伍必端

1998年我曾經(jīng)為班苓十二生肖套色木刻寫過一篇評論，那套版畫給我留下很深的印象，“有新意，吸收了民族、民間藝術(shù)的豐富營養(yǎng)，又以現(xiàn)代人的意識經(jīng)營構(gòu)思，形式和內(nèi)容結(jié)合得自然和諧?！边@是我在這篇文章里寫的一段話。相隔約十年的樣子，她又創(chuàng)作了很多作品，看到她的累累碩果我很高興，也很樂意繼續(xù)談?wù)勊淖髌贰?/p>

這些作品的畫種很豐富，不僅有不同的版種，還有大量的插圖以及水墨畫。一個畫家的業(yè)務(wù)需要專，但更需要多方面的修養(yǎng)。在各種實踐中，取得了經(jīng)驗，在相互交融中，形成了自已的特色，我覺得她的藝術(shù)更成熟了。

木刻《松》構(gòu)圖剛勁而有動感，有句老話“站如松，坐如鐘”，形容人的挺拔堅韌，這張版畫的寓意也在于此。作者刀法流暢，很有一種傳統(tǒng)徽派版畫的味道，但在表現(xiàn)手法上又有自己的特點，兩者的融合是要有功力的。

水印木刻《黃山魂》采用了她自創(chuàng)的水印方法，與她十二年前的《十二生肖》在構(gòu)圖上、設(shè)色上有異曲同工之妙，她的個性表現(xiàn)又有了新的發(fā)展。那種裝飾性是從古典戲劇中得到的色彩，表現(xiàn)大膽夸張，很有力度。

《甘南日記》又有變化，從以前那種重彩手法又回到寫實中。表現(xiàn)了一群都市人在邊遠地區(qū)的所見所聞，畫面構(gòu)圖很平穩(wěn)，與喧囂的城市不一樣的恬淡，但里面的人物卻很活躍，服飾豐富多彩，尤其對那些婦女的形象對比，強化了人在甘南的感覺。班苓對生活觀察得很細，她用色彩把生活中的細節(jié)表達得很充分，她也很善于使用灰調(diào)子，一切顏色都在這灰調(diào)子中協(xié)調(diào)起來。

她的幾幅絲網(wǎng)版畫，突破了一般的表現(xiàn)手法，用筆自然流暢，這些瓷器上的圖案，在她的筆下活躍起來，荷花開得很優(yōu)雅，魚兒上下游動，青蛙在水中嬉戲，螃蟹在荷下對話，一切都動了起來，使瓶上的飾物變成有生命的活體。

我很欣賞她的水印木刻《晾》，作品把民間藝術(shù)生活化，作者的審美趣味也傳達得很充分。這些細節(jié)的刻畫使我們感到很親切：軟綿綿的鞋、厚厚的土布，虎頭鞋下面細細的“歲”絨線，就像實物一樣即可觸及。背景的灰調(diào)子將主體的色彩襯托得更加濃郁。

《清荷》很有韻味，刀法和水印技法結(jié)合得很好，也是一幅有特色的作品。

第一次看班苓的銅版畫，感覺到她特有的個性，大膽的構(gòu)圖把想像、回憶、情感融為一體，運用干刻技法，充分發(fā)揮線的表現(xiàn)力，線表達了體積感，渾厚而不單調(diào)。

班苓的插圖很豐富，有些插圖突破了條條框框，給人以奇特之感。表現(xiàn)公安戰(zhàn)線的兩張插圖，通過表現(xiàn)動感、速度感把緊張的氣氛傳達出來。表現(xiàn)煤礦工人的插圖，那種艱辛、危險的底層勞作的場面在一幅小小的畫面中反映出來。

插圖中的黑白處理很大膽，給人一種神秘之感?！栋耸飙h(huán)游地球》黑白布局很好，是她的一套有力的作品。她的插圖中有很多是以線來表現(xiàn)的，線條流暢，用線組成的灰調(diào)子與文字結(jié)合得非常協(xié)調(diào)。

班苓在她的插圖作品中吸收了西方藝術(shù)的一些表現(xiàn)手法，同樣她也吸收了中國民間藝術(shù)的營養(yǎng)。

班苓的插圖作品也注重生活趣味，如《漂浮的村莊》插圖中的婦女在江邊竹排上洗衣，男子在江上撐船，很富有生活情趣。班苓也很熱心為兒童讀物作插圖，她的作品抓住了“童趣”，表現(xiàn)出了孩子們“天真、活潑、聰明、智慧”的特點，她的作品和文字內(nèi)容配合在一起達到了寓教于樂的作用。

班苓一直努力在作品中架起物境與心境、內(nèi)容與形式的橋梁，一直尋求適合自己的表達方式。她清楚地意識到，作為一個藝術(shù)家要善于從藝術(shù)寶庫中吸取營養(yǎng)。她對當代美術(shù)的表現(xiàn)方法很感興趣，并為我所用，她更有心研究傳統(tǒng)和民間藝術(shù)，她探索的成果都在作品中反映出來。

班苓在藝術(shù)創(chuàng)作上嚴肅認真的態(tài)度和不斷攀登的精神值得稱道，她也是一個極有性格的女畫家，外表沉穩(wěn)平靜，但在創(chuàng)作中充滿了激情。她不墨守成規(guī)，常常打破框框而表達自己的個性。她說，自己喜歡藝術(shù)上的極端、獨特，不拘泥于現(xiàn)實中的表象，她把客觀上的東西過濾，用主觀精神去主導(dǎo)和駕馭，并不懈追求更高的目標。