摘 ?要：2006年開(kāi)始，《小說(shuō)選刊》拉開(kāi)了改版的序幕，不僅通過(guò)作品選載、配發(fā)評(píng)論、評(píng)獎(jiǎng)等方式大力推動(dòng)“底層協(xié)作”的潮流，同時(shí)還注重通過(guò)欄目設(shè)置、作品編排、封面設(shè)計(jì)等方式對(duì)底層文學(xué)中出現(xiàn)的病象進(jìn)行糾偏，甚至為其開(kāi)出“苦難+希望”的藥方。《小說(shuō)選刊》對(duì)于“底層文學(xué)”的推動(dòng)，在帶來(lái)其改版成功的同時(shí)，也產(chǎn)生了種種不足。

關(guān)鍵詞：底層文學(xué);小說(shuō)選刊;改版

作者簡(jiǎn)介：趙婷婷（1991-），女，江蘇溧陽(yáng)人，南京師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-23-00-02

“底層文學(xué)”是新世紀(jì)初興起于文壇的一股小說(shuō)創(chuàng)作潮流。至今為止，“底層文學(xué)”都是一個(gè)頗為可疑且尚無(wú)定論的提法，有論者指出，“底層”其實(shí)就是全球化時(shí)代的“他者”之構(gòu)成，即一種被全球化的“全球空間”與“都市空間”邊緣化或剔除出去的結(jié)構(gòu)性存在。[1]因此，處于全球化浪潮中的農(nóng)民已經(jīng)在相當(dāng)程度上成為了“底層”的代名詞。

一

大約從2004年開(kāi)始，文學(xué)期刊普遍表現(xiàn)出向底層敘事傾斜的趨勢(shì)，特別是《小說(shuō)選刊》，更是以大刀闊斧的改版方式參與到對(duì)“底層文學(xué)”潮流的鼓吹之中，尤以2006年和2007年為甚。

2006年，《小說(shuō)選刊》正式拉開(kāi)了改版的序幕。新任主編杜衛(wèi)東在《小說(shuō)之魂：現(xiàn)實(shí)、愛(ài)與真誠(chéng)——答中國(guó)作家網(wǎng)記者問(wèn)》中，明確將“現(xiàn)實(shí)觀(guān)照、人文情懷、獨(dú)特視角、中國(guó)氣派”確立為選刊的辦刊宗旨，并以“貼著地面行走，與時(shí)下生活同步”作為選刊的編輯理念，鮮明地亮出了“底層關(guān)懷”的旗號(hào)。之后，《小說(shuō)選刊》便采取了一系列頗為用力的動(dòng)作參與到對(duì)“底層寫(xiě)作”的推動(dòng)中。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006 年和 2007 年，《小說(shuō)選刊》選載的中短篇小說(shuō)有二百二十余篇， 其中直接敘寫(xiě)底層的作品有八十余篇，超過(guò)三分之一。同時(shí)，這些具有“底層關(guān)懷”的小說(shuō)，不僅在數(shù)量上，更在地位上占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)：這些作品占據(jù)了《小說(shuō)選刊》大部分的頭條與新開(kāi)設(shè)的“專(zhuān)家推薦”和“發(fā)現(xiàn)”欄目并都配以了專(zhuān)門(mén)的評(píng)論。例如2006年底1期以頭條并將其置于“發(fā)現(xiàn)”欄目中隆重推出的《我們的路》，描寫(xiě)了奔波于城鄉(xiāng)之間的農(nóng)民工“雙重邊緣人”困境，配發(fā)了該選刊副主編馮敏的評(píng)論文章;第2期“發(fā)現(xiàn)”欄目的《大聲呼吸》寫(xiě)鄉(xiāng)下人受城里人的歧視、欺壓，配發(fā)了副主編秦萬(wàn)里的評(píng)論;第5期的《煙農(nóng)》反映底層農(nóng)民與基層官員的沖突，配發(fā)作家雷平陽(yáng)的評(píng)論……《小說(shuō)選刊》同時(shí)還以評(píng)獎(jiǎng)的形式給予這些作品以肯定。2007年，《小說(shuō)選刊》舉辦的“‘貞豐杯全國(guó)優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)（2003——2006）”獲獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)中，可納入底層寫(xiě)作的作品占到了四成。

