陳美宇

摘 ?要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及應(yīng)運(yùn)而生，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)為其創(chuàng)造了一個(gè)擁有廣闊潛力的發(fā)展空間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興的文學(xué)形式，發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，被社會(huì)大眾關(guān)注度日益增加，已經(jīng)成為一股不可忽視的力量影響著我們的生活。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);互聯(lián)網(wǎng);大眾

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-23-00-03

自從上個(gè)世紀(jì)末，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，為文學(xué)形式與內(nèi)容帶來(lái)了全新的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興的文學(xué)形式，依靠網(wǎng)絡(luò)巨大的影響力，從最初被大眾質(zhì)疑其文學(xué)屬性，到如今正在為越來(lái)越多的人矚目，其在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)也是大放光彩，已經(jīng)成為流行文化的重要組成部分，甚至成為超越傳統(tǒng)文學(xué)的后起之秀。

1、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義

王國(guó)維先生在《宋元戲曲考序》中說(shuō)“一代有一代之文學(xué)”，即網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特色文學(xué)形式就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。顧名思義，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品。這不僅包括在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作或者傳播的文學(xué)，還包括作品本身體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代社會(huì)特性的文學(xué)作品。比如登載在各類網(wǎng)絡(luò)電子報(bào)刊的作品，電子公告欄上個(gè)人隨意發(fā)表的文學(xué)作品，還有一些電子郵件中的文學(xué)作品等都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)文化的產(chǎn)物，是大眾自發(fā)、自我的隨意創(chuàng)作，是以宣泄情感為基點(diǎn)，舒展性情，張揚(yáng)自我，進(jìn)而體現(xiàn)出一種平民化的視角、通俗性的語(yǔ)言和娛樂(lè)化的創(chuàng)作風(fēng)格，這代表著信息時(shí)代和網(wǎng)絡(luò)文明的人類社會(huì)發(fā)展新階段，大眾對(duì)文學(xué)理念和價(jià)值觀念的變革和創(chuàng)新。在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)媒介，使得文學(xué)的傳播更為便捷，為大眾提供一個(gè)互相交流的平臺(tái)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，在文學(xué)各種各樣的傳播方式中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極有可能成為文學(xué)最為重要的傳播媒介。

2、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的營(yíng)銷渠道

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生于知識(shí)經(jīng)濟(jì)的新時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)改變了世界文明的面貌，更是改變了我們的生活方式和認(rèn)知方式。各大網(wǎng)文網(wǎng)站群雄逐鹿，在網(wǎng)絡(luò)上爭(zhēng)奪瀏覽量，點(diǎn)擊率。越來(lái)越多的讀者通過(guò)網(wǎng)上閱讀的方式瀏覽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而眾多的網(wǎng)絡(luò)寫手也都蜂擁而至。一時(shí)間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力與日俱增，而中國(guó)巨大的市場(chǎng)需求和龐大的消費(fèi)群體是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存的前提條件。

2.1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的最初主要是出于大眾的愛(ài)好以及交流的渴望，還有實(shí)現(xiàn)很多人心中的作家夢(mèng)，但是隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家在寫作時(shí)是抱著一定的功利性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也越來(lái)越商業(yè)化，甚至在產(chǎn)業(yè)化的道路上不斷地前進(jìn)了。

