[摘要]《華爾街之狼》是馬丁·斯科塞斯的作品，影片改編自華爾街傳奇人物喬丹·貝爾福特的回憶錄。影片選取喬丹的發(fā)家史作為重點，同時輔以喬丹奢靡混亂的生活，將“華爾街之狼”的生活立體地展現(xiàn)在觀眾面前。《華爾街之狼》是一部故事片，斯科塞斯無疑將其講得繪聲繪色，這得益于導(dǎo)演在敘事策略上的運用得當(dāng)。本文從敘事視角、敘事時間、敘事形式對內(nèi)容的服務(wù)三方面，分析《華爾街之狼》的敘事策略，展現(xiàn)出馬丁·斯科塞斯電影的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]《華爾街之狼》；馬丁·斯科塞斯；敘事策略

《華爾街之狼》是馬丁·斯科塞斯的作品，影片改編自華爾街傳奇人物喬丹·貝爾福特的回憶錄。影片選取喬丹的發(fā)家史作為重點，同時輔以喬丹奢靡混亂的生活，將“華爾街之狼”的生活立體地展現(xiàn)在觀眾面前。影片具有典型的斯科塞斯個人風(fēng)格：銳利的影像、黑色的調(diào)子和充滿社會學(xué)式的寫實色彩。[1]影片中因出現(xiàn)過多的吸毒和淫亂鏡頭，在上映后獲得了褒貶不一的評價。實際上，斯科塞斯如此為之意在表達(dá)華爾街在華麗外表下的糜爛本質(zhì)。斯科塞斯在敘事策略上的嫻熟技藝使得整部影片充滿了故事性，這得益于導(dǎo)演的運用得當(dāng)。文章從敘事視角、敘事時間、敘事形式對內(nèi)容的服務(wù)三方面，分析《華爾街之狼》的敘事策略，以此進(jìn)一步了解馬丁·斯科塞斯電影的藝術(shù)魅力。

一、敘事視角

敘事視角，是敘事學(xué)中的概念。根據(jù)法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱拉爾·熱奈特的理論，視角即“聚焦”，可以分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。[2]零聚焦即上帝視角或全知視角，即敘述者采用自己處于故事之外、可隨意變換的敘事眼光，由于敘述焦點與故事內(nèi)人物保持一定的敘事距離，故能體現(xiàn)出客觀的敘事效果。內(nèi)聚焦則指從故事內(nèi)人物的眼光出發(fā)來觀察事物，由于敘述焦點和故事內(nèi)人物主觀世界的重合，呈現(xiàn)出主觀性的敘事效果。外聚焦則從事件外部觀察者角度出發(fā)，由于敘事焦點回避了人物的主觀世界，因此可以營造出神秘的敘事效果。這一理論是文學(xué)批評理論，而電影與文學(xué)的傳播媒介不同，從文字到影像存在一定的轉(zhuǎn)碼過程。所以，敘事視角在這一過程中也要受到電影創(chuàng)作者的影響適當(dāng)轉(zhuǎn)換，以使電影變成吸引觀眾的講故事方式。

影片以喬丹·貝爾福特的獨白拉開故事的大幕，其敘事視角為第一人稱內(nèi)聚焦。這一視角的突出優(yōu)點是方便觀眾了解片中人物的內(nèi)心世界，獨白這種方式可以將人物的想法準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給觀眾。同時，這一視角具有主觀性和限制性，使敘事變得不可靠，需要觀眾去甄別敘事的真?zhèn)危@也增加了觀影的樂趣。比如，多尼·阿佐夫帶來了一盒過期的但是藥效強勁的安眠酮來與喬丹分享，兩人吞食了多片，但藥似乎沒起作用。此時，喬丹接到了私家偵探的電話，要求他迅速找到一個投幣電話亭并與其聯(lián)系。喬丹明白自己家的電話已被人監(jiān)聽，馬上驅(qū)車找到了電話亭并開始打電話。但安眠酮的藥效此時發(fā)作了，喬丹身體不受控制倒地，他艱難地爬出電話亭所在的會所，并爬進(jìn)車內(nèi)。喬丹的獨白開始，從他的話語中，觀眾了解到這里到他家只有一英里，他緩慢地開車回家，并且人和車都沒出什么事。正當(dāng)觀眾有些懷疑也有些慶幸喬丹沒事的時候，警察沖進(jìn)了他的家門將他帶走問話。喬丹走出家門看到自己的車已經(jīng)面目全非，而此時藥效過去他也清醒過來，記起了前一晚發(fā)生的事情。原來嗑藥過度的喬丹根本無法正常開車，而是如同開碰碰車一樣將車開回家。由此可見，內(nèi)聚焦的視角使敘述具有一定的不可靠性，而正是這些不可靠性，給影片增加了戲劇性和趣味性。

