摘 要：莎士比亞是人類文學(xué)史上最偉大的英國(guó)劇作家之一，其戲劇創(chuàng)作在世界戲劇發(fā)展史上占據(jù)著重要地位，對(duì)世界戲劇發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，獨(dú)特的懸疑技巧應(yīng)用幫助莎士比亞戲劇表現(xiàn)了其獨(dú)特的人文思想與藝術(shù)特色。通過(guò)解讀莎士比亞在戲劇創(chuàng)作中所使用的懸疑技巧，無(wú)疑將極大地助力于我們解讀莎士比亞戲劇創(chuàng)作的奧秘以及其戲劇中所蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)魅力，進(jìn)而推動(dòng)當(dāng)代戲劇藝術(shù)的發(fā)展。有鑒于此，本文將在研究莎士比亞戲劇創(chuàng)作以及其戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步研究莎士比亞戲劇創(chuàng)作中懸疑技巧的應(yīng)用，通過(guò)總結(jié)其懸疑技巧在戲劇創(chuàng)作中應(yīng)用的特點(diǎn)與方式，提煉其戲劇創(chuàng)作懸疑技巧應(yīng)用的重要作用，以期能夠助力于當(dāng)代戲劇藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：懸疑技巧；戲劇；莎士比亞

作者簡(jiǎn)介：潘菁（1982-），女，漢族，四川南充人，本科，四川省南充廣播電視大學(xué)講師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)、教育管理。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-15-0-03

前言：

莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的劇作家之一，其戲劇創(chuàng)作以歷史與現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，深刻的反映了時(shí)代的風(fēng)貌和社會(huì)的本質(zhì)，揭示了人性的美丑。懸疑技巧作為莎士比亞戲劇創(chuàng)作的重要技巧之一，對(duì)莎士比亞的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，是莎士比亞戲劇取得巨大歷史成就的重要因素之一。與此同時(shí)，莎士比亞戲劇創(chuàng)作中所使用的懸疑技巧，所具備的是經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，同樣適用于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)莎士比亞戲劇懸疑技巧的解讀無(wú)疑有助于當(dāng)代戲劇創(chuàng)作方法的豐富與發(fā)展。有鑒于此，解讀莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的懸疑技巧，無(wú)疑具有十分重要的理論意義與實(shí)踐意義。

一、莎士比亞戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)

在莎士比亞眾多的戲劇作品中，其戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是鮮明的，也是一貫的。莎士比亞的戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)主要方面。

首先，在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，故事情節(jié)根植于現(xiàn)實(shí)生活，反映時(shí)代背景與社會(huì)生活。莎士比亞的戲劇創(chuàng)作真正地做到了來(lái)源于生活而又高于生活。以莎士比亞的戲劇創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》為例，拋開(kāi)戲劇創(chuàng)作的愛(ài)情主線，作品大量的描寫了英國(guó)古典貴族生活。對(duì)于戲劇的矛盾設(shè)定，莎士比亞選取了貴族家庭之間的矛盾作為戲劇矛盾主體。而這一矛盾恰是當(dāng)時(shí)英國(guó)乃至整個(gè)歐洲所面臨著的新興資產(chǎn)階級(jí)與傳統(tǒng)的貴族莊園主之間的矛盾。由此可見(jiàn)，莎士比亞戲劇創(chuàng)作是根植于歷史與現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的。

其次，在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，戲劇人物形象的刻畫往往極為注重個(gè)性化。例如哈姆雷特這一形象，一方面具有十分崇高的理想以及斗爭(zhēng)的勇氣，另一方面卻又將斗爭(zhēng)想象的過(guò)于理想化，脫離群眾，進(jìn)而最終導(dǎo)致了自己的失敗。在莎士比亞的戲劇中，英勇與莽撞這兩種特性可能出現(xiàn)在同一人物形象中，正義與邪惡也可以得到突然性的轉(zhuǎn)變，因此可以說(shuō)個(gè)性化的人物形象是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的代表特點(diǎn)。

最后，莎士比亞戲劇創(chuàng)作的背景十分多樣，故事情節(jié)的設(shè)置也十分自由豐富。這在一定程度上增加了莎士比亞戲劇藝術(shù)的魅力與受歡迎程度。

二、懸疑技巧應(yīng)用與莎士比亞戲劇的方法

1、獨(dú)特豐富的情節(jié)設(shè)置

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，懸疑技巧的應(yīng)用往往借助于獨(dú)特而豐富的情節(jié)設(shè)置。通過(guò)特殊的戲劇情節(jié)設(shè)計(jì)，莎士比亞在諸多作品中成功設(shè)置了諸多的戲劇懸念。通過(guò)獨(dú)特豐富的情景設(shè)置懸念是莎士比亞戲劇創(chuàng)作中最為重要的懸疑技巧之一。

