周丹

歷經(jīng)5年精心打造，2016年5月，《豐子愷全集》即將由海豚出版社推出。這是目前最全面收集、整理豐子愷作品的著作。在整理、出版《豐子愷全集》期間，海豚社還陸續(xù)推出《緣緣堂書叢》《影印版豐子愷漫畫集》《豐子愷散文精品集》等不同版本的豐子愷作品100多種。隨著海豚社大量推出多版本豐子愷作品，社會上掀起了新的“豐子愷熱”。

耗時(shí)5年，

終成最全《豐子愷全集》

2009年初秋，俞曉群由遼寧出版集團(tuán)副總裁調(diào)任中國外文局海豚出版社社長。為了以品牌立社，俞曉群將幾米、豐子愷、董橋、海豚書館等品牌納入社里。

據(jù)俞曉群回憶，與豐子愷“結(jié)緣”于2010年6月與作家陳子善的小聚。席間談起豐子愷作品，陳子善說：“豐子愷先生的東西很多，大部分都出過，但《豐子愷全集》還未出。我可以幫助你們聯(lián)系。”在陳子善的牽線下，海豚社與豐子愷的女兒豐一吟達(dá)成出版意向，海豚社獲得了《豐子愷全集》的專有出版權(quán)，雙方約定：“在全集出版前后，海豚社可以大規(guī)模專有開發(fā)豐子愷作品?！?/p>

豐一吟一直在整理父親的作品，包括漫畫、散文、日記、書法、譯文、音樂理論等門類。對于海豚社出版全集，她提出“譯文”部分正由浙江大學(xué)出版社整理，此次可以不收；“書法”部分不易整理，也可不收。

然而，申報(bào)《豐子愷全集》的國家出版基金卻不是一帆風(fēng)順的。2010年，海豚出版社開始申報(bào)，直至2013年8月才被通知納入國家“十二五”出版規(guī)劃的增補(bǔ)項(xiàng)目里。2014年，海豚出版社再次正式將《豐子愷全集》申報(bào)2015年度國家出版基金。在這期間，海豚社一直在做《豐子愷全集》的籌備工作。

2011年，俞曉群組織團(tuán)隊(duì)，由編輯眉睫（原名梅杰）牽頭，重點(diǎn)編輯《豐子愷全集》。與此同時(shí)，俞曉群邀請豐一吟、陳子善出任《豐子愷全集》總顧問，陳星出任總主編，陳建軍（文學(xué)卷）、吳浩然（美術(shù)卷）、劉晨（藝術(shù)理論藝術(shù)雜著卷）、楊子耘和楊朝嬰（書信日記卷）、瞿紅（附卷），還有葉瑜蓀、朱顯因等擔(dān)任編委，將相關(guān)工作一步步推進(jìn)下去。在眉睫看來，俞曉群有一個(gè)“豐子愷夢”，他有幸一起“五年夢尋豐子愷”，“沒有俞社長的大力支持，對豐子愷作品的開發(fā)不可能出得這么瘋狂”。

陳星表示，在2013年到2015年8月間，圍繞《豐子愷全集》的編輯工作會議開了五六次。圍繞《豐子愷全集》的具體編輯工作進(jìn)行了三年，背后是每一冊分卷主編編委成員從事豐子愷研究、整理工作數(shù)十年的經(jīng)歷。其中，陳星從1982年開始研究豐子愷。

在《豐子愷全集》出版之前，市面上曾經(jīng)有《豐子愷文集》《豐子愷漫畫全集》出版。其中《豐子愷文集》由浙江文藝出版社、浙江教育出版社在1990至1992年間出版，成為眾多豐子愷研究專家重要的文獻(xiàn)資料。在《豐子愷文集》出版后的20多年間，豐子愷研究有了很多新的發(fā)現(xiàn)，與此同時(shí)，不少專家也在陸續(xù)發(fā)現(xiàn)豐子愷的佚文。豐子愷的文字、漫畫作品散佚得很嚴(yán)重；系統(tǒng)整理出版豐子愷作品迫在眉睫。全力打造《豐子愷全集》是規(guī)模宏大的豐子愷作品整理與研究工作?！盁o論是市場角度，還是學(xué)術(shù)文化角度，打造《豐子愷全集》和他的作品系列，都十分必要?！泵冀拚f。

《豐子愷全集》分為文學(xué)卷、藝術(shù)理論藝術(shù)雜著卷、書信日記卷、美術(shù)卷、附卷（索引、年譜）等五大部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全集總計(jì)420萬字，其中，新增《豐子愷文集》未收入的佚作近百萬字；美術(shù)卷收畫作近萬幅，相比《豐子愷漫畫全集》增量不小。

