哈順林

【摘 要】本文通過基本理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合，闡述了舞臺(tái)音響在舞美的作用、舞臺(tái)音響在舞美中怎樣設(shè)置與調(diào)控。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)音響；舞美；音響效果

一、使用舞臺(tái)音響的主要作用

（一）擴(kuò)音

這是最基本的作用，但人們往往忽視音響效果在舞臺(tái)氣氛中的作用

（二）營(yíng)造舞臺(tái)氣氛

舞臺(tái)氣氛是通過藝術(shù)手段在舞臺(tái)上再現(xiàn)相關(guān)生活狀態(tài)、生活環(huán)境的景象和氛圍。而音響效果則可通過舞臺(tái)這個(gè)平臺(tái)來體現(xiàn)各種載體營(yíng)造的氛圍，為表演增光添彩，增色生輝，從而使舞臺(tái)的情境得到更好的展現(xiàn)。

（三）打造舞臺(tái)音響效果

專為配合舞臺(tái)演出氣氛的展現(xiàn)所設(shè)計(jì)、配置的種種音響，簡(jiǎn)稱“效果”。音響效果可分為有音源音響效果與無音源音響效果兩大類。有音源音響效果也可稱為“現(xiàn)實(shí)性效果”。無音源音響效果又可稱為“非現(xiàn)實(shí)性效果”

（四）音響效果的協(xié)調(diào)作用

音響效果的協(xié)調(diào)作用是把握舞臺(tái)音響整體形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，舞臺(tái)的音響有高、低、快、慢，只有通過音響效果的協(xié)調(diào)作用，才能使不同音質(zhì)的形象，協(xié)調(diào)成統(tǒng)一的、協(xié)調(diào)的、般配的“樂音”。它的作用關(guān)系到每一場(chǎng)舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)是否能圓滿，這就需要音響師先掌握好設(shè)備的性能和功能，面對(duì)不同的條件，無論是電聲還是民樂器，無論是近講話筒，還是電容話筒，它們與發(fā)生源位置的不同和接收頻率的不同等等，所收到的音頻信號(hào)就不同。這樣，只有通過音響效果的協(xié)調(diào)作用，才能使音響發(fā)出的樂曲生動(dòng)活潑、委婉動(dòng)聽、旋律優(yōu)美，讓人有身臨其境的感覺。它的作用不僅是對(duì)舞臺(tái)音響成份進(jìn)行協(xié)調(diào)，同時(shí)也將舞臺(tái)的音響形象與觀眾之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，只有把這三者之間關(guān)系協(xié)調(diào)好，才能產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。

簡(jiǎn)單對(duì)上面觀點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，舞臺(tái)音響就是為了讓聽眾獲得和諧舒適的具有舞臺(tái)戲劇性的聲音效果。

二、那么為了實(shí)現(xiàn)這種效果，需要我們?cè)趦蓚€(gè)方面注意以下問題

（一）舞臺(tái)音響的搭設(shè)

音箱的位置設(shè)置：音箱是整套音響系統(tǒng)的終端出口，是聲音的實(shí)際傳播者，對(duì)聽眾產(chǎn)生最直接的影響。音箱架設(shè)的位置及角度是決定聽眾獲取何種聲音效果的關(guān)鍵因素。

1.對(duì)于室內(nèi)舞臺(tái)，音箱布置應(yīng)靠近自然聲源。例如布置在臺(tái)口上方，臺(tái)框兩側(cè)。

2.對(duì)于四面均有觀眾的廳堂，如體育館、雜技館等，音箱的布置應(yīng)在大廳中央，采用多組音箱向觀眾席四周輻射。

3.音箱的布置應(yīng)有一定高度和輻射傾斜度，以保證整個(gè)聲場(chǎng)輻射區(qū)域的覆蓋均勻性。通常，音箱主聲束的軸線應(yīng)指向觀眾席最遠(yuǎn)區(qū)1m高度處。

4.在放置傳聲器的演出區(qū)，應(yīng)調(diào)整好音箱與傳聲器的距離和夾角，并選擇指向性強(qiáng)的音箱和音柱，控制好指向性，采用強(qiáng)指向性傳聲器，盡可能地將聲反饋減少到最小。

5.根據(jù)室內(nèi)空間的大小決定頂棚、側(cè)后方增加適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散界面，以彌補(bǔ)后區(qū)直達(dá)聲的不足，確保聲場(chǎng)均勻。

在實(shí)際演出過程中，除了聽眾受音箱影響，還有一個(gè)群體是受影響的重要主體，就是演出過程中的表演者。影響他們的是返送監(jiān)聽音箱。當(dāng)然現(xiàn)在已有無線監(jiān)聽耳機(jī)，但返送監(jiān)聽音箱的使用還是比較廣泛。

過去很多做法是間返送音箱直接擺設(shè)在舞臺(tái)臺(tái)口，或舞臺(tái)的四個(gè)邊角，這種擺設(shè)的方式，實(shí)際演出過程中確有很大局限性。比如舞蹈節(jié)目，有些舞臺(tái)本身面積比較小，壓縮了舞蹈演員的走位定點(diǎn)的空間，而地面的返送監(jiān)昕音箱所占的臺(tái)面位置就進(jìn)一步壓縮其空間，而有時(shí)定點(diǎn)解決了，但演員的動(dòng)作造型也可能受影響。另外，返送音箱經(jīng)常是造成麥克風(fēng)發(fā)出“嘯叫”聲的主謀。這就要求音響調(diào)控人員的經(jīng)驗(yàn)和工作態(tài)度來解決，而實(shí)際上如果我們?cè)诩茉O(shè)音箱時(shí)采取另外的方式便可輕松的解決以上問題。將返送監(jiān)聽音箱吊裝在舞臺(tái)的頂部。