例如莎士比亞的著名戲劇《羅密歐與朱麗葉》，情節(jié)十分豐富、曲折。羅密歐與朱麗葉為愛(ài)情不斷承受著分分合合的苦痛與悲歡，戲劇情節(jié)中無(wú)處不是矛盾的交織與展現(xiàn)。其中推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的矛盾即為新舊貴族之間的家族矛盾，這一矛盾貫穿于戲劇始終，最終甚至影響了全劇發(fā)展。正是在《羅密歐與朱麗葉》這部作品豐富而曲折的情節(jié)中，莎士比亞一直將男女主人公能否最終在一起的懸念留到了劇終揭曉。當(dāng)觀眾與讀者在經(jīng)歷了曲折而豐富的情節(jié)洗禮后，最終看到戲劇的悲劇結(jié)尾，心中的那份悵惘是可想而知的。從某種意義上來(lái)講，《羅密歐與朱麗葉》的偉大之處，正在于貫穿與全劇始終的懸念設(shè)置，正是源自于這種懸念設(shè)置，當(dāng)答案在最后一刻揭曉時(shí)，悲劇的魅力無(wú)疑得到了最大程度的展現(xiàn)。

2、多重個(gè)性化的人物塑造

莎士比亞對(duì)于戲劇創(chuàng)作最大的影響之一即為改變了戲劇創(chuàng)作對(duì)于人物形象描寫的態(tài)度。文藝復(fù)興之前，縱觀歐洲的戲劇創(chuàng)作，很少有戲劇作家會(huì)如同莎士比亞一般進(jìn)行戲劇人物形象的刻畫。在莎士比亞筆下，戲劇人物形象的豐滿程度與復(fù)雜程度可以說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了戲劇創(chuàng)作之先河。

例如在作品《麥克白》中，莎士比亞著力渲染描繪了人物麥克白的人物形象。在莎士比亞筆下，麥克買無(wú)疑是一個(gè)具有多重心理的人物形象。他即使氣勢(shì)非凡的英雄，也是禍國(guó)殃民的暴君。他身上有勇猛無(wú)畏的氣質(zhì)，但又兼具個(gè)人野心與權(quán)力欲望。莎士比亞為麥克白設(shè)定了一個(gè)如此復(fù)雜的人物心理形象，也正是在構(gòu)建麥克白人物心理形象的過(guò)程中，莎士比亞成功的設(shè)定了戲劇的懸疑之處，即麥克白的選擇最終將是什么？是會(huì)屈服與魔鬼與女巫，還是會(huì)找回勇氣與善良？是會(huì)屈服與權(quán)力與世俗的誘惑，還是能夠憑借自身的英雄氣質(zhì)掙脫命運(yùn)的枷鎖？

莎士比亞繪制了一個(gè)又一個(gè)的復(fù)雜人物形象，因?yàn)槿宋镄蜗蟮膹?fù)雜，所以其最終的選擇必然是一個(gè)未知數(shù)。少年維特不會(huì)背叛愛(ài)情、簡(jiǎn)愛(ài)不會(huì)屈從于世俗與財(cái)富，但是只要?jiǎng)∧粵](méi)有落下，初次觀看《麥克白》的觀眾就永遠(yuǎn)無(wú)法確定麥克白最終的選擇。這正是莎士比亞懸疑技巧應(yīng)用的獨(dú)特模式，通過(guò)塑造復(fù)雜多樣性的人物形象來(lái)設(shè)置全劇懸念，渲染懸疑色彩。

3、敘述人敘述的不可靠

在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，莎士比亞往往通過(guò)敘述人敘述的不可靠來(lái)設(shè)定懸念，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這種懸疑技巧在莎士比亞戲劇中得到了相當(dāng)廣泛的運(yùn)用。

莎士比亞戲劇創(chuàng)作中，最為鮮明的特點(diǎn)之一即為其豐富而富有感染力的語(yǔ)言應(yīng)用。對(duì)于正面人物如此，對(duì)于反面人物同樣如此。在莎士比亞的戲劇中，我們不難發(fā)現(xiàn)反面人物一邊使用著極具藝術(shù)性與感染力的語(yǔ)言，一面卻在講述著與事實(shí)截然相反的事件緣由。