首先，原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站正在走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化道路，不斷開(kāi)發(fā)網(wǎng)路文學(xué)的商業(yè)價(jià)值，甚至努力使其走上產(chǎn)業(yè)化的道路。因?yàn)橹挥猩虡I(yè)利益的驅(qū)使，才能激發(fā)許多網(wǎng)絡(luò)作家的寫作動(dòng)力，也是吸引大眾參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的積極性因素，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠持續(xù)發(fā)展、繁榮的利益保證。在這知識(shí)經(jīng)濟(jì)的新時(shí)代，很少網(wǎng)絡(luò)作家是因?yàn)閱渭兊奈膶W(xué)夢(mèng)而去創(chuàng)作，完成一部作品，要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，作家們要?jiǎng)谟兴@，需要讀者的有償閱讀，可見(jiàn)失去了商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能是無(wú)源之水，也就不存在為廣大文學(xué)愛(ài)好者提供閱讀欣賞作品的機(jī)會(huì)和更大展示自己文學(xué)才能的空間。因此只有不斷開(kāi)發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)價(jià)值，甚至努力使其走上產(chǎn)業(yè)化的道路，才能保證繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)局面。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)傳播中所形成的一種寫作特征和行文方式，符合現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所應(yīng)當(dāng)具有的商業(yè)化價(jià)值。一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，才能吸引大量讀者，而優(yōu)秀的作品內(nèi)容正是其商業(yè)化的核心價(jià)值，用戶付費(fèi)閱讀的形式一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要盈利模式，也就是說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家依靠互聯(lián)網(wǎng)來(lái)展示自己的文學(xué)作品，讀者進(jìn)行付費(fèi)閱讀，這也是網(wǎng)絡(luò)作家最主要的收入來(lái)源，同時(shí)也是各大商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站的最基礎(chǔ)盈利模式。可見(jiàn)在構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)商業(yè)化盈利模式中，主要在于文學(xué)作品內(nèi)容質(zhì)量，作品人氣越高，作者獲得的稿費(fèi)就越多。所謂的付費(fèi)閱讀模式，即一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，除了前面幾個(gè)章節(jié)可以供讀者免費(fèi)閱讀以外，接下來(lái)的章節(jié)必須以讀者購(gòu)買該網(wǎng)站充值卡或者付費(fèi)賬號(hào)的形式交付閱讀費(fèi)用后，才能繼續(xù)閱讀。通過(guò)付費(fèi)章節(jié)向讀者收費(fèi)后，并將收費(fèi)費(fèi)用中的部分以稿費(fèi)形式由文學(xué)網(wǎng)站支付給作者。

2.2 改編成為影視劇

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受傳統(tǒng)限制，題材豐富，加上網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作量越大，獲得的稿費(fèi)越多的模式下，吸引了越來(lái)越多的人參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量之多，讓各大原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站成為了資源豐富的寶庫(kù)，而單一、乏味的傳統(tǒng)文學(xué)題材早已讓大眾感到審美疲勞，大眾也非常希望欣賞到新鮮的影視作品，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)疑是為影視界提供了大量豐富的創(chuàng)作素材。再加上憑借熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品原本積累的大眾影響力，使得由它改編后的影視作品在制作前就有了大量人氣，大大地降低了影視制作的投資風(fēng)險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者也愿意將作品改編為影視劇，借此名利雙收。比如現(xiàn)在流行的《盛夏晚晴天》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等等，迎合市場(chǎng)潮流、粉絲上萬(wàn)，借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行營(yíng)銷和宣傳，改編成為電視劇，這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編成影視劇后反響更大，收視率高，可見(jiàn)這類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也以實(shí)際的成績(jī)證明了自己的內(nèi)容價(jià)值。

3、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低俗化

網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)傾訴的空間，是一個(gè)宣泄的角落。網(wǎng)絡(luò)寫作不要求實(shí)名制，網(wǎng)絡(luò)作家身份虛擬化，這最大限度減少了作者的顧慮，不用擔(dān)心自身的言論安全，實(shí)現(xiàn)真正的心靈自由，可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展給不少喜愛(ài)寫作的人提供了創(chuàng)作和傳播作品的平臺(tái)。而正是這種自由，忽略了作品的質(zhì)量和水平，從而導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的低俗化。

3.1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻低

與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻低是一大重要特征，開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò)無(wú)視作者的身份和素養(yǎng)，作品的質(zhì)量和水平，而是更重視自我表現(xiàn)，通過(guò)情感的宣泄，得到一種生活的滿足，得到個(gè)人價(jià)值的社會(huì)認(rèn)可。這很直接地刺激了很多非專業(yè)人士的創(chuàng)作欲望，更大大地豐富了市場(chǎng)上的文學(xué)作品的數(shù)量與種類。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是處于這樣一個(gè)自由、平等、開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò)空間，網(wǎng)絡(luò)作家在這里毫無(wú)顧忌地宣泄情感，傾吐心聲，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材也顯得極為豐富，也可以說(shuō)是極為龐雜，如玄幻、武俠、言情、歷史、軍事、科幻，還有一些特殊的題材，比如說(shuō)跨越時(shí)空的“穿越類”小說(shuō)和以現(xiàn)有作品的背景、劇情或人物為基礎(chǔ)，依托原著進(jìn)行再創(chuàng)作的“同人”小說(shuō)等等。從這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材種類中，就可以看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是以受眾的興趣和愛(ài)好為出發(fā)點(diǎn)而創(chuàng)作的。

