摘 要：當(dāng)下中國山水畫以其多變的藝術(shù)表達(dá)形式，豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格及多種多樣的藝術(shù)想象空間，為藝術(shù)家們提供了更為廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)，表達(dá)出畫家對(duì)生活的理解，對(duì)人生的感悟，這是藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心深處的一種詮釋。當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展，需要更多藝術(shù)工作者去深思、開拓以及傳承。隨著當(dāng)代中國畫教育的不斷推進(jìn)，山水畫的隊(duì)伍也越來越壯大，人數(shù)也越來越多，很多藝術(shù)家嘗試新的藝術(shù)技巧以達(dá)到自己想要表達(dá)出來的想法。創(chuàng)新有成功的，但也有許多不足之處。

關(guān)鍵詞：山水畫；創(chuàng)新；風(fēng)格

作者簡介：潘瑩（1993.6-），漢族，江蘇徐州人，研究生，研究方向?yàn)槲奈锱c藝術(shù)史。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-15--01

一、中國山水畫現(xiàn)狀

解放初期新中國中國山水畫在藝術(shù)圈子不受重視，畫家受到嚴(yán)重打擊，僅有的藝術(shù)作品還是圍繞著政治題材，社會(huì)動(dòng)亂，傳統(tǒng)的中國畫遭到了摧殘，改革開放近30年來，中國畫的教育越來越受到了重視，一些畫院成立了，為一些畫家提供了作畫的條件，條件得到改善，使他們可以一心一意進(jìn)行中國畫創(chuàng)作。而且這個(gè)時(shí)期政治氛圍也不如以往濃了，畫家的創(chuàng)作題材也相對(duì)的自由了，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，通過展覽、報(bào)刊、雜志公開發(fā)表，中國山水畫有相當(dāng)大的發(fā)展。改革開放以來中國經(jīng)濟(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化，中華民族的文明與文化也在不斷的進(jìn)步。許多中國人和西方國家的收藏者，都開始關(guān)注中國山水畫。在物質(zhì)與藝術(shù)不斷影響的過程中，許多山水畫家，都只注重繪畫的特殊技法，而沒有體會(huì)和表達(dá)中國山水畫的真正涵義。進(jìn)入第二十一世紀(jì)后，山水畫的題材更加廣闊，在風(fēng)格上更加豐富，一批優(yōu)秀年輕藝術(shù)家的代表都逐漸成熟。中國山水畫在各種文化和思想潮流的影響下，逐漸呈現(xiàn)出了多樣化的趨勢(shì)和挑戰(zhàn)。

二、中國當(dāng)代山水畫對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新

中國山水畫歷經(jīng)了一個(gè)漫長的發(fā)展歷程，一個(gè)時(shí)代的畫家既要延續(xù)歷史，又要改革創(chuàng)新，便只有依靠其自身的藝術(shù)創(chuàng)造力。一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造力，與他自身的文化背景有一定關(guān)系，與他所處的時(shí)代有著密切的聯(lián)系。

中國的山水畫要在傳統(tǒng)的繪畫上尋求創(chuàng)新，最重要的就是畫家在創(chuàng)作的觀念上的創(chuàng)新。時(shí)代在不斷向前發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)品的理解也和感悟也不斷地在改變，把自己的情感和時(shí)代感賦予在自己的作品中?，F(xiàn)當(dāng)代隨著人們生活質(zhì)量的不斷提高，人們對(duì)精神生活的追求也逐漸提高了，這也是當(dāng)前大環(huán)境發(fā)展對(duì)文化市場(chǎng)的要求，藝術(shù)家們應(yīng)該打破固有的觀念，表現(xiàn)作品時(shí)代感，表達(dá)出自己的思想情感，使作品不落入俗套。當(dāng)代藝術(shù)家試圖尋求新的創(chuàng)新的特殊效果，還發(fā)明了許多特殊的技術(shù)。

1、創(chuàng)新的成功之處

其一是作畫材料的創(chuàng)新。新的媒介和材料的產(chǎn)生，在一定程度上刺激了中國當(dāng)代山水畫的發(fā)展，很多沒有用過的材質(zhì)被充分的利用來表達(dá)作者的思想情感，最大限度的展示出其所發(fā)揮的視覺沖擊力。一部分畫家把生活中的洗潔精，洗衣粉，蛋清，油鹽醬醋等物質(zhì)融入畫面進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作，用石膏、木材、泥土、紙漿、乳膠， 平面與浮雕的繪畫相結(jié)合，抽象的表現(xiàn)生活中的事物。不相干的物體的組合，符號(hào)式的語言， 采用新材料和新媒體形式，使中國當(dāng)代山水畫的表現(xiàn)范圍變寬。其二是展示方式的創(chuàng)新。 在當(dāng)代的不少山水畫展中，畫家們開始采用對(duì)展覽位置，視覺呈現(xiàn)方式的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)自己創(chuàng)作的想法，給欣賞者呈現(xiàn)出最完美的一面。多媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，展覽廳聲光電一體化控制，視頻內(nèi)容與繪畫的巧妙結(jié)合合，以及大量新的顯示技術(shù)的應(yīng)用，為中國當(dāng)代山水畫的增添了無窮的魅力。

2、在創(chuàng)新過程中的問題

一方面，技法探索不成功。為了迎合時(shí)代需求，摒棄傳統(tǒng)，大量運(yùn)用西方元素，必然導(dǎo)致傳統(tǒng)文化的丟失。一些畫家拋開傳統(tǒng)，借鑒西方的藝術(shù)觀念，為迎合時(shí)代對(duì)山水畫的創(chuàng)作不擇手段，大搞加膠撒鹽，拓印對(duì)印。造型的弱化。不注重空間，忽視意境表現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)，出現(xiàn)了千篇一律的局面。另一方面是題材的僵化。現(xiàn)今時(shí)代發(fā)生了變化，中國畫也有許多新的想法，但仍有一部分藝術(shù)家的繪畫受到了傳統(tǒng)中國畫的束縛，不敢超越一步，一直在中國傳統(tǒng)水墨畫中打轉(zhuǎn)。

三、結(jié)語

回望現(xiàn)當(dāng)代山水畫的發(fā)展趨勢(shì)，我們現(xiàn)在很多畫家創(chuàng)作的目的是為了標(biāo)新立異。將科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)聯(lián)系在一起成為其創(chuàng)作的動(dòng)力。對(duì)于形式盲目的追求，會(huì)導(dǎo)致當(dāng)代山水畫在精神傳承上的缺失，在這些作品中看到的只是到處的拼貼和跟風(fēng)。山水畫的創(chuàng)新只是其創(chuàng)作的一個(gè)過程，而最終的目的應(yīng)該是創(chuàng)作出反映時(shí)代特征的好作品。 大部分的當(dāng)代山水畫家是生活在城市中的高層建筑上，缺乏觀察自然，創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的繪畫作品，中國山水畫必須要在不斷實(shí)踐中摸索出一條適合自己風(fēng)格的道路。

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