開發(fā)多版本豐子愷作品

由于《豐子愷全集》工作的啟動(dòng)，豐一吟將多年收集的豐子愷佚文交到海豚社。海豚社將資料委托文學(xué)卷主編陳建軍教授整理，得此契機(jī)，陳建軍在抗戰(zhàn)時(shí)期流傳不廣的報(bào)紙、雜志上發(fā)現(xiàn)了眾多豐子愷的佚文、書信、日記等從未公開的資料?！澳切┤沼涻r活、形象地記錄了豐子愷在8年逃難過程中的生活細(xì)節(jié)?！贝送?，其他分卷主編也發(fā)現(xiàn)了許多佚文和繪畫作品。陳星表示，透過這些資料，我們可以更真切地認(rèn)識豐子愷生活的艱辛和中國人在抗戰(zhàn)時(shí)期的艱難生活。

2011年至2012年，漫畫卷主編吳浩然陸續(xù)將收集到的豐子愷漫畫寄給海豚社?！拔覀冇X得很有必要在《豐子愷全集》出版之前，適度呈現(xiàn)豐子愷佚文，并再次原汁原味地呈現(xiàn)豐子愷的漫畫集?！泵冀藿榻B說，2013年初開始，海豚社開始有計(jì)劃地推出《緣緣堂書叢》（16種）、《影印版豐子愷漫畫集》（32種）、《豐子愷散文精品集》（8種）、《豐子愷談藝錄》（二十種）等大型套系。截至目前，《緣緣堂書叢》《影印版豐子愷漫畫集》《豐子愷散文精品集》共計(jì)56種全部出版完畢，《豐子愷談藝錄》的首二種《音樂與人生》《繪畫與文學(xué)》也陸續(xù)出版。

作為一個(gè)在童書研究、出版領(lǐng)域都頗有造詣的編輯，眉睫認(rèn)為，豐子愷在兒童文學(xué)方面的成就沒有得到應(yīng)有的重視，為此，他提出出版《豐子愷兒童文學(xué)全集》。在通讀《豐子愷文集》后，眉睫將豐子愷寫兒童生活、寫給兒童閱讀的作品分為三大類：兒童藝術(shù)故事類、童話類、兒童散文類。其中，兒童故事包括《音樂故事》《少年美術(shù)故事》。童話則包括豐子愷生前出版的《博士見鬼》《小鈔票歷險(xiǎn)記》等?！皟和⑽牡木庍x難度較大，需要仔細(xì)將每篇散文過目，認(rèn)為小學(xué)生能夠讀懂，確實(shí)是寫兒童的才能納入”。在設(shè)計(jì)、制作《豐子愷兒童文學(xué)全集》時(shí)，眉睫邀請著名裝幀設(shè)計(jì)家吳光前擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，從版本的擇取、版式設(shè)計(jì)、封面設(shè)計(jì)、內(nèi)文配圖的找尋，到紙張選取，都精心選擇。2014年初，根據(jù)陳建軍提供的一些最新發(fā)現(xiàn)成果，又增補(bǔ)了幾萬字，海豚社推出了七卷本《豐子愷兒童文學(xué)全集》的最新版和三卷本的精裝典藏版。在《豐子愷兒童文學(xué)全集》的基礎(chǔ)上，眉睫正在撰寫《豐子愷兒童文學(xué)傳論》一書，呈現(xiàn)豐子愷的童心藝術(shù)世界。此外，眉睫關(guān)于豐子愷的研究著作《豐子愷札記》也已出版。對于豐子愷的兒童文學(xué)成就，與豐子愷同時(shí)代的文學(xué)家凌叔華曾在《文學(xué)里的兒童》中評價(jià)說：“近代中國慢慢也有一些描寫兒童好的作品了。如豐子愷、老舍、張?zhí)煲?、葉紹鈞諸先生都曾為之努力過，努力最大而成績也多的算是豐子愷先生。他為兒童寫了不少有用的書，如《少年美術(shù)故事》之類，他的寫法非常圓潤自然。”陳星認(rèn)為，郁達(dá)夫?qū)ωS子愷的評價(jià)比較貼切：“冰心對兒童的愛是一種泛愛，是理想層面的，豐子愷對兒童的愛是一種體貼入微、無微不至的愛，是具體到兒童的行為和情節(jié)當(dāng)中的愛。”豐子愷在創(chuàng)作中把自己也當(dāng)成一個(gè)兒童了，他在這樣的氛圍中所創(chuàng)作出來的兒童繪畫作品、文學(xué)作品，使兒童閱讀起來覺得寫的就是自己的親身體驗(yàn)。

對版本的重視是海豚社的出版特色。以《豐子愷散文精品集》為例，除了兩冊“集外佚文”是特色外，尊重初版本、尊重作者目錄手稿、突出單行本的特色也得到了很好的體現(xiàn)。眉睫表示，豐子愷的散文生前以“緣緣堂隨筆”著稱，但以此名義問世的只有《緣緣堂隨筆》《緣緣堂續(xù)筆》。作者晚年手訂《緣緣堂再筆》《緣緣堂新筆》的目錄，但從未出過單行本，根據(jù)手稿目錄，海豚社第一次推出了單行本。

