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        喜看班苓新作

        2016-04-29 07:49:40伍必端
        美術(shù)界 2016年3期
        關(guān)鍵詞:調(diào)子木刻表現(xiàn)手法

        伍必端

        1998年我曾經(jīng)為班苓十二生肖套色木刻寫過一篇評(píng)論,那套版畫給我留下很深的印象,“有新意,吸收了民族、民間藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng),又以現(xiàn)代人的意識(shí)經(jīng)營(yíng)構(gòu)思,形式和內(nèi)容結(jié)合得自然和諧?!边@是我在這篇文章里寫的一段話。相隔約十年的樣子,她又創(chuàng)作了很多作品,看到她的累累碩果我很高興,也很樂意繼續(xù)談?wù)勊淖髌贰?/p>

        這些作品的畫種很豐富,不僅有不同的版種,還有大量的插圖以及水墨畫。一個(gè)畫家的業(yè)務(wù)需要專,但更需要多方面的修養(yǎng)。在各種實(shí)踐中,取得了經(jīng)驗(yàn),在相互交融中,形成了自已的特色,我覺得她的藝術(shù)更成熟了。

        木刻《松》構(gòu)圖剛勁而有動(dòng)感,有句老話“站如松,坐如鐘”,形容人的挺拔堅(jiān)韌,這張版畫的寓意也在于此。作者刀法流暢,很有一種傳統(tǒng)徽派版畫的味道,但在表現(xiàn)手法上又有自己的特點(diǎn),兩者的融合是要有功力的。

        水印木刻《黃山魂》采用了她自創(chuàng)的水印方法,與她十二年前的《十二生肖》在構(gòu)圖上、設(shè)色上有異曲同工之妙,她的個(gè)性表現(xiàn)又有了新的發(fā)展。那種裝飾性是從古典戲劇中得到的色彩,表現(xiàn)大膽夸張,很有力度。

        《甘南日記》又有變化,從以前那種重彩手法又回到寫實(shí)中。表現(xiàn)了一群都市人在邊遠(yuǎn)地區(qū)的所見所聞,畫面構(gòu)圖很平穩(wěn),與喧囂的城市不一樣的恬淡,但里面的人物卻很活躍,服飾豐富多彩,尤其對(duì)那些婦女的形象對(duì)比,強(qiáng)化了人在甘南的感覺。班苓對(duì)生活觀察得很細(xì),她用色彩把生活中的細(xì)節(jié)表達(dá)得很充分,她也很善于使用灰調(diào)子,一切顏色都在這灰調(diào)子中協(xié)調(diào)起來。

        她的幾幅絲網(wǎng)版畫,突破了一般的表現(xiàn)手法,用筆自然流暢,這些瓷器上的圖案,在她的筆下活躍起來,荷花開得很優(yōu)雅,魚兒上下游動(dòng),青蛙在水中嬉戲,螃蟹在荷下對(duì)話,一切都動(dòng)了起來,使瓶上的飾物變成有生命的活體。

        我很欣賞她的水印木刻《晾》,作品把民間藝術(shù)生活化,作者的審美趣味也傳達(dá)得很充分。這些細(xì)節(jié)的刻畫使我們感到很親切:軟綿綿的鞋、厚厚的土布,虎頭鞋下面細(xì)細(xì)的“歲”絨線,就像實(shí)物一樣即可觸及。背景的灰調(diào)子將主體的色彩襯托得更加濃郁。

        《清荷》很有韻味,刀法和水印技法結(jié)合得很好,也是一幅有特色的作品。

        第一次看班苓的銅版畫,感覺到她特有的個(gè)性,大膽的構(gòu)圖把想像、回憶、情感融為一體,運(yùn)用干刻技法,充分發(fā)揮線的表現(xiàn)力,線表達(dá)了體積感,渾厚而不單調(diào)。

        班苓的插圖很豐富,有些插圖突破了條條框框,給人以奇特之感。表現(xiàn)公安戰(zhàn)線的兩張插圖,通過表現(xiàn)動(dòng)感、速度感把緊張的氣氛傳達(dá)出來。表現(xiàn)煤礦工人的插圖,那種艱辛、危險(xiǎn)的底層勞作的場(chǎng)面在一幅小小的畫面中反映出來。

        插圖中的黑白處理很大膽,給人一種神秘之感?!栋耸飙h(huán)游地球》黑白布局很好,是她的一套有力的作品。她的插圖中有很多是以線來表現(xiàn)的,線條流暢,用線組成的灰調(diào)子與文字結(jié)合得非常協(xié)調(diào)。

        班苓在她的插圖作品中吸收了西方藝術(shù)的一些表現(xiàn)手法,同樣她也吸收了中國(guó)民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)。

        班苓的插圖作品也注重生活趣味,如《漂浮的村莊》插圖中的婦女在江邊竹排上洗衣,男子在江上撐船,很富有生活情趣。班苓也很熱心為兒童讀物作插圖,她的作品抓住了“童趣”,表現(xiàn)出了孩子們“天真、活潑、聰明、智慧”的特點(diǎn),她的作品和文字內(nèi)容配合在一起達(dá)到了寓教于樂的作用。

        班苓一直努力在作品中架起物境與心境、內(nèi)容與形式的橋梁,一直尋求適合自己的表達(dá)方式。她清楚地意識(shí)到,作為一個(gè)藝術(shù)家要善于從藝術(shù)寶庫中吸取營(yíng)養(yǎng)。她對(duì)當(dāng)代美術(shù)的表現(xiàn)方法很感興趣,并為我所用,她更有心研究傳統(tǒng)和民間藝術(shù),她探索的成果都在作品中反映出來。

        班苓在藝術(shù)創(chuàng)作上嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和不斷攀登的精神值得稱道,她也是一個(gè)極有性格的女畫家,外表沉穩(wěn)平靜,但在創(chuàng)作中充滿了激情。她不墨守成規(guī),常常打破框框而表達(dá)自己的個(gè)性。她說,自己喜歡藝術(shù)上的極端、獨(dú)特,不拘泥于現(xiàn)實(shí)中的表象,她把客觀上的東西過濾,用主觀精神去主導(dǎo)和駕馭,并不懈追求更高的目標(biāo)。

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