二

更為重要的是，《小說(shuō)選刊》并不只是一般性地鼓吹和支持“底層文學(xué)”，它還注重對(duì)底層文學(xué)中出現(xiàn)的病象進(jìn)行糾偏并引導(dǎo)其發(fā)展。伴隨著“底層無(wú)法被真正表述”的焦慮以及大部分作家對(duì)底層經(jīng)驗(yàn)的疏遠(yuǎn)與陌生，底層寫(xiě)作從其創(chuàng)作實(shí)績(jī)來(lái)看，一直呈現(xiàn)出含混的龐雜和徘徊局面?！缎≌f(shuō)選刊》在2006年改版以后就專(zhuān)門(mén)設(shè)置了“聲音”欄目“對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作中的問(wèn)題和病象進(jìn)行善意的，具有建設(shè)性的批評(píng);對(duì)小說(shuō)中帶有普遍意義的傾向和思潮做前瞻性引領(lǐng)?！盵2]兩年間，《小說(shuō)選刊》利用“聲音”欄目，刊發(fā)了將近10篇有關(guān)底層文學(xué)的評(píng)論，如邵燕君的《底層如何文學(xué)》、陳福民的《講述“底層文學(xué)”需要新語(yǔ)法》、李云雷的《“底層敘事”前進(jìn)的方向》等。這些評(píng)論，針對(duì)底層寫(xiě)作出現(xiàn)的將底層妖魔化、苦難化、模式化的傾向以及普遍存在的文學(xué)性缺乏等弊病均進(jìn)行了批評(píng)和引導(dǎo)。

除了借批評(píng)家之口來(lái)表達(dá)刊物的導(dǎo)向意圖之外，《小說(shuō)選刊》還往往直接發(fā)聲，甚至為底層敘事開(kāi)出了“苦難+希望”的藥方，要求“關(guān)注生活中的苦難與罪惡，同時(shí)又主張?jiān)谧飷好媲傲脸稣x的利劍，在苦難旁邊點(diǎn)燃希望的篝火。”[3]這種強(qiáng)烈而明確的“藥方”意識(shí)通過(guò)各種方式全面滲透進(jìn)了整本刊物。

首先在作品的編排與選擇方面。為更好地宣揚(yáng)自己對(duì)溫情和希望的強(qiáng)調(diào)，《小說(shuō)選刊》在內(nèi)容的編排方面特別注意平衡。例如在選載羅偉章《我們的路》時(shí)，雖然肯定了這個(gè)作品具有現(xiàn)實(shí)主義批判鋒芒，但有認(rèn)為“作者若在他們黯淡的生活場(chǎng)景中再給出一抹溫馨的亮色，作品或許將更為飽滿(mǎn)”[4]。因此，《小說(shuō)選刊》緊接著便在下一期又選載了《城里的好風(fēng)光》這篇“寫(xiě)得輕松而又詼諧，是打工潮中的微笑”[5]的作品?！缎≌f(shuō)選刊》甚至還直接制造“微笑”：其首創(chuàng)的“新聞小說(shuō)”（即以真實(shí)的新聞事件為素材創(chuàng)作的小說(shuō)）直接向作家約稿并授意其寫(xiě)法來(lái)表達(dá)自己的主張。像《無(wú)巢》這篇以“貴州打工仔報(bào)復(fù)社會(huì)”的新聞事件為直接創(chuàng)作素材的小說(shuō)，就是《小說(shuō)選刊》的主編杜衛(wèi)東向作家熊育群的約稿。作者在創(chuàng)作談中提到，主編杜衛(wèi)東“希望我在對(duì)冷漠進(jìn)行鞭撻時(shí)，不要忘了對(duì)美好的憧憬！”[6]該篇小說(shuō)首發(fā)于《十月》2007年第1期，《小說(shuō)選刊》同期進(jìn)行轉(zhuǎn)載，打破了選刊類(lèi)期刊所選文章延遲于原創(chuàng)性期刊的慣例。這種“迫不及待”之后隱藏的，恰恰是選刊干預(yù)文學(xué)創(chuàng)作，表達(dá)自己主張的急迫和野心。

同時(shí)，《小說(shuō)選刊》改版之后，大大增強(qiáng)了對(duì)作品的闡釋力度。選刊于2006年第3期開(kāi)始為每一篇沒(méi)有配專(zhuān)文評(píng)論的小說(shuō)撰寫(xiě)“責(zé)編稿簽”，以寥寥百余字言簡(jiǎn)意賅地對(duì)讀者進(jìn)行閱讀提示。例如在2006年第3期的“閱讀與闡釋”中，提到人販子靠弄?dú)垉和詳控?cái)?shù)摹秹陌职帧窌r(shí)，編者認(rèn)為這篇小說(shuō)最后 “好在警察來(lái)了，好在很多人都在問(wèn)這是誰(shuí)的孩子？可以給一個(gè)回答：這是‘我們的孩子，我們能無(wú)動(dòng)于衷嗎？”又如2007年第5期津子圍的《稻草》的責(zé)編評(píng)價(jià)道“清明已不再善良清明，初月卻依然初守如夢(mèng)——善比惡更有力量。” 諸如此類(lèi)的評(píng)述可謂比比皆是。并且，由于這些欄目的堅(jiān)持開(kāi)設(shè)，它們已經(jīng)逐漸“內(nèi)化”為了《小說(shuō)選刊》內(nèi)容的一部分。