在出版豐子愷作品的過程中，眉睫感慨“豐子愷的世界好大，漫畫、散文，藝術(shù)教育、翻譯，他的每一個(gè)世界都值得我們進(jìn)行挖掘”。眉睫稱，俞曉群是出版界“重新發(fā)現(xiàn)豐子愷”第一人，也是近幾年“豐子愷熱”的直接發(fā)動(dòng)者，“也必須是類似俞曉群先生這樣的豐子愷迷，才能真正重新發(fā)現(xiàn)豐子愷”。

據(jù)了解，《豐子愷全集》整理工作的階段性成果，也受到了海外的關(guān)注。豐子愷的《緣緣堂隨筆》早在上世紀(jì)三十年代就已經(jīng)譯介到了境外和港臺地區(qū)?！敦S子愷兒童漫畫選集》《豐子愷兒童文學(xué)全集》《緣緣堂書叢》等都紛紛向港臺輸出了版權(quán)。在2015年的意大利博洛尼亞國際童書書展、北京國際書展上，《影印版豐子愷漫畫集》《緣緣堂書叢》受到了日本、韓國、泰國等國家出版商的重視，《豐子愷兒童文學(xué)全集》已經(jīng)賣給日報(bào)僑報(bào)社推出日文版。

“子愷漫畫”風(fēng)行一時(shí)

目前圖書市場上，有不少豐子愷漫畫的版本同時(shí)面世。為了體現(xiàn)豐子愷漫畫的藝術(shù)真味，原汁原味地將豐子愷漫畫藝術(shù)展現(xiàn)給讀者，海豚社將豐子愷生前編定的漫畫集，直接拿當(dāng)年的原書來制版，形成了海豚社版、吳浩然主編的《影印版豐子愷漫畫集》。藝術(shù)理論藝術(shù)雜著卷的分卷主編劉晨整理的豐子愷散佚的藝術(shù)隨筆與陳建軍教授發(fā)現(xiàn)的佚文，編成兩厚冊《緣緣堂集外佚文》。

“子愷漫畫”風(fēng)行一時(shí)，民國時(shí)就有不少人模仿，后來冒名者更多。豐子愷逝世以后，仿冒的贗品屢進(jìn)拍賣場。眉睫說，“這導(dǎo)致豐子愷身后出現(xiàn)的漫畫作品真?zhèn)坞y辨，是否收入全集也就要慎之又慎了”。經(jīng)過多次討論，專家們一致決定豐子愷漫畫的收錄范圍僅限豐子愷生前發(fā)表、編訂過的作品，私人收藏和親屬收藏作品并不收入。陳星解釋，這樣做是為了避免擾亂繪畫市場，引起人事紛爭。然而， “這直接導(dǎo)致有些明明我們已經(jīng)確認(rèn)是真跡的，卻因這個(gè)原則的限制，也只好割愛了?！泵冀拚f。

陳星認(rèn)為，20世紀(jì)20年代，豐子愷漫畫的出現(xiàn)是一個(gè)另類。當(dāng)時(shí)中國漫畫的主流是西方漫畫的諷刺、幽默、滑稽，尖刻反應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)。據(jù)陳星介紹，豐子愷漫畫的出現(xiàn)得益于一個(gè)個(gè)案，“他在日本遇到竹久夢二的漫畫，認(rèn)為適合自己，回國就開始模仿創(chuàng)作”，竹久夢二的漫畫無論是對于日本漫畫界還是對于他自己而言，“都是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象”。那時(shí)日本的漫畫界與中國相似，主流是諷刺、幽默，更多的是日本式的滑稽。竹久夢二的漫畫創(chuàng)作是抒情的、記錄性的，附上比較有文學(xué)意味的題目，充滿了抒情色彩和人情味。后來，鄭振鐸把豐子愷的漫畫拿去發(fā)表時(shí)，自作主張為之取名“子愷漫畫”，豐子愷對自己的畫是否屬于漫畫“還不清晰”，但豐子愷在報(bào)刊上大量發(fā)表畫作，使得民眾認(rèn)為他是著名的漫畫家?！暗?dāng)時(shí)漫畫界的一些展覽和交流，豐子愷幾乎不參加。”陳星表示，具有中國傳統(tǒng)文化色彩的知識階層也喜歡豐子愷的漫畫，后來，畫家、美術(shù)評論家蔡若虹將豐子愷的漫畫定位為抒情漫畫，自此，豐子愷漫畫得到了來自漫畫界的認(rèn)可。直到今天，無人可以否認(rèn)他是漫畫家。

