摘 要：從賞析的角度看，李清照的詞中總是會給人帶來無盡的美感，讓人有著獨(dú)特的美感享受，不論是遣詞造句上，還是情感表達(dá)上，都堪稱是文學(xué)與美學(xué)的完美結(jié)合。筆者綜合李清照的經(jīng)典詩詞加以賞析，希望對之后的研究者有所裨益。

關(guān)鍵詞：李清照；詩詞；美學(xué)意蘊(yùn)

作者簡介：張雨（1994-），女，山東濟(jì)寧人，金融學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06-0-01

一、從李清照詞的表現(xiàn)形式體會其中美學(xué)意蘊(yùn)

從李清照的詞中我們都可以發(fā)現(xiàn)大量口語化的詞匯，這些詞匯是在民間搜集的基礎(chǔ)上形成的，使得人們感覺親切、平易近人，也同時給人們呈現(xiàn)出一種純粹的、質(zhì)樸的真實(shí)情感，使人容易產(chǎn)生情感上的認(rèn)同和共鳴。

舉例來看，李清照在《孤雁兒》中寫到“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚?！边@句詞就是來自于口語化的表達(dá)，表現(xiàn)了她獨(dú)守空房，對遠(yuǎn)方丈夫的思念與惆悵之感躍然紙上，“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”這就是借助現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件。源于對生活的細(xì)致觀察，運(yùn)用到詞作中頗具力量，淋漓盡致地表達(dá)了詞人當(dāng)時的心境，比較透徹地將一個少婦思念丈夫不能自拔的心境表現(xiàn)得十分自然。這樣自然化的口語手法充分顯示了作者在運(yùn)用口語入詞方面爐火純靑的功夫。

我們再來看一下李清照的《臨江仙》，里面有這樣兩句“口語”，看起來沒有詩意的句子，卻有著極其簡單的含義表達(dá)“試燈無意思，踏雪沒心情”。我們細(xì)細(xì)品來，可以體現(xiàn)出詞人李清照千頭萬緒的情思，這種百無聊賴的情緒借用簡單兩句口語化的表達(dá)而顯得充分、透徹。這同時也從深層次反映了李清照面對當(dāng)時社會的無奈，人生的曲折婉轉(zhuǎn)，人世間的世態(tài)炎涼。

另外，李清照詞中的美感也體現(xiàn)在她的語言風(fēng)格大多是實(shí)詞的運(yùn)用，能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，有著很強(qiáng)烈的感染力和影響力。李清照的著名詩詞《永遇樂》中有一句“怕見夜間出去”這一句簡單的詞句卻反映出了她當(dāng)時的寂寞、滄桑與凄涼，很真實(shí)地反映了一個孤寂不堪的人在夜間畏畏縮縮不敢出門的真實(shí)狀態(tài)。然而，這里是一個人的孤單落寞，那邊竟然是歡聲笑語不斷，最后一句寫的極為巧妙“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，將上述的心情盡情展現(xiàn)，自然而然地將讀者的注意力一下子從形式轉(zhuǎn)到內(nèi)容，回憶過往的傷感，失去國家的心痛，落寞孤寂的心境已經(jīng)表達(dá)得淋漓盡致。

二、表現(xiàn)手法的運(yùn)用成就了李清照詞作中獨(dú)特的美感

在李清照的詩詞中我們可以看到諸多常用修辭手法的運(yùn)用，這樣的修辭手法在李清照的手中得到了充分的發(fā)揮，哪怕是生活中的瑣事和小物件都是她可以運(yùn)用的對象，都能夠用來加以美化，抒發(fā)內(nèi)心真摯的情感，更能夠?qū)⑷宋镄蜗筮M(jìn)行美好的塑造。例如，在《如夢令》中，李清照用海棠花的輕靈來形容人的面容消瘦和憔悴，顯得別出新意又有著極其強(qiáng)烈的美學(xué)意蘊(yùn)。本應(yīng)該是“綠肥紅痩”，但是其中一個“瘦”，就將李清照自己的清瘦容貌完全展現(xiàn)，將其心中復(fù)雜、清冷的內(nèi)心世界完全表現(xiàn)出來，不用復(fù)雜的言語去表露，只是輕描淡寫就能流露出詞人憐花惜春并自嘆的深情。

我們還可以看到，在《怨王孫》這首著名的詞作中，李清照用擬人手法移情于山水，生動形象又顯得自然隨意。尤其是在結(jié)尾處寫到“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”，詞人將對自然景物戀戀不舍的情感轉(zhuǎn)移到了動物的身上，運(yùn)用擬人的手法，把自己沉醉于祖國大好河山之情真切地表達(dá)出來，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

在李清照的詞中，很多地方都是清幽淡雅，美感盡顯。再看《鳳凰臺上憶吹簫》中，詞人不說自己在癡情地盼望丈夫歸來，也不抱怨自己的寂寞惆悵無人能理解，而是借用了自家門前的淺淺流水，將水流形象地擬人化了：“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終凝眸”。多么充滿美感的凄美詩詞啊，李清照在這里說只有流水能夠明白自己此時此刻的復(fù)雜心境，只有流水能夠知曉自己的可憐之處，這種表達(dá)情感的方式委婉含蓄，不張揚(yáng)悲憤、不矯揉造，含義深遠(yuǎn)，情誼凝結(jié)，更加曲折和幽深地給人留下了無限的遐想空間。

另外，李清照在自己的詞中比較喜歡用夸張的修辭手法來渲染內(nèi)心無法言說的千頭萬緒與復(fù)雜情感。比如在她的詞作《點(diǎn)絳唇》中“柔腸一寸愁千縷”，就是將夸張的修辭手法運(yùn)用到了極致，這簡短的幾個字將詞人內(nèi)心復(fù)雜卻難以表達(dá)和名狀的情感，剪不斷、理還亂的糾結(jié)心事和愁緒真切深刻的表達(dá)了出來。

再看《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”也是對憂愁感受的一種描寫和抒發(fā)。但是李清照讓我們看不到具體的愁緒到底是什么樣子的，而是輕描淡寫了一句，用夸張的手法將壓抑在心底里面那久久不能忘懷的情感具體化、形象化。讓我們想象一下，連小舟都載不動詞人內(nèi)心的憂愁，就能知道這份愁怨有多么的沉重和難以消除。從而向我們展現(xiàn)出一個孤獨(dú)、悲愴的藝術(shù)境界，我們自然而然的懂得了壓在李清照身上的落寞之苦與不安之感，我們和她一起感受，不由得產(chǎn)生出同情之感，這就是她詞作美感的真實(shí)所在。

李清照有著獨(dú)特的創(chuàng)作藝術(shù)氣質(zhì)和靈敏的審美觀，她用詩詞表述出對生活及生命的心靈體驗(yàn)，在她的詩詞里展示了她對美的價值追求及審美品質(zhì)定向，其詞中的美學(xué)意蘊(yùn)對于后人鑒賞理解李清照具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]（宋）李清照（著），徐培均（箋注）.李清照集箋注.上海：上海古籍出版社

[2]葉輝，張兵俗.文學(xué)的雅化與諸宮調(diào)的興起于發(fā)展.上海：學(xué)林出版社，2005

[3]劉方.宋型文化與宋代美學(xué)精神.成都：四川出版集團(tuán)巴蜀書社，2010