3.2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者娛樂(lè)化的創(chuàng)作心態(tài)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者娛樂(lè)化的創(chuàng)作心態(tài)，除了是對(duì)自我意愿的自由表達(dá)之外，同樣也是為了迎合網(wǎng)友們娛樂(lè)化的審美觀。網(wǎng)友們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上瀏覽網(wǎng)站，閱讀小說(shuō)，絕大多數(shù)目的不是為了追尋理性層面上深層次意義，而完全是一種感性化尋求愉悅感的過(guò)程，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要滿足讀者的愉悅感，自然也只能體現(xiàn)出娛樂(lè)化傾向。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展，也體現(xiàn)出參差不齊的水準(zhǔn)。

4、近年來(lái)的成功作家及作品

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)起云涌，網(wǎng)絡(luò)作品蔚為大觀，從互聯(lián)網(wǎng)上走出了很多廣受歡迎的作家，如寧財(cái)神就是其中一位很具代表性的作家，慕容雪村也是一位優(yōu)秀的70后網(wǎng)絡(luò)作家。情景喜劇《都市男女》，小說(shuō)《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，都引起讀者的追捧狂潮。在數(shù)不勝數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還是改編成影視劇，都受到大眾的追捧，即辛夷塢《致我們終將逝去的青春》及桐華《步步驚心》為例。

4.1 辛夷塢《致我們終將逝去的青春》

辛夷塢，國(guó)內(nèi)“暖傷青春”代言人。所有作品全部售出影視版權(quán)，也是未來(lái)最值得期待的影視劇女作家。其中《致我們終將逝去的青春》連續(xù)居《新京報(bào)〉小說(shuō)類圖書排行榜五周，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、卓越網(wǎng)連續(xù)60周在榜。

小說(shuō)《致我們終將逝去的青春》，從這個(gè)散文化的書名開(kāi)始，就標(biāo)定了這是本安靜的、有著淡淡懷舊意味的作品。感懷青春和歌頌愛(ài)情一樣，都是一個(gè)永遠(yuǎn)不讓人生膩的主題。青春小說(shuō)的寫作也是新人迭出，永遠(yuǎn)不會(huì)斷檔。殘酷青春小說(shuō)的熱度過(guò)去了，眼下流行的是那種十分中學(xué)生化的青春小說(shuō)，而風(fēng)格清新、行文安靜的作品，哪怕講述的是老套的故事，能從里面找尋一些青春的記憶和感動(dòng)終究是每一位讀者所偏愛(ài)的?！吨挛覀兘K將逝去的青春》就是這樣一本刻畫傷逝的小說(shuō)。主要講述大學(xué)女生鄭微在校園生活中先后喜歡上兩個(gè)男孩，但對(duì)方都不辭而別，進(jìn)入社會(huì)后鄭微與兩個(gè)男孩重逢，兩個(gè)男孩重新對(duì)其展開(kāi)追求，鄭微也陷入情感抉擇的故事。后被趙薇改編拍攝成同名電影，并于2013年4月26日全國(guó)公映。內(nèi)地最終票房為7.2億?！吨虑啻骸吩?013年上映至今無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)際好評(píng)不斷，同時(shí)該片還獲得第50屆金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。

4.2 桐華《步步驚心》

桐華，中國(guó)言情小說(shuō)作家、影視制作人。中國(guó)文壇言情小說(shuō)“四小天后”之一，被封為“煽情天后”?！恫讲襟@心》是其成名作，2005年就開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)連載，2006年出版，可以說(shuō)是較早涉及“清穿”題材的，《步步驚心》講述了現(xiàn)代白領(lǐng)張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦，她看透所有人的命運(yùn)，卻無(wú)法掌握自己的結(jié)局，身不由己地卷入“九子奪嫡”的紛爭(zhēng)的故事。

從這部小說(shuō)的題材選擇與表現(xiàn)手法來(lái)看，它具有當(dāng)下流行的所有要素：穿越、情仇、宮斗、浪漫、殘酷……作者將這些要素融合一體，令當(dāng)時(shí)的一眾網(wǎng)友沉迷其中。后被改編拍攝成同名電視劇，由上海唐人電影制作有限公司和湖南衛(wèi)視聯(lián)合出品，該劇除了在韓國(guó)首爾國(guó)際電視節(jié)上獲得該獎(jiǎng)的“最受歡迎海外電視劇”大獎(jiǎng)，同時(shí)在播出期間收視達(dá)到1.72%，為同時(shí)間段衛(wèi)視頻道電視劇的收視冠軍，在搜狐視頻獨(dú)家年度首播后，截止2011年9月29日點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)擊量近3億。