該影片并非從頭到尾都采用內(nèi)聚焦的視角，而是采用視角變換，把不同的敘事內(nèi)容與不同視角結(jié)合，從而達(dá)到影片敘事流暢的目的。例如，當(dāng)喬丹想利用娜奧米的英國姑媽愛瑪來將其黑金洗白時，喬丹與愛瑪親切交談，影片以外聚焦視角展示了二人的談話，但在談話中間，影片利用視角轉(zhuǎn)換，來體現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。在喬丹的話語中，通過加入兩次內(nèi)心獨白，展現(xiàn)了他內(nèi)心的變化過程，從“她是在勾引我嗎”到“她是在勾引我”，喬丹的內(nèi)心確認(rèn)了愛瑪?shù)膬A向。而此時影片也插入了愛瑪?shù)膬?nèi)心獨白“他難道是在勾搭我”，表現(xiàn)出兩者相互試探的狀態(tài)。兩次視角的變換，使接下來的二人接吻水到渠成。同時，影片在表現(xiàn)FBI探員帕特里克·德漢姆時，則采用了零聚焦的視角。因喬丹無法知曉帕特里克正在做什么，所以通過喬丹的內(nèi)聚焦視角也就無法推進(jìn)影片敘事的發(fā)展。此時切換為全能視角，則有助于清晰交代事件各方在事態(tài)發(fā)展過程中的表現(xiàn)，使影片的敘事清晰流暢，而不引起觀眾的歧義。譬如，帕特里克在帶領(lǐng)眾多警察抓捕斯特拉頓·奧克芒公司的涉事員工時，喬丹已經(jīng)被關(guān)押起來，此時的全知視角展現(xiàn)了這個靠欺詐客戶、內(nèi)幕交易起家的公司的倒掉。這次抓捕作為影片敘事的尾聲，是影片中濃墨重彩的一筆，也是影片展現(xiàn)批判性的地方，全知視角最適合將這樣的情節(jié)清晰明了地呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、敘事時間

在熱奈特的敘事理論中，敘事的時間問題涉及敘事順序、速度、頻率三方面內(nèi)容。[3]順敘體現(xiàn)在事件發(fā)生時間與敘述時間兩者順序上的關(guān)系，如果后發(fā)生的事情在前，而先發(fā)生的事情在后，則為“倒敘”，依此類推還有“順敘”和“倒錯”等。敘事順序的顛倒和交錯是對按實際時間順序排列的事件進(jìn)行的藝術(shù)處理。影片整體結(jié)構(gòu)上以“倒敘”為主，而在倒敘部分，則按時間的先后順序發(fā)展。這樣做的目的，既可以帶給觀眾懸念，又可以使觀眾不至于迷失在來回顛倒的敘事時空中，從而使影片敘事結(jié)構(gòu)緊湊、簡潔。影片開始，喬丹已經(jīng)是富商巨賈，此時他的生活被金錢、性、毒品包圍，影片展示了喬丹奢靡混亂的生活狀態(tài)。而這也激起了觀眾對影片的觀看欲望，即觀眾試圖了解一個年輕富豪是如何崛起的，是什么樣的經(jīng)歷使他可以享受這樣的生活狀態(tài)。接下來，影片順?biāo)浦?，以倒敘的方式，展開了對喬丹奮斗過程的敘述。而這一敘述基本按照時間順序，將喬丹從大公司的小職員開始，到公司經(jīng)歷“黑色星期一”破產(chǎn)，以及喬丹失業(yè)后重新利用電話銷售垃圾股發(fā)家的事件經(jīng)過，一五一十地交代給觀眾。這樣的敘事順序既簡單明了，也不乏變化。斯科塞斯并不想構(gòu)建后現(xiàn)代的敘事迷宮，使觀眾在眼花繚亂的敘事技巧中崩潰，這樣做無疑會損害影片的批判力度。因此，影片娓娓道來的方式，可以讓觀眾將更多的心思放在對影片內(nèi)容的思考上，從而體會影片華麗外衣下的批判現(xiàn)實主義內(nèi)涵。