影響觀眾的終端是音箱，前端是聲音的入口，‘因各使用單位設(shè)備條件的差異，區(qū)別較大，而主要影響前端的是設(shè)備的選用和設(shè)備的品質(zhì)，另外，聲音輸入設(shè)備的架設(shè)，具體是視不同的舞臺(tái)情況決定，這里我不過多的論述。

音響系統(tǒng)的中端是音響調(diào)控設(shè)備，主要是對(duì)輸入的聲音進(jìn)行處理，使之實(shí)現(xiàn)最終輸出的效果優(yōu)化，可以說是整套系統(tǒng)的核心，而這個(gè)核心是靠人來控制實(shí)現(xiàn)。而在舞臺(tái)的搭設(shè)上其工位的設(shè)置尤為關(guān)鍵。我們通常見到的室內(nèi)舞臺(tái)，其音響控制室多設(shè)置于最后一排觀眾席的后方，設(shè)置了一間幾乎密閉的小房間。很多的音響控制人員使用監(jiān)聽音箱或耳機(jī)，對(duì)整場(chǎng)舞臺(tái)表演進(jìn)行調(diào)控。

其實(shí)這是一種極為不合適的工位設(shè)置，雖然每場(chǎng)舞臺(tái)表演前都會(huì)進(jìn)行彩排、走臺(tái)，似乎可以對(duì)舞臺(tái)上所發(fā)生的一切進(jìn)行了一次細(xì)致的了解，但是忽略了幾個(gè)重要問題。第一，聲音從前端到中端可以監(jiān)聽到，從中端輸出也可以，但從終端到人耳的效果是監(jiān)聽不到的；第二，舞臺(tái)永遠(yuǎn)是動(dòng)態(tài)的，走臺(tái)、彩排到演出，從來都不會(huì)是完全一樣的，表演者的舞臺(tái)狀態(tài)不一樣，藝術(shù)家們還有很多臨場(chǎng)發(fā)揮的情況；第三，場(chǎng)內(nèi)的人員情況不一樣（觀眾數(shù)量及位置分部），這個(gè)對(duì)終端輸出后的聲音產(chǎn)生很大影響。因此只有當(dāng)控制者同時(shí)成為實(shí)際觀眾時(shí)才能真正對(duì)聲音進(jìn)行最好的處理（畢竟我們不是在搞錄音）。

與前端的情況一樣，對(duì)于中端布局設(shè)置受諸多條件因素制。約，再此只能做簡(jiǎn)單的結(jié)論性論述：中端控制的位置應(yīng)設(shè)置在可縱觀舞臺(tái)，耳聽八方的，可獲取全局性動(dòng)態(tài)性息的為置。當(dāng)然有些舞臺(tái)形式可以不過分強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，比如相對(duì)靜態(tài)的（對(duì)音響系統(tǒng)要求）室內(nèi)音樂會(huì)、交響音樂會(huì)等。

（二）音響的調(diào)控

音響的調(diào)控主要目的是使輸出的聲音更加悅耳，主要追求音調(diào)、音量、音色、音品的和諧統(tǒng)一，同時(shí)對(duì)特定的表演要達(dá)到某種戲劇話效果。

無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂中叫泛音。它對(duì)音色的特性有非常重要的影響。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤(rùn)、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學(xué)的觀點(diǎn)，哪個(gè)音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個(gè)音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)力也最為尚佳。在對(duì)聲音的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺(tái)上面的輸入通道中的四段均衡器，對(duì)音色進(jìn)行頻率處理，來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)音臺(tái)中的四段均衡器分為的4個(gè)頻段，根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹。HF：6-16 kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。

MID HF：600Hz-6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。MIDHF：200-600Hz，影響音色和力茺和結(jié)實(shí)度。LF：20-200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個(gè)性的失落；如果高頻段頻率過強(qiáng)，音色就會(huì)變得尖噪、嘶啞、刺耳。如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強(qiáng)，其音色就會(huì)變得呆板。如果中低頻段的頻率過弱，音色會(huì)變得空虛、無力、軟綿綿的：如果中低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得生硬，失去活力。如果低頻段的頻率過弱，音色將會(huì)變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得渾濁不清。

對(duì)于戲劇化效果，主要是針對(duì)特定的舞臺(tái)表演，根據(jù)導(dǎo)演或表演者提出的具體要去設(shè)計(jì)特定的調(diào)控范圍或時(shí)間范圍。

音響系統(tǒng)看似一堆死（靜態(tài)）的機(jī)器設(shè)備，但是記住，舞臺(tái)永遠(yuǎn)是活的（動(dòng)態(tài)），是變化的，為了達(dá)到最佳的舞臺(tái)音響效果，作為音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和控制者能夠跟隨需要對(duì)這些“死”家伙做最大程度微調(diào)是很重要的。前面所訴是基本理論結(jié)合一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，在這個(gè)永動(dòng)的舞臺(tái)，沒有不變的真理，只有“涌”動(dòng)的激情。