實，蕭紅用自己獨特的方式去感觸和表現戰(zhàn)爭，去展現戰(zhàn)爭給東北人民帶來的生活及精神上的創(chuàng)傷。本文擬對蕭紅抗戰(zhàn)題材小說進行重新解讀，以發(fā)掘其獨特性。

關鍵詞：蕭紅;抗戰(zhàn)題材;獨特性

作者簡介：劉忠陽（1989-），男，漢族，河北邢臺人，河北大學文學院研究生，學號：20130631，研究方向：中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-33-0-01

蕭紅的抗戰(zhàn)題材小說在她的小說創(chuàng)作中占據著相當大一部分內容。在特殊的歷史形勢和社會現實下，她用自己獨特的方式去感觸、表現戰(zhàn)爭，并展現戰(zhàn)爭給東北人民帶來的生活及精神上的創(chuàng)傷。與蕭軍、端木蕻良等書寫戰(zhàn)爭不同的是，蕭紅立足于自己獨特的生命體驗和審美體驗，從不同的角度向人們展示了戰(zhàn)爭。

一、對宏大時代主題的獨特表現

二十世紀三四十年代，日本帝國主義侵略下的民族危機進一步嚴峻。在戰(zhàn)爭局勢下，表現戰(zhàn)爭，呼吁抗日等是文學的表現主題。在這種情況下，以來自東北淪陷區(qū)的作家們組成的東北作家群率先用文學形式去控訴日本侵略行徑，表現中國人民英勇抗日的行為。如蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》，以鐵鷹隊長領導的抗戰(zhàn)隊伍的故事展開，一方面表現日本侵略軍的殘酷，給東北人民帶來的家破人亡的苦難，人民奮起抗爭。另一方面，作者自己也化身成小說中的抗戰(zhàn)人物——蕭同志，直接參與戰(zhàn)爭，表現了抗戰(zhàn)保家，驅逐日寇的英雄氣概。端木蕻良也在《渾河的急流》等小說中，直接表現日軍侵略造成的親人慘死、家破人亡，以及強取豪奪，人民無法生存的慘狀。

但蕭紅的抗戰(zhàn)題材小說從側面去表現戰(zhàn)爭，在她的小說中，主要體現的是普通人，尤其是作為個體的最為普通的農民，對戰(zhàn)爭的態(tài)度。他們是失去兒子的人，如《曠野的呼喊》中的陳公、陳婆;是逃難的人，如《梧桐》中的張老太太;是底層的勞動者，如《黃河》中閻胡子;還是最底層的農民們，如《生死場》中的二里半、趙三、李青山等。他們都是生活中的普通民眾，沒有上過戰(zhàn)場，沒有和日本侵略者戰(zhàn)斗過，他們不了解戰(zhàn)爭，遠離戰(zhàn)爭，但是戰(zhàn)爭給他們的生活還是造成了影響——親人失去、家破人亡、流離失所。蕭紅通過冷靜的白描，淋漓盡致的展現普通人在戰(zhàn)爭下的生存狀態(tài)，與蕭軍、舒群等人的正面寫戰(zhàn)爭相互補，側面描寫，全方位的透視戰(zhàn)爭的殘酷性。

二、對普通民眾的獨特關注與表現

蕭紅抗戰(zhàn)題材小說，所具有的一個鮮明的特點就是對普通民眾的關注與表現，書寫底層民眾的生活瑣事。

小說往往不直接描寫戰(zhàn)爭，描寫參與戰(zhàn)爭的人，而是描寫底層民眾的生活狀態(tài)，通過這種生活狀態(tài)的表現，進而去反映普通民眾對戰(zhàn)爭的態(tài)度，以及對侵略者的態(tài)度。比如《汾河的圓月》中通過對小玉祖母的故事的講述，以及那句“你爹還不回？”近似祥林嫂式的反復向人訴說，間接表現了戰(zhàn)爭對“家”，及“家人”造成的創(chuàng)傷。還有《梧桐》中通過寫關外逃難的張家老太太，因為聽到謠言說，蘇聯(lián)出兵了，就相信“打勝仗了，就要打勝仗了”，因此想到馬上就能回家鄉(xiāng)的興奮與喜悅，這進而表現了戰(zhàn)爭使得人民背井離鄉(xiāng)，四處逃難。雖不言對戰(zhàn)爭的厭惡，但是所要表達的意思已經十分明顯了。

在蕭紅的小說中，普通民眾基本都較少的參與戰(zhàn)爭，他們更多的是一些老弱婦幼群體，害怕、厭惡戰(zhàn)爭。蕭紅關注更多的是戰(zhàn)爭帶給他們精神和心理上的創(chuàng)傷，側重表現的是一種對戰(zhàn)爭的態(tài)度。

三、悲涼感情基調獨特表現

蕭紅的抗戰(zhàn)題材小說，在總體感情基調上是悲涼的。

這種悲涼來自文章主人公的或瘋、或死、或無奈、或絕望?！稌缫暗暮艉啊纷詈箨惞诳耧L中呼喊，雖然不知道在喊什么，透露的是一種面對兒子死去的無奈與絕望;《梧桐》中的張老太太，對于“蘇聯(lián)要出兵”的謠言的被揭破，是對戰(zhàn)爭勝利回家的期望的破滅與無望;《看風箏》中的劉老漢，因為兒子劉成在抗戰(zhàn)中被捕，而孤獨的終老;還有《汾河的圓月》中因想念兒子而發(fā)瘋的祖母等都透露出一種悲涼的基調。

這種感情基調的確立與表現與其他抗戰(zhàn)題材小說是不同。如蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，描寫了抗日游擊隊的斗爭情景，透露的是一種粗狂和英勇的氣息，還有舒群的抗戰(zhàn)題材小說，如《沙漠中的火花》、《蒙古之夜》等，多描寫的是民眾的覺醒與反抗，以及成長之路，革命的英雄氣息比較濃厚，還有稍晚時候的以孫犁為代表的荷花淀派，雖也大多以農村日常生活為題材，但作品格調清新，風格樸素、明麗。

蕭紅抗戰(zhàn)題材小說的悲涼感情基調的確立，是蕭紅對生活在戰(zhàn)爭陰影下的人們的一種大悲憫。戰(zhàn)爭打破了他們的原本平靜的生活，他們的家園毀棄了，親人也在戰(zhàn)爭中失去。戰(zhàn)爭攪亂了他們一切美好的東西，他們的精神和心理遭受了重大的創(chuàng)傷。蕭紅要表現的是戰(zhàn)爭對人造成的那種精神上的創(chuàng)傷，她通過描寫他們的生存狀態(tài)和精神創(chuàng)傷，表達對戰(zhàn)爭的厭惡，對日本侵略的控訴。這是蕭紅抗戰(zhàn)題材小說的一種特殊意義。

參考文獻：

[1]蕭紅：《蕭紅全集》，哈爾濱出版社，1991年5月版.

[2]蕭軍：《八月的鄉(xiāng)村》，人民文學出版社，1980年版.

[3]端木蕻良：《端木蕻良精選集<初吻>》，華夏出版社，2014年版.

[4]舒群：《舒群集》，黑龍江大學出版社，2011年版.