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        醇厚華滋 故土戀情
        ——梁耘山水畫評(píng)述

        2016-05-03 10:09:14崔振寬
        金秋 2016年8期
        關(guān)鍵詞:范寬照金渭北

        ◎文/崔振寬

        醇厚華滋 故土戀情
        ——梁耘山水畫評(píng)述

        ◎文/崔振寬

        云橫嶺外千叢樹 流水聲中一二家

        梁耘和我是西安美院的同學(xué),因?yàn)樗臀規(guī)讓?,在學(xué)校時(shí)并不熟悉。“文革”剛剛結(jié)束的1977年春天,由于一次創(chuàng)作任務(wù),我和梁耘碰到了一起,匆匆三十余載!

        半年多的時(shí)間里,我們背著畫箱、速寫本、畫夾,走遍陜北高原的溝溝峁峁,翻山越嶺,體察荒原野壑之萬般生機(jī),領(lǐng)略蒼涼壯美之無限深情。又同往秦嶺寧東林場(chǎng),穿密林,登峭壁,博覽峻峰大山之挺拔,原始森林之幽古。亦攀登華山諸峰,領(lǐng)略西岳奇險(xiǎn)峭拔之精神。還有渭北照金之壯偉,香山之幽深,陜南清潤(rùn)之秀美,寶成鐵路沿線之險(xiǎn)峻,盡收眼底,每每感嘆大自然造化之鬼斧神工,實(shí)乃藝術(shù)靈感之源泉也。

        梁耘于西安美院畢業(yè)后,在銅川與泥土廝混了二十多年。渭北高原恢宏壯闊的氣勢(shì),悠久的歷史文化積淀,樸實(shí)醇厚的民風(fēng)民俗,多姿多彩的人文環(huán)境和自然生態(tài),以及他大半生坎坷艱辛的生活經(jīng)歷,注定了梁耘山水畫藝術(shù)的渭北情結(jié)。他待人寬厚,處人處事隨和,秉性剛直,毫無機(jī)巧與浮華,有一種天生的關(guān)中大漢質(zhì)樸粗獷的氣度。數(shù)十年間,他爬遍了渭北高原的千溝萬壑,對(duì)那里的山形地貌,村寨窯舍了如指掌。我有幾次到渭北寫生,梁耘領(lǐng)著我們翻山越溝,走村串鄉(xiāng),如數(shù)家珍般地介紹那里的自然風(fēng)貌及風(fēng)土人情。值得一提的是,他多次到旬邑縣境內(nèi)的照金山脈寫生體驗(yàn)。在一次大雪紛飛的冬日,他突然領(lǐng)悟到北宋山水畫巨匠范寬的《寒林雪景圖》與眼前的景色如此相象神合,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)范寬的傳世名作《溪山行旅圖》,就是以照金山脈為原形創(chuàng)作的?!斑@是一個(gè)千年之謎,世人皆知范寬畫的是終南山以及太華,豈不知范寬既是耀縣(古華原)人,家離照金數(shù)里之距,起步可至。在當(dāng)時(shí)交通訊息極不便利的情況下,范寬難道可以舍近求遠(yuǎn)乎?更何況《溪山行旅圖》的主峰、瀑布、溪流、巨石、雜樹,負(fù)重而行的毛驢隊(duì)等與照金山脈及人文環(huán)境何等相似!”盡管范寬當(dāng)年究竟畫的哪里是一個(gè)很難了斷的歷史公案,在此我們不必細(xì)究。但梁耘對(duì)山水畫藝術(shù)的執(zhí)著追求以及他的故土戀情,于此可見一斑。

        溪山秋雨圖

        生活環(huán)境和個(gè)人秉賦可以決定一個(gè)畫家的藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)格。梁耘畫渭北高原,或是表現(xiàn)山鄉(xiāng)僻壤的一洼清泉,或是頂天立地的偉岸高山,或是亂石參互涓流野溪,或是清寒寂冷的殘雪古塬,或是姿態(tài)奇崛的黃陵古柏等,無不傾注著他對(duì)山水畫藝術(shù)的深刻理解和艱辛的生活體驗(yàn)。長(zhǎng)期以來,梁耘潛心汲取傳統(tǒng)繪畫的豐富營(yíng)養(yǎng),不隨波逐流,不趕時(shí)髦,旁征博取,厚積薄發(fā)。研究書法用筆,深諳“書畫同源”之理,以書入畫,以氣使筆,筆法墨采一氣貫之,形成一種樸實(shí)無華,渾厚強(qiáng)悍的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性。

        梁耘畫面上的山梁土峁、荒塬野溝、窯洞雜樹,一個(gè)村莊、一個(gè)農(nóng)家院、一間草屋、一架玉米倉(cāng)、一群牛羊,一窩雛雞,都用堅(jiān)韌的線條勾勒而成。作品中“粗、拙、野、亂”之筆墨符號(hào),荒率蒼涼,風(fēng)貌華滋之氣象,組成了梁耘山水畫“粗頭亂服”的視覺特征,構(gòu)成了梁耘山水畫又一個(gè)鮮明的藝術(shù)特性,親切、自然、暢情達(dá)意。

        長(zhǎng)期的渭北生活、艱辛的生活經(jīng)歷及藝術(shù)經(jīng)歷給梁耘帶來作品中濃烈的鄉(xiāng)土氣息和樸實(shí)無華的藝術(shù)特點(diǎn)。但在信手拈來、游刃有余的自由表現(xiàn)中,也容易形成閉塞和少與外界交流的缺憾。梁耘來到西安后,一方面繼續(xù)延續(xù)他難以割舍的渭北情結(jié),一方面面向現(xiàn)代、面向全國(guó),開拓著他新的藝術(shù)視野和思路,逐漸把自己融入到更寬泛的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境之中。從他的畫作中,可以看出山水畫的現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代理念,新的藝術(shù)風(fēng)貌和視覺樣式正在探索之中。

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