例如在《李爾王》中，莎士比亞就著力描寫了李爾王考驗(yàn)自己子女的過(guò)程。在第一幕中里根對(duì)李爾王傾訴了自己的品質(zhì)特點(diǎn)“我厭棄一切凡能依靠敏銳知覺(jué)感受到的歡樂(lè)，只有愛(ài)您才是我唯一的無(wú)上的幸福?！敝T如此類表述幾乎同時(shí)出現(xiàn)在了李爾王的兩名子女口。這種敘述者的敘述無(wú)疑是不可靠的，也是不足以被相信的?？墒窃谏勘葋喒P下，這種敘述往往被覆蓋以藝術(shù)性的語(yǔ)言外表。這時(shí)在觀眾的心中必然會(huì)產(chǎn)生懸念，究竟誰(shuí)才是具備并懂得真愛(ài)的人？這種依托敘述人敘述不可靠構(gòu)筑起的懸念一直持續(xù)到了兩名子女紛紛取得了自己的封地之后，懸念才最終落地。只保留了尊號(hào)與一百名護(hù)衛(wèi)的國(guó)王最終看清了自己兩個(gè)女兒的丑惡嘴臉之后，小女兒的樸實(shí)無(wú)華才能以展現(xiàn)。

敘述者的不可靠敘述充斥與莎士比亞的戲劇創(chuàng)作之中，但是敘述者的不可靠敘述卻不盡相同，主要表現(xiàn)于其在戲劇中所起到的作用不同，因此懸疑技巧的應(yīng)用也有所不同。一方面，有些敘述者的不可靠敘述在發(fā)生之時(shí)，讀者與觀眾就可以分辨出這是不可靠的或是錯(cuò)誤的。這種敘述者的不可靠敘述所設(shè)置的懸念在于，正面人物是否會(huì)相信這種不可靠敘述、這種不可靠敘述又將對(duì)劇情造成怎樣的影響。例如《麥克白》中，麥克白妻子的敘述，《哈姆雷特》中，丹麥國(guó)王的敘述。另一方面，這種敘述者的不可靠敘述是觀眾無(wú)從分辨的，其本身即為懸念的一部分或全部。例如《李爾王》中，李爾王子女的敘述。

可以說(shuō)，敘述者的不可靠敘述是莎士比亞戲劇創(chuàng)作中最為常見(jiàn)的一種懸疑技巧應(yīng)用方法。

4、超自然因素的廣泛應(yīng)用

在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些超自然因素的運(yùn)用。這些超自然因素的廣泛出現(xiàn)，在很多程度上幫助了莎士比亞戲劇的懸念設(shè)定。

例如在《哈姆雷特》中，莎士比亞引入了前國(guó)王的鬼魂這一超自然元素。當(dāng)歷史的真相通過(guò)亡靈之口娓娓道來(lái)之時(shí)，相信很多的讀者和觀眾尚對(duì)開(kāi)幕時(shí)的陰森恐怖懸念記憶猶新。這些超自然現(xiàn)象有時(shí)是對(duì)劇情發(fā)展的預(yù)示與指引，有時(shí)則干脆構(gòu)成了懸念本身。在莎士比亞劇作中出現(xiàn)的大量超自然現(xiàn)象，是莎士比亞懸疑技巧應(yīng)用的重要方法之一。

在《哈姆雷特》與《麥克白》中，我們都看到了鬼魂這一超自然現(xiàn)象的出現(xiàn)。這些鬼魂有的單純作為超自然現(xiàn)象出現(xiàn)，有些則意預(yù)著人物內(nèi)心的復(fù)雜與陰暗。我們必須注意到，莎士比亞所在的時(shí)代，科技對(duì)于一些自然現(xiàn)象的解釋尚無(wú)能為力，人們普遍認(rèn)為超自然想象是無(wú)法抵抗的。即便為莎士比亞一般的文學(xué)巨匠，也難以逃脫時(shí)代的束縛。因此，在莎士比亞戲劇創(chuàng)作中，這些超自然現(xiàn)象本身往往就是懸念本身，不可預(yù)知、不可理解。面對(duì)這些超自然現(xiàn)象時(shí)，讀者與觀眾唯一的選擇可能就是靜靜等待劇情的發(fā)展與推進(jìn)最終提供懸疑答案。

例如莎士比亞在戲劇創(chuàng)作中就大量的使用了預(yù)言這一超自然載體。在《麥克白》中，女巫對(duì)麥克白的命運(yùn)進(jìn)行了預(yù)言，《雅典的泰門》中詩(shī)人的預(yù)言，《李爾王》中對(duì)李爾王的悲慘預(yù)言，這些預(yù)言有些言簡(jiǎn)意賅，有些則極盡詳細(xì)。雖然這些預(yù)言對(duì)觀眾與讀者預(yù)示了劇情的走向，但無(wú)疑更多的激起了觀眾與讀者對(duì)劇情發(fā)展的探尋熱情。事實(shí)上，莎士比亞在劇中的各種預(yù)言也是懸疑情節(jié)的一部分，是莎士比亞懸疑技巧應(yīng)用的具體方法以及具體體現(xiàn)。