除了這些“顯性”的文字表述之外，《小說(shuō)選刊》還將自己的倡導(dǎo)“隱性”地融入到改版以來(lái)的“生存狀態(tài)”攝影的封面中。它明確地意識(shí)到“封面應(yīng)該是刊物宗旨的一種外在表現(xiàn)，它不是簡(jiǎn)單的包裝，應(yīng)該和內(nèi)文一起成為并行不悖的雙重讀本”[7]一方面，一系列以農(nóng)民工、留守兒童、煤礦工人等為主角的頗具視覺(jué)沖擊力的封面，鮮明地彰顯了其“貼著地面行走，與時(shí)下生活同步”的編輯理念。另外一方面，這一幅幅封面之后隱藏的意圖也頗值得咀嚼：那個(gè)在墻邊大口啃著饅頭的打工青年不是依然在咧著嘴微笑么？那個(gè)在天安門(mén)廣場(chǎng)賣(mài)氣球的農(nóng)村小伙不是依然懷揣著唱歌的夢(mèng)想么？偏僻山村中的留守兒童，不是依然在如畫(huà)的桃源中愉快地玩耍么？這一幅幅樂(lè)觀(guān)、溫馨的底層“生存狀態(tài)”的圖景，無(wú)疑是《小說(shuō)選刊》去苦難化意圖的最好“圖解”。

三

經(jīng)過(guò)兩年對(duì)“底層文學(xué)”的大力倡導(dǎo)，《小說(shuō)選刊》在定價(jià)上漲的情況下征訂數(shù)不降反增，鮮明地昭示了其改版的成功。但是，《小說(shuō)選刊》將現(xiàn)實(shí)觀(guān)照的目光投向?yàn)槿藗兯z忘的底層固然不錯(cuò)，但它為“底層”敘事開(kāi)出的強(qiáng)調(diào)溫情與善良的“苦難+希望”的藥方，在矯枉過(guò)正的同時(shí)，是否帶上了對(duì)現(xiàn)實(shí)調(diào)和與粉飾的色彩？另外，自2006年改版以來(lái)，《小說(shuō)選刊》便將“通達(dá)好讀，故事性強(qiáng)”作為一條重要的選稿標(biāo)準(zhǔn)，那么，“通達(dá)好讀”的“底層故事”是否也暗示著對(duì)底層的一種隱性的消費(fèi)？這些都是《小說(shuō)選刊》在為一路攀升的訂閱率欣喜不已的同時(shí)，需要考慮的問(wèn)題。

當(dāng)然，盡管它在扶持、推動(dòng)底層文學(xué)方面有著種種不足，但其貼近時(shí)代、貼近人民的姿態(tài)也使一些臨空高蹈文學(xué)重新回到大地，客觀(guān)上擴(kuò)大了文學(xué)的社會(huì)影響。

注釋?zhuān)?/p>

[1] 徐勇.全球化時(shí)代的底層寫(xiě)作與鄉(xiāng)土敘事，全球華語(yǔ)小說(shuō)：鄉(xiāng)土與底層卷[M]，北京：新世界出版社，2012：3.

[2]杜衛(wèi)東.小說(shuō)之魂——現(xiàn)實(shí)、愛(ài)與真誠(chéng)——本刊主編答中國(guó)作家網(wǎng)記者問(wèn)，小說(shuō)選刊，2006（1）：27-30.

[3]杜衛(wèi)東.守望小說(shuō)的尊嚴(yán)

[4] 劉均.也算是建議[J]，小說(shuō)選刊，2006（4）：126.

[5]閱讀與闡釋[J]，小說(shuō)選刊，2006（2）.

[6]熊育群.一次直接的介入[J]，小說(shuō)選刊，2007（1）：31.

[7]杜衛(wèi)東.守望小說(shuō)的尊嚴(yán)[J]，小說(shuō)選刊，2007（1）：27-30.