在陳星看來，隨著物質(zhì)文明的提高，民眾在有更高的精神追求的時(shí)候，豐子愷會受到更多的追捧。在國內(nèi)外舉辦的每一次豐子愷漫畫展覽會都會出乎意料地大受關(guān)注，此外，各類文化藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛冠以豐子愷的名字：豐子愷兒童圖畫書獎(jiǎng)、豐子愷漫畫大賽、子愷杯漫話大賽等。近兩年，粉刷在大街小巷的主流價(jià)值觀的宣傳畫，選擇了豐子愷漫畫，宣傳自然與人的和諧、保護(hù)環(huán)境、弘揚(yáng)美德。陳星認(rèn)為，空對空的教說性教育是一個(gè)效果很差的手段，用易于接受的漫畫形式來體會背后所宣傳的中國傳統(tǒng)文化，這將推動(dòng)民眾真正了解、接近豐子愷。

陳星認(rèn)為，豐子愷漫畫的獨(dú)特價(jià)值，并不在于他繪畫的筆觸、技巧有多高深，而在于他在繪畫中將書法的筆意、文學(xué)的修養(yǎng)、漫畫的功夫和對社會人生的觀察全部和諧地融合在一起。“這是后人所難以企及的。”陳星總結(jié)道。

開啟新研究時(shí)代

《豐子愷全集》的整理工作歷時(shí)五年，參與的專家們對豐子愷的研究卻已多年。其中，陳星主編研究豐子愷已達(dá)三十余年，吳浩然搜集豐子愷著作的原刊本在十年以上。其他各位編委也都訓(xùn)練有素，準(zhǔn)備充分。

眉睫表示，《豐子愷全集》將目前為止能夠發(fā)現(xiàn)的所有豐子愷作品全部收入，在整理《豐子愷全集》過程中，專家又陸陸續(xù)續(xù)發(fā)現(xiàn)了不少佚文；即將定稿之際，文學(xué)卷主編陳建軍又發(fā)來豐子愷小學(xué)時(shí)的一篇參賽作文。陳星指出，“資料的挖掘是永無止境的”，除了數(shù)十年來專家陸陸續(xù)續(xù)整理發(fā)現(xiàn)的文章，《豐子愷全集》還收錄了由書信收藏者、拍賣行提供的書信，“經(jīng)過甄別后收入”。

《豐子愷文集》共有7卷，其中藝術(shù)卷4卷、文學(xué)卷3卷?！敦S子愷全集》共50卷，其中漫畫29卷，附卷1卷，文字類作品20卷，“比《豐子愷文集》增加了1/3的容量”。在《豐子愷全集》推出之前，《豐子愷文集》是豐子愷研究、閱讀、教學(xué)的底本，但它的內(nèi)容“不足以反映豐子愷的全部”，《豐子愷全集》的出版，對于如何整體看待豐子愷、客觀評價(jià)豐子愷都有重要的價(jià)值。

以藝術(shù)理論與藝術(shù)雜著卷為例，新增的約1/3的內(nèi)容有相當(dāng)部分反映的是“五四”之后豐子愷對藝術(shù)教育的關(guān)注，可以豐富我們對中國“五四”以后藝術(shù)教育發(fā)展的把握，更清晰地看到那一代知識分子怎樣在艱難的時(shí)代環(huán)境中從事自己的工作。豐子愷在美育方面的提倡，將成為觀察中國美育發(fā)展的窗口。

陳星曾經(jīng)開玩笑說，《豐子愷全集》出版后，“更多研究豐子愷的碩士、博士論文將推出”。對于豐子愷研究者、碩士、博士生來說，“占有了充分的資料后，就可以對豐子愷的歷史貢獻(xiàn)、文化地位進(jìn)行重新的客觀評判”，陳星認(rèn)為，“借助新的材料，可以對豐子愷在文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作等方面的貢獻(xiàn)進(jìn)行更加客觀和全面的評價(jià)，在豐富的資料基礎(chǔ)上，修正前人的發(fā)現(xiàn)”。

隨著《豐子愷全集》的推出，豐子愷研究將有一個(gè)新局面。陳星認(rèn)為，新中國成立后，對于豐子愷的歷史研究大致可以分為三個(gè)階段：“文革”結(jié)束到20世紀(jì)90年代初是第一階段，少數(shù)的愛好者和研究者在搶救豐子愷的文獻(xiàn)，竭力推出豐子愷，推崇他的學(xué)術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值。20世紀(jì)90年代，《豐子愷文集》的出版，開啟了豐子愷研究的第二階段，研究者們有大量材料可以進(jìn)行分析研究。20多年中，豐子愷研究取得很大進(jìn)步，海內(nèi)外對豐子愷興趣逐年增長。隨著《豐子愷全集》的推出，豐子愷的研究將進(jìn)入第三個(gè)階段，比較真實(shí)、客觀、扎實(shí)的研究開始了。