另外，通過(guò)對(duì)超自然力量的描繪，莎士比亞非常成功的在一些戲劇作品中描繪出了陰郁、壓抑的神秘氣氛，這些未知的超自然現(xiàn)象往往會(huì)牢牢地吸引住觀眾的思想，營(yíng)造出懸疑氣氛。應(yīng)該說(shuō)，超自然力量一方面是莎士比亞懸疑技巧的具體應(yīng)用方法，另一方面又為莎士比亞懸疑技巧的應(yīng)用創(chuàng)造了巨大的自由空間。

三、懸疑技巧在莎士比亞戲劇中的重要作用

1、懸疑技巧的應(yīng)用推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展

對(duì)于任何一部戲劇而言，情節(jié)都是其成功與否的關(guān)鍵所在。如何推進(jìn)情節(jié)發(fā)展是每一名劇作家所必須面臨并解決的戲劇創(chuàng)作問(wèn)題。莎士比亞正是通過(guò)懸疑技巧的運(yùn)用推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展。

例如在《哈姆雷特》中，在哈姆雷特與父親見(jiàn)面之前，莎士比亞著力渲染了鬼魂出現(xiàn)之前的場(chǎng)景。通過(guò)侍衛(wèi)之口，莎士比亞描繪了一幅近乎陰森、沉郁的場(chǎng)景，設(shè)置了大量的懸念。最終，鬼魂在無(wú)數(shù)懸疑猜想的背景下，才得以千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。通過(guò)鬼魂懸疑的設(shè)定，莎士比亞最終借助鬼魂之口，引出了全劇的矛盾所在，敘述了丹麥王篡位的事實(shí)。最終依靠矛盾，推動(dòng)了哈姆雷特的復(fù)仇之旅。

在莎士比亞的戲劇中，懸疑之處往往也是戲劇的主要矛盾隱含之處。例如在戲劇《羅密歐與朱麗葉》中，最初開(kāi)始交往并互相吸引的羅密歐與朱麗葉，懸疑設(shè)定處即為二者的身份之謎。而一旦二者的身份揭開(kāi)，貫穿與全劇始終的家族矛盾也開(kāi)始正式走上舞臺(tái)。

通過(guò)懸疑技巧的巧妙應(yīng)用，莎士比亞每每成功地在劇情發(fā)展的過(guò)程中設(shè)定懸念。劇情的發(fā)展過(guò)程往往就是尋找懸念答案的過(guò)程。而一旦懸念被打破，貫穿于劇情始終的主線矛盾便即時(shí)浮出水面，最終推動(dòng)了劇情的全面發(fā)展。因此，可以說(shuō)，莎士比亞通過(guò)懸疑技巧的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了推動(dòng)劇情發(fā)展的需要。

這種推動(dòng)的重要性十分巨大的，賦予了作者巨大的創(chuàng)作自由空間。以前文曾論述的超自然現(xiàn)象為例，超自然現(xiàn)象的出現(xiàn)并不需要遵循客觀原則，可以是亡靈的口述，也可以是詩(shī)人的語(yǔ)言。通過(guò)對(duì)超自然現(xiàn)象的描寫，一方面莎士比亞設(shè)置了懸疑，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，另一方面，莎士比亞也獲得了巨大的寫作自由空間。

我們不難想象，《麥克白》中如果缺少了女巫與預(yù)言，其情節(jié)的生動(dòng)、人物形象的塑造都將成為問(wèn)題，也必將影響到作品的歷史成就。因此，可以說(shuō)，在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，懸疑技巧的應(yīng)用對(duì)推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展有著非常重要的我作用。

2、懸疑技巧有助于詮釋人物性格與思想

任何一部戲劇都離不開(kāi)人物形象對(duì)其的支撐。人物形象是否生動(dòng)飽滿關(guān)系著一部戲劇的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)品位。莎士比亞戲劇取得巨大成功的關(guān)鍵因素之一就在于，在其戲劇創(chuàng)作作品中塑造了大量形象豐滿、個(gè)性鮮明的人物形象。