所謂敘事速度，指的是事件發(fā)生的速度與敘述的速度之間的關(guān)系。當(dāng)事件被壓縮進(jìn)一個短暫的時間跨度，表現(xiàn)為事件速度小于敘述速度時，電影鏡頭中的時間飛速流逝。如影片開頭對喬丹糜爛生活的展現(xiàn)，就給人時光如梭的感覺。喬丹生活的方方面面被集中于幾分鐘內(nèi)，但觀眾并沒有感覺到應(yīng)接不暇。這種敘事速度的好處，就是短時間內(nèi)向觀眾灌輸大量的信息，并將不必要的細(xì)節(jié)全部省略，從而使敘事主次分明、清晰簡潔。當(dāng)然，一部電影在兩個小時左右的時間內(nèi)，不可能一直不斷采用信息轟炸的手段，適當(dāng)時候要給觀眾以正常的敘事速度或者慢速敘事，于是在一個較長時間內(nèi)緩慢呈現(xiàn)事件的發(fā)展。敘事的形式為內(nèi)容服務(wù)，當(dāng)表現(xiàn)喬丹與第二任妻子娜奧米的情感危機時，影片的敘事采用了正常速度。觀眾可以看到，喬丹被妻子用一杯冷水潑醒，然后喬丹在妻子的質(zhì)問下不斷解釋；再閃回喬丹與妓女威尼斯的艷情片段后，喬丹與妻子繼續(xù)對話，而他也遭受了妻子的第二杯冷水潑臉；當(dāng)喬丹怒氣暴起后，他又一次因理虧而壓抑下來，就在喬丹不斷討好娜奧米，而兩人之間仿佛已經(jīng)緩和時，娜奧米手中的冷水再一次潑在了喬丹臉上。這一段不僅將夫妻二人的日常矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，也為之后的二人分手做好了充分的鋪墊。當(dāng)敘事速度慢于事件實際發(fā)生速度時，在銀幕上表現(xiàn)為慢鏡頭。慢鏡頭是一種注目、一種強調(diào)、一種升華、一種氣氛的營造。[4]比如，當(dāng)喬丹志得意滿地籌劃IPO的事情時，嗑藥的多尼藥效發(fā)作，影片就采用了慢鏡頭展示多尼的表現(xiàn)。多尼從喬丹的身后撲過來，但慢鏡頭將這一動作無限放大，而喬丹的一眨眼則提示著觀眾時間的流逝，乒乓球掉進(jìn)啤酒杯激起的美妙水花，喬丹的手下猙獰的笑臉，一切都在展示毒品對人神經(jīng)麻痹的效果。慢鏡頭將毒品對人的毒害以及嗑藥后人的不自控展現(xiàn)在觀眾面前，這種時間的延續(xù)效果使影片的批判力度得到加強。

敘事頻率，即指事件的實際發(fā)生頻率與在影片出現(xiàn)的頻率的關(guān)系。敘事頻率與導(dǎo)演對原著自傳內(nèi)容的截取有關(guān)。金錢、性、毒品是影片中敘事頻率最高的幾個關(guān)鍵詞。金錢貫穿于影片始終，它既代表著喬丹的成功，也導(dǎo)致了喬丹的跌倒。而亂性和毒品，則是緊密聯(lián)系在一起的，它們是喬丹沉淪的方式。喬丹在華爾街上的第一課，就是他應(yīng)聘的公司的上司馬克·哈納帶給他的，而這一課則是關(guān)于錢、毒品和性的。馬克對毒品和性的依賴以及他對賺錢方式的理解，都帶給剛?cè)胄械膯痰ひ孕撵`的震撼。此后，影片中關(guān)于錢、毒品和性的鏡頭可謂狂轟濫炸，雖然觀眾有些目不暇接，但整體而言，影片敘事結(jié)構(gòu)緊湊，并未帶給觀眾混亂之感。