小說(shuō)《步步驚心》不僅讓桐華廣為人知，而且?guī)?lái)了豐厚的收入：正如桐華在接受中國(guó)青年報(bào)記者采訪時(shí)所說(shuō)：“無(wú)可否認(rèn)，成名帶來(lái)了財(cái)富?！?/p>

5、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的問(wèn)題

5.1 傾向其商業(yè)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化運(yùn)作模式，使得擺在創(chuàng)作者面前的只有一條路，就是網(wǎng)上點(diǎn)擊率，這就變成了限制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正自由化的桎梏。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸商業(yè)化，以經(jīng)濟(jì)資本追逐為根本。瀏覽量與點(diǎn)擊率成為判定一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致許多網(wǎng)絡(luò)作家為了獲取經(jīng)濟(jì)層面的利益，而不惜改變自己的創(chuàng)作初衷，由最初出自于愛(ài)好，到如今為了迎合市場(chǎng)需求，忽略了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其中的文學(xué)性與社會(huì)性，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演變成了流水線上制作的文字產(chǎn)品。

5.2 作品質(zhì)量問(wèn)題

5.2.1 追求數(shù)量，題材類似

在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬、自由且無(wú)比廣闊的空間里，任何人都可以隨意發(fā)表自己的作品，數(shù)量不勝枚舉，導(dǎo)致了作品的良莠不齊。穿越小說(shuō)是目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最熱門題材之一。隨著龐大讀者群的形成，穿越小說(shuō)的作者群，也開(kāi)始以整體的形象出籠。如四小天后（藤萍、桐華、匪我思存、寐語(yǔ)者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛(ài)爬樹(shù)的魚），這些作者的穿越文占了相當(dāng)一部分?jǐn)?shù)量。從穿越小說(shuō)內(nèi)容來(lái)看，題材重復(fù)、跟風(fēng)嚴(yán)重、情節(jié)老套、新奇程度急劇下降等現(xiàn)象不容忽視。比如小說(shuō)關(guān)于“清穿”的情節(jié)，就已經(jīng)出了多部作品，康熙的家宴、巡獵、避暑、南游是必不可少的節(jié)目，“二廢太子”、“九王奪嫡”是不能或缺的橋段。小說(shuō)作品內(nèi)容相似，給人千篇一律之感。

5.2.2 作品內(nèi)涵膚淺化

首先，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的良莠不齊、過(guò)度自由，致使許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在寫作上的語(yǔ)言、形式都太隨意，雖然很貼近生活，但趨于聊天色彩，活潑自如，平易親切，個(gè)性化強(qiáng)，顯得"低俗"，缺乏"雅"、"潔"氣息。同時(shí)因讀者對(duì)于連載小說(shuō)的更新催促，作者急功近利的心態(tài)，提高了創(chuàng)作速度，更是導(dǎo)致了作品質(zhì)量的不斷下滑。

其次，許多網(wǎng)絡(luò)作家受到巨大的商業(yè)利益的驅(qū)使，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作均以?shī)蕵?lè)大眾、刺激感官為準(zhǔn)則，創(chuàng)作出的網(wǎng)絡(luò)作品往往言之無(wú)物，表現(xiàn)浮夸，而甚少追求作品的內(nèi)涵以及社會(huì)價(jià)值和理性思考。誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)取決于大眾審美需求，為大眾帶來(lái)歡樂(lè)的作品本身具有其自身價(jià)值，但盲目追求娛樂(lè)效果和感官刺激而忽視作品內(nèi)容的創(chuàng)作很難取得長(zhǎng)久發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著大量的軍事、玄幻、言情等大眾題材的文學(xué)作品，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，主要區(qū)別就是創(chuàng)作平臺(tái)和傳播方式發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚需加以合理的引導(dǎo)，規(guī)范的管理，大力扶植優(yōu)秀作者和作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大樹(shù)一定能夠更加枝繁葉茂，成為真正平民的、大眾的精神食糧。

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