在《李爾王》中，莎士比亞對(duì)李爾王的命運(yùn)設(shè)定了懸念，對(duì)其子女的本性也設(shè)置了懸念。當(dāng)孕育于藝術(shù)性的臺(tái)詞與敘述者不可靠敘述之中的懸疑隨著劇情的發(fā)展最終展現(xiàn)其事實(shí)之際，人物形象前后的巨大反差無(wú)疑極大的助力于了人物性格與思想的表達(dá)。

試想，如果在《李爾王》的前段部分，人物形象未能在莎士比亞懸疑技巧的應(yīng)用中的到著力渲染，那么當(dāng)劇情發(fā)展到最后，李爾王的兩位女兒所展現(xiàn)出的思想與表現(xiàn)出的行為必定沒(méi)有原著來(lái)的震撼。在《麥克白》中，如果莎士比亞選擇了另一種寫作技巧對(duì)麥克白的性格進(jìn)行描繪，那么當(dāng)麥克白最終做出選擇時(shí)，其內(nèi)心的雙重心里與斗爭(zhēng)糾纏無(wú)疑將很難進(jìn)行表現(xiàn)。

莎士比亞在諸多懸疑技巧的使用過(guò)程中，一方面通過(guò)懸疑技巧表現(xiàn)了人物形象與個(gè)性化性格，一方面借助懸疑技巧的應(yīng)用過(guò)程襯托凸顯了人物獨(dú)特的形象及個(gè)性化特征。但是無(wú)論對(duì)于二者的哪一方面而言，莎士比亞劇作中懸疑技巧的廣泛應(yīng)用都極大的助力了作品人物性格的描繪，同時(shí)也增加了作品的藝術(shù)可讀性與文學(xué)價(jià)值。

3、懸疑技巧參與了作品核心思想的表達(dá)

在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，懸疑技巧被廣泛應(yīng)用，對(duì)莎士比亞的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。但是在諸多的影響之中，最為重要的影響之一即為懸疑技巧的應(yīng)用參與了作品核心思想的表達(dá)。值得我們特別注意的是，莎士比亞的懸疑技巧應(yīng)用并非是單獨(dú)的，為了懸疑而進(jìn)行的懸疑，莎士比亞的懸疑技巧更多的是在助力于作品思想的表達(dá)。

在莎士比亞的諸多戲劇作品中，懸疑技巧之所以被使用，往往是處于劇情發(fā)展的需要。劇情的發(fā)展源自于劇情設(shè)定的矛盾。而在莎士比亞戲劇中，我們不難發(fā)現(xiàn)，懸疑技巧的使用之處，往往也是劇情的主要矛盾之處。

例如在《羅密歐與朱麗葉》中，羅密歐與朱麗葉所代表的無(wú)疑是英國(guó)當(dāng)時(shí)的新貴族與舊貴族。諸多的懸疑因素與復(fù)雜曲折的故事情節(jié)所表現(xiàn)的主題思想有且只有一個(gè)，即新舊貴族能否實(shí)現(xiàn)和解與相互接受。莎士比亞在劇情發(fā)展到自后時(shí)給出了一個(gè)浪漫主義答案，年輕人用自己的犧牲換取了這種和解。

正是得益于懸疑技巧的應(yīng)用，莎士比亞做到了不著痕跡的映射當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的貴族關(guān)系，表達(dá)了自身希望新舊貴族握手言和的心愿。因此，在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，懸疑技巧的應(yīng)用無(wú)疑對(duì)作品思想的表達(dá)負(fù)有重要意義。

四、結(jié)論

莎士比亞是人類歷史上最為偉大的戲劇學(xué)家之一，其戲劇作品對(duì)世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。通過(guò)相關(guān)的閱讀研究，我們不難發(fā)現(xiàn)莎士比亞戲劇創(chuàng)作作品中大量懸疑技巧的應(yīng)用。在戲劇的創(chuàng)作過(guò)程中，莎士比亞借助多種手段實(shí)現(xiàn)了懸疑技巧的廣泛大量應(yīng)用。在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，懸疑技巧無(wú)疑是多樣性的，與此同時(shí)懸疑技巧的應(yīng)用作用也是十分重要的。首先，懸疑技巧的應(yīng)用推動(dòng)了其所在戲劇情節(jié)的發(fā)展，其次，懸疑技巧的使用往往會(huì)參與作品核心思想的表達(dá)。因此，可以說(shuō)，懸疑技巧的應(yīng)用對(duì)于莎士比亞戲劇的創(chuàng)作的影響是巨大的，也是不容忽視的。研究莎士比亞戲劇創(chuàng)作中懸疑技巧的應(yīng)用對(duì)于當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)作無(wú)疑具有十分重要的意義。

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