三、敘事形式對內(nèi)容的服務(wù)

故事片的核心自然是講好故事，沒有好的內(nèi)容，再浮夸的形式也無法在觀眾的心中留下烙印。在《華爾街之狼》中，表面上是一個窮小子實現(xiàn)了美國夢后沉淪，最終成為階下囚的故事，而內(nèi)在的則是對社會制度的深刻批判。

俗語有云：“君子愛財，取之有道，用之有度?！倍谟捌校还苁遣皇蔷?，都是愛財之人，且達(dá)到了“取之邪路，用之無度”的程度。喬丹初涉華爾街時，稚嫩的他踏入了大公司的門檻，其內(nèi)心還秉承著與客戶共贏的理念，希望自己賺錢的同時，也幫助客戶賺錢。而他的老板馬克則向其灌輸了華爾街“正統(tǒng)”的賺錢理念，即“華爾街第一要則”：沒有人知道股票漲還是跌，股票經(jīng)紀(jì)人要做的就是不斷促使客戶買股票，然后自己賺取傭金。在喬丹“開竅”后，其所在的公司卻在股災(zāi)中倒下了。喬丹偶爾在報紙上看到招聘股票經(jīng)紀(jì)人的信息，于是他找到了賺錢的機會，雖然售賣的是垃圾股，但他自己卻賺得盆滿缽滿。這也為其創(chuàng)建公司打下了基礎(chǔ)。當(dāng)喬丹擁有自己的公司后，他兜售著自己的銷售股票理論，欺詐、逼迫客戶購買股票，并不斷吸引年輕人加入自己的陣營，從此開始了賺錢無底線的生涯。喬丹的發(fā)跡以及其最終的破產(chǎn)入獄，都是與金錢緊密聯(lián)系在一起的。斯科塞斯以其社會學(xué)家般的精妙鏡頭，記錄了喬丹虛幻的美國夢。影片最后，喬丹出獄后成為一名傳授推銷技術(shù)的演講師，臺下人充滿渴望的眼神，讓我們看到了年輕時的喬丹的影子。斯科塞斯以喬丹神話的覆滅，來警醒世人對金錢的追逐。

影片出現(xiàn)的大量有關(guān)毒品和亂性的鏡頭，是對當(dāng)下人們思想空虛、精神焦慮的集中反映。馬克告訴喬丹，做經(jīng)紀(jì)人要成功有兩個要素：一要放松（通過性放縱），二是保持清醒（通過毒品）。喬丹在他的開導(dǎo)下，走上了“成功”的道路。喬丹不擇手段地賺錢，并且貪欲不斷放大，而賺錢伴隨的壓抑、焦慮等精神狀態(tài)則通過毒品與亂性來釋放。斯科塞斯通過喬丹等人空虛的生活，來映射現(xiàn)代人被物欲俘獲的社會現(xiàn)狀。當(dāng)然，在物欲橫流的社會也有不為金錢所動的人，F(xiàn)BI探員帕特里克就是一例，他拒絕了喬丹的賄賂，將喬丹及其他不法之徒繩之以法。影片結(jié)尾處帕特里克坐在地鐵內(nèi)看著喬丹被捕的消息，而他自己的生活似乎還是沒有得到改善，斯科塞斯以這樣的細(xì)節(jié)，揭露了社會政治、經(jīng)濟(jì)制度的不公平依舊沒有得到改善。

《華爾街之狼》采用多重視角相結(jié)合的敘事模式，交錯使用不同敘事順序、速度和頻率，生動地刻畫了喬丹在紙醉金迷的生活背后的精神空虛，描繪了喬丹美國夢的破滅。斯科塞斯對鏡頭語言的精確把握，使其敘事形式始終為影片內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)建出影片精妙的藝術(shù)效果。此外，《華爾街之狼》保持了斯科塞斯一貫犀利的影像風(fēng)格，而幽默元素的加入，也使人看到了這位古稀之年的導(dǎo)演風(fēng)趣的一面。

[參考文獻(xiàn)]

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[4] 運梅園.品味慢鏡頭——從張藝謀兩部影片中的慢鏡頭談開去[J].電影文學(xué)，2012（23）.

[作者簡介] 王柯蘆（1984—），女，四川樂山人，碩士，樂山師范學(xué)院講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)。